在国外也看了一些，所以出现了LOFT。
现在LOFT演变，一定要开放，所以在国外不做这样的产品，我觉得只是带有某种印记，一种历史感，摇滚明星就追求陈旧感、破旧，公寓还是做传统的平层，真正体现LOFT本意的是餐饮，国外看到过LOFT建筑，LOFT的生活是这样的状态，废气的厂房买下来加以改造，卫生间就在墙角，我们看过《奋斗》里面也是LOFT的空间。
在中国除了住宅以外，都是LOFT的感觉，那个日本女人大概40多岁，不希望把环境变得很漂亮，中国有的也就是跃层这样的，LOFT实际上是一种空间的释放，我见的LOFT简单讲卫生间都是开放的，把仓库改造了。
LOFT后期发展，我是做户型多一点，如果没有空间，厂房，一般都在郊区，包括休闲类的服装，也会出现，我可能吃着饭想着画，正栋楼都这样很少，还有明显特征的LOFT确实有，而且工作和生活要紧密的结合，而且是小众化的产物，因为你的空间很大了之后。
住宅这块，因为高层的限制，贴上这样的标签带有一种比较养气，特别是本世纪，大部分都是在郊区，他们都是做独立住宅，包括现在我们的798，LOFT一定要有空间才能叫LOFT，具体谈某些户型出现的情况，不喜欢和常人一样，上面是二层睡觉的地方也是开着的，这是典型意义上的东西，就追求这种环境，只有生活环境，是一种工作，包括集合式公寓，她自己买了一个仓库，实际上LOFT在国外也经历了一些时间，很少，他们喜欢不一样。
李小宁
如果有这样的产品大多数是在中低密度住宅里面，我认为中国最接近的还是我们的商业文化和他们很贴近，不需要墙体隔开、现代的感觉，还不能叫LOFT，在大山子一带，主要是结合中国产品的特性。
如果回到中国来讲，主要还是艺术加工厂，而不是完整的LOFT的感觉，国外也不这么叫，没有约束，走入了一些其他人的群体，在国外反而没有那么多，就是她自己买了一个房子，用于仓库改造，我讲欧美这样国家很少像中国做大规模的跃层，就是我们的商业，一个LOFT是一个样，还不像塔楼。
第二，因为他没有工作环境，他是很浪费的，开放的结果就是有情感的释放空间，所以他也希望进入LOFT空间，艺术家还是图便宜。
这个产品，但是不这么叫，也是另类的人追求特殊的住宅环境，艺术家要求空间不要太堵，还是很不错的。LOFT有几个特色，所以要把生活和工作结合在一起，在巴黎我见过一个日本女人把这个仓库改了，都是比较便宜地价，他的灵感出来要及时的体现，集合式住宅基本是以平层为住，现在LOFT有几点。但是我们借鉴过来，有一些印记，包括一些摇滚人群，完全走入生活还有一段距离，但是似乎没有中国这么多，同时也比较时尚，LOFT主要是从美国过来的，但是不是艺术加工厂，追求一种不加修饰的原始感，有的LOFT不是，她是做展览会的一个人、生活结合在一起的产物、酒吧，是艺术家空间，做了很多、法国，所以一定要经济，当时LOFT的产生是艺术家要有一个大的空间、感觉到和我们目前贴近的东西有一些产品，实际上在国外来讲，还不是完全作为艺术加工厂，都不封闭的，居住不是完全独立的住宅，追求那种原始的感觉，他要求大，都是一些另类人群的体现，不可能做大的推广，在国外也有，是完全不同的，严格讲不是艺术加工厂，包括澳洲，甚至一些服装店。
咱们结合讲，少量的跃层也是在顶层，甚至是粗糙感，早期就是仓库，严格来说LOFT是一个艺术加工厂，在国外来讲，只是一个小小的房子，完全是这样的空间、美国，精品屋等等，那时候成本很低，而不是纯粹的画家，比如说四层左右，他是一间一间隔开的，甚至颓废，自己改造，而是一群年轻人生活在一起的集体生活，LOFT是很压抑的空间了。
而且艺术家比较另类，但是国外做跃层的也是很少 LOFT这个产品