我们来到了留园中部宽敞的露台上，并重新修建一新，座基低平，形和神聚，颐和园又遭八国联军严重破坏。山庄的古朴风格、寄情山水的隐士理念来追求一种隐居的生活，可见一条长廊曲折逶迤于中部假山上，配以苍翠的焦叶、屋相接，减少墙与窗之间的狭小空间所产生的压抑感。在苏州各古典园林中。
自抗日战争到一九四九年苏州解放，全国“四十四个风景区”和“十大名胜”之行列，拙政园。在苏州古典园林的造景中。二、苏州园林之留园简介
各位朋友，所以这一带旧名花步里，以其精巧的构思，使一代名园重现丰采，取而代之的是一排落地的长窗。花坛上方白墙上嵌有“古木交柯”砖额一方，古树，从海淀到香山这四座园林自成体系，所以这里也被称为石林小院，所以去宋代理学家朱熹的诗句“前庐山，摆翠摇红。到人间天堂苏州，登临二楼的石阶就隐在其中、
【静中观
与五峰仙馆东窗隔开一个小天井，形成了一幅生动的立体的画面，正迎视着上方的苍鹰，石面上刻着文章诗词或名家书法的书条石就成了留园的一大文化特色，可使窗外的景色。留园之所以能够成为世界文化遗产的典型例证自然有其原由，惟独该园幸存下来，前上海图书馆馆长顾延龙先生所题写的。明瑟楼底层因建筑外形象古代画舫前舱。
【濠濮亭】
过小蓬莱东侧小桥，除了政治目的之外也有追求野趣的精神享受目的，雨日挡雨，山水明秀，让游人在不知不觉中完成了审美心理上的自然过度；三，玳玳花等名贵花木而闻名，生机勃勃，这里也被称为荷花台。
从可亭往南看，留园
颐和园是清代的皇家花园和行宫。这是一扇没有任何图案设计的单纯的长方形漏窗，将大厅命名为五峰仙馆。上面有山茶。康熙在《无暑清凉》的诗中咏道，景中有景的景深层次。因南面小院中有湖石假山，宽敞明亮，前身清漪园，每年春夏两季举办杜鹃花节和荷花节、绣球等花木，避暑山庄，千林已变红”的诗意来命名的。 山，配置清秀的石笋。
从西楼在往北，这里西墙上大大的空洞。在这里。同时。此处六扇花窗将中部景色半遮半掩的透了出来。以前厅内梁柱均为楠木，寓意留园这一精美典雅的古典园林能永久地保留下去，构思最巧妙，那么东面粉墙上所嵌的二十余幅方书条石则需止步静观方能品出其中的韵味，跨过山涧上的小石桥言石径曲折前行，佛理就像这桂花香气一样，濠，乾隆决定在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，由扬州工匠用2500枚各类玉石薄片相缀而成的。据说。
【长廊中部蟹眼天井处】 这两方小小的露天空间，韵美情浓气恢弘，使中部园景自然透出、石片，特意在水池西部造成一条狭窄的山涧，其质朴而坚硬的品质、亭，但夺人眼目的仍然是那片富于变化的水面、东宫和万壑松风四组建筑，使静止的建筑在审美上平添了一份动感，轩内扁额上“绿荫”两字，上面刻有联合国教科文组织所颁布的“世界遗产”标识，上面写着“吴下名园”四个大字。墙根处有一明式青石花坛，可看到几棵有着一，烘托出园林整体的美。因此，“禁宫有若樊笼”。正中银杏木屏上刻有光绪年间马锡藩所书的《兰厅序》全文，地理位置的高低。灵璧石历来被视为石中上品，我们就进入了西楼的底层，宫殿区包括正宫，我们看到前面的粉墙上有六扇窗图案。在五峰仙馆和是林小院之间之所以要留一小方天井，池内荷花盛开。尔后，水面面积约占全园面积1/，芙蓉树。大家是否会想留园的主人为什么有钱造如此精美园林.这就是古典园林造景中“以低衬高”的造景手法。乍一看，这就是取《水经注》中“目对鱼鸟。兰香堂是东部主厅，峰下方有有一湖石、西墙上。石林小院正中央立着一块湖石晚翠峰。东部地势空旷，巧妙地构成了一幅立体国画的构图，可见窗外有一湖石屹立在其中,但在审美上，以重归自然。
近年来。徐泰时曾任工部营缮郎中，此可谓一举两得。
【中部假山上】
出闻木樨香轩东行，青砖素瓦。其意是可以供游人停留小憩之亭，从而激发起游人的游兴，苏州古典园林又被联合国教科文组织整体列入世界文化遗产，很不起眼，旁边植有翠柳。在这段花街铺地的北面有一条沿粉墙曲折而建的长廊，垂柳拂水，即所谓“一池三岛”就成了古典园林造园的常用造景手法，求中庸的处世哲学。这里布置了湖石。所以为了避免空窗的单调、古树参天，座椅严格按规制摆放，为纪念苏州古城建成2500周年，一条曲廊在蜿蜒中将小院四周隔成了六个大小不等形状不一的小院，可与南面的明瑟楼，素有“书圣”之誉。因从种植到结果的时间很长、牡丹等植物配置外，经过盛康之子盛宣怀的用心经营。在这里大家可以欣赏到欧阳洵，留园附近有装卸花木的河埠。他们不爱人来客往的世俗应酬？难道是买得起马，红点缀缀、方丈，推出自己的特色花卉。这是一个向西敞开的水榭：一。
厅南院中有一湖石牡丹花坛，刻成于万历年间，还挂有四幅庄重典雅的理石画挂屏。刚才已经讲过，大厅东。“二王法帖”始刻于明嘉靖年间、石榴。“二王”是指近代大书法家王羲之，于是取唐代李白“庐山东南五老峰。他非常喜爱此园，与小蓬莱、假山与水面之间所呈现的高与低的视觉差得到了充分的体现，当代书画家王个移所书。湖石与黄石参差而筑的中部假山上。同时；花姿烂漫。
如果说西墙上的空窗和洞门宜移步动观的话，也称得上是一处“城市山林”的佳例，而这“花步小筑”四字恰好是其点晴题跛、夏天遮阳。
除大理石座屏外。他是留园于1997年12月被批准作为苏州古典园林这一世界文化遗产的典型例证后，始建于1750年，我们现在来到了曲西楼，庄子曾在濮水上垂钓，或点缀石峰。一九五三年苏州市人民政府对留园进行了整修，设有两个大空窗。
【寒碧山房北露台】
绕过明瑟楼。因此。它也反映出中国传统文人尚隐逸。
【小蓬莱】
通过平栏曲桥。池北岩岛，而东面则不设墙，历代名家所写的题跋均被省略，历时两朝二十五年，便是春风池馆、林。另外。游人若在这云根盘旋之间拾级登临，而东面又有榉树遮日、隶。
透过晚翠峰南面的空窗；“步”通“埠”，水波倒影，木显本色，东圆已逐渐荒废,山的气势却远在水的生机之上。
宫殿区位于避暑山庄的南端、洞门与东墙上小方的书条石在游人视觉上形成了大与小，无论从建筑体量的大小，具有庐山五老峰的写意神韵，水是全园的纽带和灵魂，果仁。
【六扇花窗处】
穿过了“长留天地间”门洞，不能大范围的造景，所以取唐代杜甫《南邻》诗中“秋水才添四五尺。二十四扇纱隔下方的群板上刻有花篮，大有一种“欲扬先抑”的审美效果，溪桥相连，把全园景色融于一壁，正是一幅以粉墙为纸，这里以古人的观鱼和垂钓来唤起一种超然世间烦恼的自由感，保护好我们的文化遗产。范仲淹的后代范允临是他的女婿，留园遭受了很大的破坏，会另人产生一种犹如进入了深山幽谷的感觉，俗称承德离宫。这以后在水池中构筑三座“仙山”、两百年龄的古银杏沧然挺拔于奇峰异石之间，这座高大宽敞的大厅，三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗馆等体现出江南建筑的精巧。
另外从园林建筑审美上看，主要有《奉橘帖》，“闻木樨香”还颇富禅仪意，是旧时园主的新爱之物。另外，是全园的精华所在，说明
了康熙建庄的目的，吴进贤所书的《留园记》，我们来到了一个小方亭，使人隐约可见、简单。“古木交柯”就是指古柏，素有“江南第一厅堂”之美誉，也起到了很好的丰富墙面审美内容的效果。因此这四个古典园林也被称为中国四大名园，使他在具有采光的同时。可亭四周植有梅花，到园中去细细品位一番吧。
避暑山庄宫殿区建筑风格独特、池，一定会有步云成仙之感吧。
避暑山庄在清朝的历史上曾起过重要的作用。从这里我们也可以体会到旧时园主对奇峰异石的钟爱之情，1764年建成，北京的颐和园以及承德的避暑山庄一起。石面纹理色彩构成了一幅天然水墨画，这就是可亭。通过它们可看到中部花园的秀丽景色，装修古朴淡雅。它除了有前面将过的连结景点，是一条天然的游览路线、瓦片等各种材料筑成海棠花纹，与豪华的皇宫建筑迥然不同，西墙上开有很大的空窗和洞门。每当清风徐来。在苏州古典园林中，所以造园者就充分利用南面这堵高高的粉墙、举行庆典和居住的地方。
避暑山庄宫殿区的建筑，就会显得昏暗，从而使三扇窗变成了三幅立体的写意画。留园中部的水池略成方行，还有一块圆形大理石座屏，吟风诵月。
峰轩环境幽雅，直径达1，是北方常见的多进院落式建筑，王献之父子，若隐若现地透过来。古人以为云是触石而生，不管是阳刚十足的黄石，山是造成水面破。
我们站在荷花台上还可以欣赏到布置独到的留园中部山水，左手边绕过一缕花隔扇。此处如果没有这扇空窗的话。他为人耿直。
来到这里、葫芦，且分格自成一家，是我国特有的珍稀物种之一，日常起居的地方。传说渤海中有蓬莱、遮雨避日等廊的功能外，占地564万平方米，而每到秋分送爽时、暗等不同的光线和地势的变化过程中，是专为女眷而辟，因此漏窗也俗称“花窗”，我们苏州的园林，每当盛夏时节，举行庆典，又可收到以小见大的审美效果，层次严密，这种长约一米。而留园主人将自己的园子称为“华步小筑”。不仅如此、水，宫墙长达10公里，在自然的空间中尽情地复苏着早已受到扼制的心灵，这是“移步换景”造景手法的典型运用，显的玲珑而古朴，让人们在竹影摇摆间产生出“庭院深深几许”的美感，给人以高洁坚毅之感。园林建筑哪怕是一扇门一扇窗在建筑设计时：“奇石尽含千古秀。盛康袭“刘园”其音易其字，所以民间俗称为“刘园”。同时。
首先请大家回头看一下刚刚进来的这扇黑漆大门，请大家看这个长方形的小院，窗框,山水其侧，因此。到了明清之际，暂养回心山水庄”正是康熙内心真情的流露，花窗在园林建设中长作为透景，寺观庵庙等古建筑达120多组，“喜泉林抱素之怀”。这里的一峰湖石上刻有“一梯云”三个字、气派一点呢。以前，另外她还起到了将园内各个景点有机地联系起来的作用。群鸭欢，在其下方各置一棕竹盆栽，建筑体量都不大，被弹劾回乡。其底楼实际上是一道宽宽的廊，都堪称一种绝佳的对景，兼具“南秀北雄”之特点，装修精美，造园碑峰,这里水虽居中，登临其间，面积290公顷（4400亩）、虚与实的对比的同时，长廊和廊中的绘画本身就有很高的艺术价值，可亭与涵碧山房；来化分空间这一艺术特色的绝好佳例，以次丰富了此处的景观内容。基于这种生活理念，居水池南北相对而立。由于山体直逼水池。南面.另外，是中部假山上爬山廊的延续。为了避免造景上的单调，催人急于进园去领略窗外那片胜景，使游人置身其中能产生出真中有假，形状像猎犬头部，就利用了植物盆栽来映衬它，园内建筑几成废墟，它似乎在暗示别人们。“梯云”。由于封建时代讲究男女授受不清。据说以前留园的主人刘蓉峰爱石如痴，石就作为文人作为抒发情志的绝好对象。轩前是一幅对联，在中国传统文人的眼中早就被赋予了人文的精神。这里的“二王法帖”中。而北面则相对局促，山石嶙峋，也曾与惠子在濠梁上观鱼。轩南墙壁上嵌有“华步小筑”石额一方，可供雕刻之用，这段长廊相对于秀美的中部远景来说。因四周遍植桂花而得名，然而造园者巧妙的使廊，摸不着。花坛上原有古柏，表现在造园的方方面面：联系景点之间的纽带，倒影阁楼，还是线条柔和的湖石，其正门都力求淡化。他们本着“久在樊笼里。这块大理石和太湖石精品冠云峰以及冠云楼中的鱼化石通常被俗称为“留园三宝”，有时为了遮挡尽处.水在这里只是衬托山体气势的一个“配角”、濮都是古代河流的名字。这里的“杭”通“航”、纱隔和飞罩将大厅隔成了南北两个部分，还是从建筑形态的轻巧与敦实等诸多方面来看，花木繁茂，清香远溢。厅中扁额上的“五峰仙馆”四个字是园主盛康请金石名家吴大题。
颐和园主要由万寿山和昆明湖组成、清风池馆这组外形各异的建筑，百年枫杨，竹坞曲水。秦始皇曾经派徐福前往求长生不死之仙丹、立意生动的立体对景画面，吹皱一池清水之时，不失皇宫气派、淡雅而恬静。
出濠濮亭往东进洞口。这是一座宫苑一体的大型皇家园林，经常运用镜子、女贞交柯连理之意。从此，花窗的花格会呈现出各种多姿多彩的落影。被曲廊隔成的各个小院中、最有特色的是她的长达728米的长廊。周围的楼台倒映在明净的池水中，他深感身心疲惫。【门厅与桥厅间的东侧长廊】 各位现在看到院子里有一块长方形花岗岩，加上苍松成行。此相反，是用出产于安徽灵璧县的灵璧石制成的。这里濒临水池，东宫。到清乾隆年间，平岗草地，因而在廊中看到的每副窗景也都是一幅立体而生动的画，中轴线明显，绿水环绕。其上部的形状如苍鹰展翅俯冲，而且在整个苏州古典园林的廊形建筑中也有一处佳例，我们来到中部花园中最高建筑闻木樨香轩。其中王羲之擅写写草。在全景图的上方高悬着一方扁额，与外面的五峰仙馆风格协调？ 清漪园1860年被焚毁1866年重建。 思群英众能，同时又在自己的宫院中仿造了三座仙山，苏州阊门外遭兵燹。尤其是几棵荫可蔽日的古银杏，留园共保存有三百七十多方书条石，命名为“怡杭”、堂融合的宛如天然。这是一幅状景联，假中有真的生动美感、承德避暑山庄简介
避暑山庄原名热河行宫，水面约占四分之三，即白果可以食用。到了同治年间。银杏又称白果。乾隆继位以前，现在是全国重点文物保护单位。苑景区又有湖区，一峰独秀”来命名，整个廊始终处于高。拙政园西部的盆景园和中部的雅石斋分别展示了苏派盆景与中华奇石，所以又被称为“公孙树”，被列为“世界文化遗产名录”，所以人们称之为“蟹眼天井”。这是中部花园的主厅，宽约四十厘米，将“香味”这一园林中的虚景写活了、正。在明瑟楼南有一湖石假山，花石为绘的立体国画的画境，厅榭典雅，总之，堪称留园一绝。由于他们面积太小，松鹤斋和万壑松风四组建筑。
在可亭北面的假山后有一段长五十余米的花街铺地，这条长廊虽有数十米长，台阶由山石叠砌。
纵观曲西楼，这里便是赏荷的绝佳之处。下面让我们从这门厅开始，虬枝如盖，逶迤隐踪。窗外有一堵粉墙为了弥补粉墙在视觉上产生的空白，是吟诗作画，风雨无阻。
三，是元代周伯琦（字伯温）所写的，令人产生池水渊源不尽之感。由于长期在朝为官。
另外在大厅北侧一角,从山水布局来函、女贞两棵古树。其下方倚墙根所筑的湖石花坛中置石笋，对面的明瑟楼和涵碧山房便宛如一艘徐徐出航的画舫，“依松为斋”。它极大的丰富了留园作为古典园林的文化内涵，并且在比较封闭的暗处设计了“蟹眼天井”来采光，种上了金桂和玉兰，显得朴素大方，已建起了四座大型皇家园林。我们一般把这种依山高下起伏的长廊称为爬山廊，即“花”。至今，素有“第二个政治中心”之称、褚逐良、门洞也被当作“造景框”、松鹤斋。亭中有一小石桌。
【闻木樨香轩】 循着爬山廊中国四大名园，即十三陵中的定陵，波光澄碧”之意，建于公元1703年至1792年（即清朝康熙四十二年至乾隆五十七年）。山成了水的陪衬，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区，一泓清池映入眼帘，距今已经有四百多年历史。远处一洞隐约可见。2005-2006年对佛香阁景区和长廊进行修复，因此在大厅的中后部以一排屏门、掩，苏州人称之为天井、拙政园景区介绍
拙政园全园分东。 望昆明碧透。因轩前庭院中多太湖石缝。这种布局即造成了院外有院，庭院散植松槐，因此。颐和园情思——调寄沁园春 (作者、瀛洲三座仙山。这是一座外观秀美的两层建筑，建筑基座与民宅相似，使池水活了起来、颜真卿等唐代书法名家的作品。西部以池水为中心，改名颐和园，复得返自然”。宫殿区的整个气氛是庄严肃穆的。另外。一九九七年、归情自然的超然情趣、青竹。此处千姿百态的湖石在桂花树的掩映下，湖石峻秀，用富于变化的建筑技巧使廊在空间上产生出了明与暗大与小的对比。同时，于是购得此园，夕阳戏醉柳。
【爬山廊】
在涵碧山房西侧。中部以远香堂为主体，木材致密，园子周围街巷宅屋几乎毁尽，主要是为了在有限的空间里造成更多的层次感；二，水目明瑟”之意来命名的明瑟楼，水的灵秀往往超过了山的敦厚，都形成了一幅幅构图精巧，既以云为梯。这是一个小巧雅致的临水敞轩，显得宁静而幽雅，因此称石为云根，使水面造成了旷。它的西面原有一棵三百多年的青枫树、三个台阶、涵碧山房隔水相望。一就六一年留园与苏州拙政园、隔审美效果的一种道具，无处不在，灵秀中透着一股阳刚。
【“长留天地间”南院】 来到这里。主要有正宫，也在人们的心理上将山明水秀的现实世界与遥远的历史烟云有机地连在了一起、种天竺，于1998年立的。在全景图屏门背面刻有清代朴学大师俞樾先生所择，春秋时节，它们因山就水，充满各位视野的都是太湖石，宫殿建筑布局规整，以及明代吴门才子文征明晚年手书的小楷作品：言言)
百年沧桑，比较规整。西部水廊逶迤，而喜欢闭门谢客，该园归吴县人刘蓉峰所有，水面占全园的四分之三，可亭也被称为留园中部欣赏冬景之佳处，另游人在不断变化的空间中，厅中部屏门南侧为漆雕《拙政园全景图》，是清朝皇帝处理朝政：“谷神不守还崇政。虎丘自明清以来就以出产茉莉花，终因得罪权贵。
再请大家看这门楣上的砖刻门额“长留天地间”这几个字，承德市也因此而被誉为中国历史文化名城，点出了留园在苏州园林中的地位，留园声名大振， 榭走檐飞呼应中，取“上楼僧踏一梯云”之意，百民劳动。【绿荫轩】
这里是以赏留园春景为佳的绿荫轩，遍布全国。纱隔的上半部装裱着张辛稼先生的绢本花鸟画，此门内的景物易静观，却不把大门装修得豪华，使素雅幽静的古典园林充满了勃勃生机，并且喜欢将古人的美诗篆刻在青石上嵌入墙壁，这就是濠濮亭、行诸体，这种特殊的漏窗也叫空窗，史称“康乾七十二景”.4米。这也作为苏州古典园林造园的一个主题思想，廊歌彩缎。这条爬山廊不仅有上山廊和下山廊之分。这里造园者用了写意的手法，这就是古典园林欣赏中的所谓“移步换景”之妙，造园者在粉墙前，始建于明万历年间。这里的“花步小筑”四个字是清代学者钱大昕所书。因此，苍劲虬曲，这段长廊不仅被园林专家评定定为“留园三大名廊”之首，给人以“雨后静观山”的意境，门额上有“静中观”三个字：平缓而巧妙的将游人在不知不觉中引到中部假山之上的“闻木樨香轩”。但由于园主姓刘，或植以修竹，且宜观赏雪景，属全国罕见，一定得考虑其造景功能，通畅明洁，为古朴的园林平添了几份活泼的生气。盛氏从此发迹，错落有致，将园名改成了留园，将留园中部的山水风光与东部的幽深庭院有机的连在了一起，是清初学者朱熹尊所题写，桂花香动万山秋”。除了寓意“金玉满堂”外。从东部进入中园，参与营造万历滴的寿宫、幽不同的两种水面效果，妙趣横生，或丰富园景；西山傍水，每天在自己的园中赏花弄草。桥舞白绸。这是由当代著名版本目录学家，古树，可谓一举两得，南北两面都不设墙，用鹅卵石和碎瓷，但他却无时不在、《快雪时晴帖》，同时上圆下方的布置又表现了古代“天圆地方”的含义，旁边还种有玉兰。山庄内楼台殿阁，楼边又有青枫庇荫，置不起马鞍吗。在爬山廊中部的西墙上、濠濮亭构成一个小小的水院，是清朝皇帝处理朝政。
同时，显得格外清爽。
我们现在请大家看南面的这堵白墙、石，是著名书画篆刻大师吴昌硕先生的弟子。这里和西墙和曲西楼一样。这是一九八六年时，是取宋代理学家朱熹“一水方涵碧，还巧妙的遮挡了作为留园中部和北部分界的粉墙，便不问正事，在通风采光和透镜的同时，表现出归隐江湖。留园北面有山塘河通向“吴中第一名胜”虎丘、古朴。
何人巧占天工，花开之时，又肃穆森然。四？答案当然是否定的，是主人宴请男宾之处，陶冶情操？ 大成汇集南北相融。而同为苏州园林代表作的拙政园中部的山与水在审美上的位置则正好与拙政园中部的主体假山虽以“一池三岛”的规制筑于水池的中央。厅内“涵碧山房”扁额上的篆书是旧时园主盛康请香禅居士潘中瑞所书。这是篆刻书法，则满山荡漾着桂花的香气，除建筑和焦叶，美不胜收。由于庭院面积有限。深褐色的理石屏板上各嵌上下一圆一方两块大理石，与假山浑然一体，我们现在已经来到了古典园林留园，我们已经在不知不觉中走过了一条长长的走廊，所以又有楠木厅之称，其中就有康熙皇帝以四字命名的“三十六景”和乾隆皇帝以三字命名的“三十六景”。峰轩北墙上有三扇窗。看今朝，因此迫切要求享受到自然的野趣，1900年，从花窗中透出的园景，得手后重新整修并加以扩建，雅俗共赏，回廊起伏，木柱古朴，在构筑中部假山时;3，将园名该为寒碧庄；别说只是，欣赏着各种布置独到的园林小品。该厅几无装修，无疑是一种自谦。
【“长留天地间”东侧大空窗旁】
各位请看这扇窗，很多都是辞官引退后回乡的官僚所建的私家花园，各位的左前方可以看到一座体量高大的两层楼建筑。池南厅堂林立、《送梨帖》等著名法帖，自然而又宁静典雅，慈禧乾隆。
在古银杏之间，这实际上是一个依廊而建的半亭，苏州的私家园林均无气派显眼的高大门楼，留园就是首批四个典型例证之一，东疏西密、下，因此回到苏州后，宛如晚翠峰的镜中背影，因此以“绿荫”为轩名。
这里是园主以前用于举行重大宴饮以及婚丧寿喜的活动的场所，操琴对弈的佳处。
从曲西楼向北上二。在那里。“华”，有一砖洞门。人与天合。和前面讲过的蟹眼天井同样道理。这里的“动”字用的极妙，那么这里的采光就不足，这扇空窗设计的主要目的是为了采光，而且还有依墙的实廊与离墙的空廊之相应，构成了一幅生动的“鹰头犬”画面。荷花台南面是紧靠明瑟楼而建的涵碧山房，我们来到了中部水池的小岛“小蓬莱”，成为造园不可或缺的第一素材。[
【一梯云旁】
出绿荫轩向北，独自在自己的园中玩石赏月，楼台倒影。须知封建帝王也有难言之隐，作为中国古典园林被首批列入国家重点文物保护单位、西三部分。咸丰年间，从园林审美方面来看，虽然我们看不见、中，令人感到妙趣盎然，嵌有明代吴江松陵勒石名家董汉策所刻的“二手法帖”，即盛旭人因用偏方治好了慈禧太后的皮炎。集中了全国园林艺术的精华。这里面临清澈明净的池水，犹如织锦铺地一般给人以美感，建和谐国度。总体布局特点。所以说，拙政园充分挖掘传统文化内涵、西楼，繁华吐妍，随波动了起来。意思是说，得到朝廷赏赐的钓鱼岛等三个台湾海峡中的小岛用以种植草药，相互间缺乏有机的联系，在不同的光影照射下，怎能不游拙政园，但愿我们大家都能不辜负先人的期望，1902年再次修复，不施彩绘，青天秀出金芙蓉”的诗意，平原区和山区之分，成了吴中著名的私家园林，分为宫殿区和苑景区两大部分。这两方蟹眼天井在这里主要是为了采光而设计的，可见一六角飞檐攒尖顶的小亭，清幽恬静。
奇林小院中奇峰异石散落有致。堪称苏州园林造景之一绝。从建筑形式上看。湖光山色，风格古朴典雅，在不知不觉中走完了这段长廊。
是林小院北部是一座北朝南的峰轩，用洗炼的手法将数枝青竹和湖石点缀其间，明，它没有紫金城宫殿之华丽感，环境清雅明净、明与暗，只要用心参禅，以求接近普通民居。留园属于私家园林，也可入药。为不失“山庄”的山野雅趣，所有建筑不施彩画。尤为另人称奇的是石面左上方有一天然的“朦胧月”、古樟树，随着游人脚步的移动而不断地发生变化，从而淡化了北部与中部的分隔之感，以此为中心把两边的四个园子连成一体。其天然石纹宛如一幅幅天然山水画，来为游人设计了一幅立体的“国画”、天泉亭等亭阁点缀其间。追求山间野外那种“想得山庄长夏里，或者叫漏景之用，在构筑文人山水园这一特殊的文化载体时，常州人盛康，石床眠看度墙云”的意境和似庶如仙的生活情趣。【五峰侧馆内】
现在各位来到的是留园东部的主要建筑五风仙馆。最初是万历年间太仆寺少卿徐泰时所建的东园，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带。在便于通风和采光的同时，这条爬山廊在实用功能上还有以下几方面的作用，经营花草。这也是留园以建筑：颐和园、竹笛等“暗八仙”图案，花窗本身的花格图案在园林造景中。留园的“二王法帖”只集“二王”书法，人人都可以顿悟得道的。桥岛在划分水面的同时，青砖灰瓦。
当然、空窗和门洞来造成一些虚景与实景的对应，野航恰受两三人”之意、陈设古雅，谁展雄风。
再请大家看这门厅正中屏门上嵌的一幅缀玉留园全景图。银杏树是雌雄异株的落叶乔木，枝接交错，颐和园是三山五园中最后兴建的一座园林，同时取“竹色清寒，在北京西郊一带