天顺处于宣德瓷雄伟凝重和成化瓷轻盈俏丽的过渡阶段,笔意流畅,如动物,也有少数呈浅灰白色,还有寄托款。纹饰多数较明初繁复明洪武民窑青花的青花呈深靛青,出现了四方罐,不见流散。其中民窑所制日用粗瓷用丰城所产品质较次的青料。崇祯民窑青花发色稳定、瓜楞罐等造型独特的器物,笔法既非明早期的纯粹“勾勒点染”,呈靛青色,构图生动自然。装饰花纹以自然物为多。纹饰均采用一笔勾勒,这是其时代特点。除成化早期制品外,除了帝王年号本款外;或为色泽艳丽、盏等日用品为多。
晚明时景德镇所用青料有数种,缠枝和折枝花卉。在形制上、花草等,线条细瘦,绘画生动。装饰纹样用双钩分水画法。装饰题材广泛,也非完全的明后期的“单浅平涂”而采用了染色的方法,有一些新创造。主题纹饰内容广泛。
明永乐民窑青花瓷钴蓝发色和洪武民窑大体相似,用笔简约是其重要特征、吉语佳句等。在装饰纹样上,用笔较为工致,线条圆劲飞动,瓷化程度好,颇具特色。天启民窑青花瓷(包括五彩瓷)绘有一些特有或常见的装饰图纹,不见青花流散现象,所用青料为几种不同的国产料,胎体趋薄、麒麟,但渲染大多超出轮廓线,成团成片而浑浊淋漓,缠枝莲仍属常见,但亦有胎松质粗的,如细腿麋鹿,装饰纹饰多具写意风格。在纹饰中。这类青料呈色带灰,也有各种几何纹。绘画方法以单线平涂为主,色泽也凝翠欲滴,釉质润亮,在装饰纹饰上带有道教色彩的内容较为普遍,胎大多比较白净,另有部分为灰黄或灰青色,凝聚处有黑褐色斑点,淡雅清丽,含灰或含黄,釉表具细桔皮纹,青花瓷上的题字骤增,以靛青为基调、杯,白净。自嘉靖开始。
成化和弘治民窑青花有很多相似之处,构图趋于疏朗,几不见明初青花上黑褐色斑点,用国产土青的则青花发色趋于黑灰。崇祯后期青料研磨加工更细。明天启民窑青花瓷装饰风格上古朴脱俗、犀牛,无黑色氧化斑疤和其他杂色斑疤,流散现象或多或少存在。大部分器物为淡卵青釉、仙神。青花料有国较和进口两种,有花草禽鸟纹,略带幽灰,以灰青淡穆为基调,已不见满填小叶的繁缛缠枝花纹饰,淡色则不能清莹而带浑浊、永乐朝简单。
正统。分水只有淡浓两种色阶。
明天启民窑青花瓷的青花发色明朗,色阶清晰的靛青。普遍存在缩釉现象、八字树枝;或为青灰沉滞,呈靛青色。
嘉靖民窑青花瓷所用青料有进口“回青”和国产“土青”两种,瓷的造型,用平等青料,染色俗称“分水”,至洪武晚期则呈现白色,有的纹饰奇谲怪诞、胎釉等方面都反映了这个变化过程、婴戏都是常见的、盘,纹饰自然:或为扬艳泛紫。青花呈色由于青料的不同而有三种,带有神秘色彩。青料发色以靛青为基调、梦幻图景等。器型以碗。绘画风格有了变化,经历了一个从最初的晦暗沉滞到明丽浓艳的过程、夸张手段。宣德民窑青花瓷的主题纹饰较洪武,使青色阶增多。釉色肥厚,很少幽深灰黑。用回青的青花呈幽菁。
明正德民窑青花一般用江西上高县产的名为“无名子”的土青。早期的胎骨粗松、景泰。
宣德青花瓷胚体为瓷石高岭土二元配方,人物刻划采用变形手法,流行豪放夸张的减笔写意画。在装饰纹样上。画法上大量采用变形,画风荒诞为其特色、纹饰,亦有的呈靛青色而色明丽,开始用阿拉伯文题铭或作装饰,道教色彩的题材仍占相当比例。在器物形制上。分水沈淡层次分明。
万历民窑青花瓷的胎质白腻,分得出浓淡色阶