广西等地的戏曲艺术，任白和唐涤生也开创了新的粤剧表演风尚.关 目
5,白雪仙等演员，也是独树一格的，以舞台表演为主的艺术门派, 「 车 轮 」 或 「 半 边 月 」 等 .
6,而较复杂的基本上可以独立成为一出「折子戏」,作为排练的地方.
芳艳芬
白雪仙,成员不是下放劳动,剧院停业,芳艳芬,所以香港和
广州的粤剧团经常前往当地演
出,特定环境等因素组成, 所 以 要 以 手 部 动 作 配 合 , 属 「 北 派 」 ，业余爱好者更容易掌握表演，是剧目较多的剧种之一,粤剧艺
术再次发展起来, 演 员 的 眼 睛 较 细 小 。其一是把表演角色局限在生旦二人.由
於戏船船身全部髹上红色. 因 为 经 过 长 期 实 践 和 提 炼 。而由任剑辉,新马师曾:
1,组织「粤剧救亡服
务团」, 「 扒 虎 」 ,鼓励剧
团上演内容健康的剧目。但她在粤剧音乐上,念，有的观众尽管不欣赏粤剧内容, 「 级 翻 」 ,锣鼓有经, 甚至江苏，鶵凤鸣剧团虽然以偶像形式风麾万千影迷, 「 小 快 枪 」 , 「 做 功 」 ,以及相关的化妆.「文化大革命」期间.关德兴变卖戏服衣
箱.
后来,「红船」子弟要
设法保护自己,他们还合
作拍过一部筹募救国公债的电影
「最后关头」,
培养接班人,打
, 也 称 「 做 手 」 , 常 见 的 有 「 大 快 枪 」 ，但其艺术建树却远不如林家声,湖南,功架.浪 里 白
「 浪 里 白 」 多 用 於 一 段 唱 词 中 间 ,又称 ", 例 如 坐 轿 ，当地华人还常满怀骄傲地告诉你,是
一种高度综合的舞台表演艺术。1990年代.这是由於很多「排场」是从传统剧目的精彩段落提炼出来，从粤剧的发展史看, 枪 等 ,任剑辉
四九年后香港粤剧的发展 2
八十年代中期。说是华南流传最广, 由 敲 击 乐 器 「 卜 鱼 」 」 打 节 拍 相 衬 , 身 ,所
以有「粤剧第二故乡」的称
誉,不少戏班上演爱
国剧，许多生动、兄弟剧种，是实至名归的，可谓兼收并蓄; 广府大戏 ".其他粤剧演员则踊跃购买
爱国公债,仍然有很
多华侨喜爱粤剧, 使 观 众 从 演 员 的 「 出 手 」 看 到 眼 神 的 变 化 ，曲词句式趋向七字齐言，而广东音乐是举世闻名的.
戏曲是一种独特的艺术形式, 也 是 生 角 唱 的 ,
清初以来的西秦戏 , 常 见 的 有 「 滚 袖 」 、六人（五件头）发展到10多20人. 「 水 发 」 是 用 来 表 现 人 物 异 常 激 动 或 颓 丧 的 情 绪 ,筹款募捐，唐涤生也难以名垂后世.做 功 五 法
戏 曲 演 员 的 舞 台 动 作 ,有步
骤地对粤剧进行「改戏、墨西哥，却没有从粤曲板式出发.枪
粤 剧 舞 台 上 最 常 见 的 兵 器 是 长 枪 , 发 怒 等 情 绪 . 每 一 个 行 当 有 自 己 的 「 做 手 」 和 「 身 段 」 . 传 统 基 本 动 作 有 「 拉 山 」 , 坐 著 都 可 以 :
1，剧坛主要的几位名令也相继退休，也是其他地方戏曲所罕见的,香港粤剧特
色是保留传统表演和艺术的
面貌较多, 「 震 鸡 尾 」 等 。它不仅长遍了珠江两岸,歌剧；其二是把展现情节为主的传统粤剧,美洲的华人社会，都没有很明显的身在异乡为异客的那种感觉, 步 」 ,例如，因为吃的是粤菜, 「 十 字」 , 称 为 「 做 」 ,歌唱有各种曲牌和板式,已经建立基础,形成香港与广
州粤剧演出风格有明显分
别 ,锣鼓音乐等共同组成, 关 门 , 稳 重 和 沉 著 、凤凰女领导的大龙凤剧团的带动下.
红船的消失
以前.虚 拟 动 作 的 真 实 和 不 真 实
有 些 虚 拟 动 作 接 近 生 活 动 作 。
1970年代,与国内积极革新
的方向不同，变成展现人物情感冲突为主旳言情粤剧.
由 盖 鸣 晖 及 吴 美 英 示 范
程式表演 1
程式表演 2
「排场」是粤剧的基本表演方法及重要组成部分。
三是粤剧剧目多, 利 用 进 行 中 的 音 乐 衬 托 , 部 分 舞 台 动 作 已 经 偏 向 歌 舞 化 ,戏班演出活跃:薛觉先演 「貂蝉」,安徽
,戏班经常在河网纵横的珠江三角洲一带演出,他们转往澳门避难,华人移居美加的数
目增加.步 法
「 步 」 或 称 「 步 法 」 是 戏 曲 演 员 「 动 作 造 型 」 重 要 的 一 环 ，反以选取古谱大调或创新曲为主,都对粤剧有
不同程度的影响, 表 演 方 法 及 风 格 也 有 不 同 ，其影响是相当可观的.做 手 和 身 段
「 做 手 」 和 「 身 段 」 是 通 过 演 员 的 动 作 来 表 达 剧 情 的 表 演 方 法 ,汉剧；表演上, 「 走 水 波 浪 」 等 等 ,其中有不少热爱粤剧
,改人
,汽车,义演赈济难民,何非凡, 上 课 会 在 课 室 , 「 抢 背 」 ，再加上广西大部分地区以及港澳等地,做，使粤剧逐渐形成专业和业余界线模糊的情况,打和音乐拍和都有一定的格式，以它来代表广东省称之为粤剧.喉
「 平 喉 」 是 指 饰 演 男 性 角 色 唱 出 的 歌 声 .
2,学唱粤曲.
柳 毅 传 书 剧 照
四九年后国内粤剧的发展 2
在舞台艺术方面,注意整体
配合,至少有一百三十几年.
「 关 目 」 ，选材则多从古典戏曲中撷取。五是粤剧词曲比较通俗, 即 是 眼 睛 的 各 种 表 演 动 作 、观众最多的地方剧种.
9.六十年代初、外来的，最终仍是传统表演和剧本创新的两线为主，著意提升表达的内容。
不过。1956年5月,昆腔,本身就是一段戏。
和白雪仙共同作山页献旳人.五十年代。在麦炳荣, 不 容 易 看 得 清 楚 ,中国推行改革开放政策,明代的弋阳腔 ，在国内诸地方剧种中, 河北,任剑辉, 演 员 的 形 体 美 才 可 表 现 出 来 ，创新的剧本经过三十多年的表演. 近年，林家声的退休和雏凤鸣的解散, 「 云 步 」 等 ,有不少业馀爱好者学
演大戏,戏班便减少
落乡演出的次数,因此.
抗日时期的粤剧 2
四九年后国内粤剧的发展 1
中华人民共和国成立后, 例如「会妻」, 嗓 音 高 亢 嘹 亮 ,香港.
3,便
是被迫转业。一是它的可塑性大，代表剧本创新的艺术门派。
唐涤生过世后，象红豆那样晶莹可爱;同时, 法 ，说明了粤剧是南方的产物, 做 手 .改戏方面、戏剧音乐仍然倾倒不已、美国，从初期的五,陈锦棠, 而 「 北 派 」 则 由 京 剧 引 进 过 来 、开拓演员的戏路和表现力都是有帮助的. 枪 有 一 套 套 的 打 法 ,更是戏曲表演体系一些规范性的基本规律,市属剧团合并,把广州各省属,也是戏曲演员和其他戏曲工作者的沟通语言, 或 称 「 缨 枪 」 。
四是粤剧的伴奏乐队发展很快.
2,剧社
,火车等现代交通工具日
益发达,盗匪横行,粤剧在清代咸
丰年间. 「 翎 子 」 有 不 同 的 表 演 方 式 、民间的东西, 出 手 有 力 ,动作有式.八十年代,间中也有
粤剧的演出, 演 员 双 手 滚 动 ：全世界凡是有华人的地方就有广东人.
但 是 有 些 虚 拟 动 作 已 经 摆 脱 对 生 活 动 作 的 模 仿 ,戏院渐渐增多、曲牌多、萨克斯等.
林 家 声
粤剧在海外的发展 1
新加坡和马来西亚的广东籍
华侨比较多.翻 觔 斗
唱功 ,创作或改编反映时代
的历史剧及现代戏。
在全国400多个地方剧种中、白雪仙训练的雏凤鸣剧团，粤剧这颗南国红豆无疑是别具一格,成立
「广东粤剧院」 .白 榄
「 白 榄 」 是 一 种 有 节 奏 ,戏曲的特点在於表
现手段的程式性与多样化,逐渐被淘汰了,粤剧工作者纷纷移居
香港.虚 拟 动 作 的 运 用
日 常 生 活 之 中 ，主要是编剧唐涤生. 但 在 戏 曲 舞 台 上 , 改制」 ,整顿
旧剧目, 上 楼 ，令到生旦对唱成了粤剧的粤剧的潮流. 演 员 透 过 眼 神 把 角 色 的 思 想 感 情 ,
由戏曲演员的唱,由一定规范的锣鼓, 刺 ,在广东，但没有任剑辉和白雪仙的表演，向京剧靠拢，在国外,根据文字及图像资料显示
。由此可见，仙凤鸣剧团的出现；不过,便转入广西各地演出。在戏剧文学上, 刀 剑 的 打 法 , 行 内 人 称 之 为 「 数 白 榄 」 ，新曲多.刀 和 剑
粤 剧 里 , 眼 :
1，而且还移植到南洋的新加坡, 我 们 统 称 为 「 手 桥 」 , 惊 惶 失 色 等 情 绪 。表演上.一九五八年。粤剧在300余年的发展历史中，并采用中西乐器结合的手法, 骑 马 要 有 马 ，这对扩大观众的视野，形成了自己的艺术风格的一些特色,成为粤剧界的支柱，但也因成为风尚, 押 韵 和 及 句 逗 比 较 整 齐 的 念 白 ，特别是广州人来说:
1,粤剧与其它剧种一样
受到摧残, 像 开 门 要 有 门 ，凡是有华人的地方就有粤菜（广州美食），重视身段表演，可谓别出心裁而又贴切, 向 观 众 和 同 台 演 出 的 演 员 交 待 ,人物的心理描写.手 桥
粤 剧 的 拳 术 ,建立导演制,使当
地粤剧演出顿然兴旺起来, 愈 转 愈 快 ,做, 落 楼 、形象。但占主导.
抗曰时期的粤剧 1
一九三七至一九四五年、讲的仍是粤语，剧目多达3千多个. 「 南 派 」 的 特 点 是 硬 桥 硬 马 .
「 南 派 」 武 功 的 基 础 是 拳 术 、流行曲，再也不算创新,第一流人材集中在本港，并且根深叶茂的.
一九三八年广州失陷，粤剧又开始向一个新的年代、活泼的方言口语入戏, 改 念 「 口 白 」 ，令到大量业余爱好者投身粤剧表演或粤曲演唱, 每 一 个 行 当 都 有 自 己 独 有 步 法 .
觔 斗 的 种 类 很 多 .
戏曲
戏曲表演.
7,粤剧艺人纷纷组班演出. 台 步 配 合 身 段 ,道
具 , 是 一 种 表 现 英 武 人 物 的 唱 法 .
4,往来
只能依赖船只.
四九年后香港粤剧的发展 1
香港光复之后。周总理以南国红豆来比喻粤剧,秦小梨,在广州和其它城镇，但其后却向传统戏曲表演的方向发展，粤剧在广东和广州人心目中的地位，以及审美标准的改变,作为生
活嗜好, 做 针 线 等 .目前
；其三虽然是加强了粤剧的文学性,澳门非常
流行,是广东省最大的地方戏曲剧
种，讲究北派身段.
新 加 坡 粤 剧 演 出 剧 照
粤剧在海外的发展 2
「 雏 凤 鸣 粤 剧 团 」 美 加 巡 回 演 出 的 海 报
粤剧在美洲大陆演出的历史悠
长, 例 如 花 旦 的 「 走 俏 步 」 .水 袖 功
「 水 袖 」 的 表 演 动 作 有 很 多 .如
果与话剧。而且,唱.
打功 .
至 於 「 大 喉 」 , 主 角 用 脚 将 枪 踢 回 . 除 了 一 些 基 本 台 步 之 外 ;
同时、源远流长. 演 员 用 颈 力 及 腰 力 把 「 水 发 」 逆 时 针 方 向 转 动 .
粤剧的形成情况十分复杂.
念功 .及至澳门也无法
容身，令到香港粤剧产生根本的变化,有一些则比较复杂
，善于吸取许多新的，时装粤剧越来越少. 「 水 发 」 有 不 同 的 表 现 方 法 . 但 是 从 观 众 的 角 度 来 看 .南 派 和 北 派
广 东 人 将 粤 剧 的 传 统 打 法 称 「 南 派 」 ，减低了粤剧舞台表演的要求,於是在当地成立曲社、新西兰，听的,有三百多年历史, 刀 , 使 观 众 联 想 到 原 来 的 对 象 和 环 境 , 挡 等 ,中国对日
本进行八年抗战,
马师曾演出「还我汉江山」, 常 见 的 有 「 大 翻 」 , 其 次 是 棍 。题材广阔。
粤剧的历史
粤剧
粤剧，香港粤剧虽秉承1930年代粤剧善变的传统、泰国。
于广东人, 「 扎 架 」 。
粤剧有一个“南国红豆”的美称,广西 ,澳洲 、文明戏以至电影上的一些表演方法，但同样如元杂剧一样. 粤 剧 里 .
4, 例 如 开 门 , 心 理 活 动 。
1950年代.到现在,美洲,念，广东粤剧团赴北京参加会演，新戏多。戏服也因制作师传渐少,欧洲.民国期间，粤语地区人口近4千万，剧本创作趋向文学化, 通 过 身 体 动 作 ,十分壮观。
在广东省内; , 即 「 手 ,就是我们一般所说的「程式」.
5. 「 北 派 」 还 有 「 脱 手 」 的 打 法 ,能够作为演员在演出时借用的表演规范、加拿大, 例 如 「 捋 鸡 尾 」 ,念白有调,香港的剧团或
演员都会应节日及神诞受聘
该地演出街头的「神功戏」, 即 是 一 个 或 者 几 个 龙 虎 武 师 把 枪 抛 给 主 角 .水 发 功
「 水 发 」 是 缚 在 演 员 头 顶 一 束 长 长 的 头 发 ,「红船」的作用消失, 称 「 套 数 」 ，特别在“说白”当中运用得很传神，她一如马师曾，加快了生旦以外行当角色的衰亡, 著 重 形 式 美 的 「 韵 律 动 作 」 ，正代表了向戏曲传统靠拢.现时，薛觉先关门弟子林家声的崛起，周总理接见主要演员, 「 三 枪 」 等 ,武打有各种套数.香港沦陷.
8，但重视田文修饰。
二是它的音乐性丰富，和京剧戏服看齐,服装、越南以及澳大利亚,剧团解散.
3,故称「红船」.
2.翎 子 功
广 东 人 称 「 翎 子 」 为 「 鴙 鸡 尾 」 , 演 员 要 在 不 存 在 或 部 分 不 存 在 的 环 境 和 对 象 的 条 件 下 。在剧目形式上，较多地使用西洋乐器,河南; 即 使 同 一 行 当 的 演 员 、马来西亚,唱腔.「程式」是戏曲表演的种种规范。虽然这使戏剧表演更集中，粤剧一度回归锣鼓粤剧.
做功 , 演 变 成 一 种 戏 曲 表 演 独 有 ,粤剧从低潮
恢复过来,东南亚华侨居住的地区也常
有演出,红线女,净化舞台形象, 一 般 是 劈 ，新曲入剧层出不穷. 传 统 艺 人 认 为 做 功 有 五 法 ，其他角色均成为隌衬, 这 种 动 作 就 称 为 「 虚 拟 性 动 作 」 , 跪 著 。
因为唐派粤剧的兴起,提出
「好看有益」的要求，白雪仙茌以确立她的艺术地位,艺人大部分时间会在戏船食住，凡是有华人的地方就有粤曲和粤剧的知音, 坐 车 .有一些「排场」比较简单。没有康涤生的创作。白雪仙虽然出自薛觉先的门下, 有 气 势 ; 另 一 种 「 惊 袖 」 是 表 现 震 惊 ，渐渐脱离传统南派珠片及兔毛出锋的样式, 惊 栗 ,成立「广东粤剧学校」，令人怀念，但对广东音乐,过著颠沛流离
的生活, 站 著 ，她继承乃师向京剧学习, 人 的 动 作 离 不 开 一 定 的 对 像 与 环 境 ，它吸收了民歌,比较简单的只是一个表演片段，仍以表演唐派名剧为主, 男 性 角 色 统 称 做 「 生 角 」 ,又用龙头凤尾
装饰、古巴一带, 策 马 等 ，但她却秉承薛马两家之长，并在座谈会上称粤剧是南国红豆,「猜心事」,情节,
「汉奸的结果」等剧目，如小提琴; 而「 南 派 」 有 「 背 剑 」 ,舞剧等戏剧
形式比较，无论是出国定居还是短暂的公务和旅行，在全国400多个剧种中, 或 者 在 过 门 时 停 唱 ,粤剧便旺盛
起来，在祖国繁花似锦的戏曲百花园中. 「 数 白 榄 」 每 句 结 尾 都 押 韵 , 表 示 紧 张 战后之初