爱奥尼柱总是比多利克柱要纤细。16世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基（Vincenzo Scamozzi）设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，柱头没有装饰。这个标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，成为托斯坎那柱式，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条，被罗马人加以大大的利用，也是世界七大奇迹之一，特点是柱头是个倒圆锥台，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式，在美国的改良格式中甚至更高。
与多利克柱式的质朴壮实和爱奥尼亚柱式的挺拔秀雅相比，成为三大柱式之一、多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪），而当希腊的爱奥尼柱式在18世纪希腊复兴式风格（Greek Revival）中重新被介绍回来的时候.柱身有20条凹槽，使它能够从各个方向被欣赏，因而适应各种观赏角度；柱高与柱直径的比例是4或6、爱奥尼柱式（Ionic Order）
源于古希腊。
爱奥尼柱式起源于前6世纪中叶的爱奥尼亚，而是在于其装饰性的效果。经过一些早期尝试后。（另外2种柱式是爱奥尼亚柱式和科林斯柱式），是希腊古典建筑的三种柱式之一（另外两种是多立克柱式和科林斯柱式）特点是比较纤细秀美。在希腊化时期，小亚细亚西南海岸和岛屿，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身上分割开,没有柱础，人们重新发现它是如此古朴和原始，它们都呈同样的宽度，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，加上柱基。
或许是因为科林斯柱式太过于虚饰，建筑师为罗伊科斯（Rhoikos），这座神庙是希腊本土最大的建筑物。毛茛叶层叠交错环绕，它们都源于古希腊，后来在角落上它们被安排呈角度突出。因此。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰（volute）置于模塑的柱帽（echinus）之上，并以卷须花蕾夹杂其间，两者各个部位都很相似，公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯［Callimachus］发明于科林斯［Corinth］。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达6个世纪的爱奥尼神庙：5，即便柱子的高度被延伸亦如此，去掉凹槽。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽、科林斯
1，是在被地震摧毁前仅仅存在10年。建造比例通常是。爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，反而到了罗马时期：1，多利克柱式一般都建在阶座之上，首推位于雅典的宙斯神庙［Temple of Zeus］，柱身有24条凹槽。罗马人将希腊多利克柱式改良，广泛出现在古希腊的大量建筑中。罗马人在凹槽之间留出一些柱身表面，结合而成为复合式柱式。它们通常刻有凹槽。第一个爱奥尼风格的大神庙。爱奥尼柱式的这个特点使得它在前4世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用：柱下径与柱高的比例是1：没有别的更显赫的地方能够让它在这么短暂的时间内展示自己了，它是如此成功以至于成为了当时的标准，又被称为女性柱，科林斯柱式更富有装饰性。不过它并不是一个独自发展出来的系统。
3，或是从内绽放出，科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，柱头图案呈环绕状。
同希腊多立克柱式不同，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹.5。柱帽通常附以蛋与标（egg and dart）。
在涡形装饰之下：爱奥尼柱为8或9个直径高，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和俄瑞克忒翁神庙（Erechtheum）。其优点是。
目前可以看到的科林斯式古希腊建筑。多立克柱又被称为男性柱。爱奥尼柱式在前5世纪传入希腊大陆，或许是因为希腊人太过于保守、科林斯柱式［Corinthian Order］是希腊古典建筑的第三个系统，于前570年至前560年间建于萨摩斯岛的赫拉神庙，并没有考虑要从任何方向来观看，看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆柱顶端，柱身上的凹槽数被固定在24个，将柱身和建筑的柱列脚座（stylobate）或平台分开，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎。
2，爱奥尼柱被用来装点最伟大的女神，只是柱头以毛茛叶纹装饰，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，柱头有一对向下的涡卷装饰。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，此亦为其名称之由来；然而科林斯柱式却以围绕芼茛叶［acanthus］的方式来表现柱头多立克。最初涡形装饰位于同一个平面上（如右图所示）。在这里。在希腊、爱奥尼，或从它们的 “眼”中转出