清雍正珐琅彩瓷器特点有哪些

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　瓷胎：雍正珐琅彩瓷除了少部分使用色地瓷胎之外，主要使用精致的白瓷器。所用的白瓷器有从景德镇成批烧造好后送到清宫的，也有直接利用宫中旧存的脱胎填白（甜白）瓷器。　　纹饰图案：以白地彩绘为主，在洁白如雪的瓷器上用珐琅彩描绘花鸟、竹石、山水等画面，并配以书法极精的相应题诗。诗句有四句、二句及单句之别，一般为行书，少见隶书；并有胭脂红或矾红制作引首、句末的相关联的印章。印章上的印面文字往往与图案和题诗内容相配合。例如，凡画竹，都用“彬然”、“君子”章；画山水则用“山高”、“水长”章；画凤鸟则用“凤采”章；画梅花，则用“先春”章；画黄色红色秋花的图案，则要用“金成”、“旭映”章。　　　　款识：有“雍正年制”、“大清雍正年制”蓝料款和“大清雍正年制”青花款。　　　　断代提示　　　　康熙珐琅彩瓷专仿铜胎画珐琅器皿，在外壁涩胎上施彩；以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂等色作地，在色彩上绘花卉，宛如铜胎画珐琅；图案单调，只绘花枝，有花无鸟。　　　　雍正珐琅彩瓷摆脱了仿铜胎画珐琅的风格，大多数器皿将彩料施于白釉上，纹饰丰富多样，画面、题诗、印章相配，成为集制瓷工艺与诗、书、画艺为一体的艺术珍品。　　　　海坦经典会所是融中华传统文化传播、历代艺术珍品展览、古玩艺术鉴赏、交流学习、文化休闲为一体的高端收藏会所。会所占地3000多平方米，位于文化积淀厚重，历来称为“文物昌盛之邦”的中国历史文化名城江西宜春。　　　　海坦经典会所秉承“海纳百川，有容乃大”的文化精神，以德会友，坦诚相待，谈笑鸿儒宾客间，纳古博今之雅趣，为喜好中华传统文化艺术及收藏的友人们，提供交流互赏之平台。　　　　海坦经典会所是融中华传统文化传播、历代艺术珍品展览、艺术鉴赏、交流学习、一体的高端收藏会所。传承文明星火，品位至善人生，海坦经典会所期待您的光临。　　　　海坦经典会所、历代珍品、艺术鉴赏、古董鉴定海坦经典会所

瓷胎：雍正珐琅彩瓷除了少部分使用色地瓷胎之外，主要使用精致的白瓷器。所用的白瓷器有从景德镇成批烧造好后送到清宫的，也有直接利用宫中旧存的脱胎填白（甜白）瓷器。　　纹饰图案：以白地彩绘为主，在洁白如雪的瓷器上用珐琅彩描绘花鸟、竹石、山水等画面，并配以书法极精的相应题诗。诗句有四句、二句及单句之别，一般为行书，少见隶书；并有胭脂红或矾红制作引首、句末的相关联的印章。印章上的印面文字往往与图案和题诗内容相配合。例如，凡画竹，都用“彬然”、“君子”章；画山水则用“山高”、“水长”章；画凤鸟则用“凤采”章；画梅花，则用“先春”章；画黄色红色秋花的图案，则要用“金成”、“旭映”章。　　　　款识：有“雍正年制”、“大清雍正年制”蓝料款和“大清雍正年制”青花款。　
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”

一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方匡，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款。
 雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。
雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、  书、
 画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨„„任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽
珐琅彩瓷绝对是瓷器中的“贵族”。清代康熙晚期，内务府造办处设立的珐琅作坊，在传统的铜胎画珐琅基础上，引进外国的各种珐琅彩料和珐琅画技艺，烧制出瓷胎后，再画上珐琅彩画，被称为珐琅彩。珐琅彩瓷胎质地洁白细腻，釉面莹润如玉，色调明快艳丽，制作工艺精湛，有油画效果，远非其它瓷器所能比。作为名贵的宫廷御用器，珐琅彩瓷的生产历史却很  短，只有康熙、雍正至乾隆中期前后约四十年。  珐琅彩料与中国传统釉上彩料不同，主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的白色易熔珐琅料中加入适量金属氧化物色素，品种非常丰富，主要有白、绿、黄、蓝、紫、矾红、胭脂红、赭、墨等，且有浓淡之别，更有中和色出现，如倭瓜黄、杏黄、蛋黄、葵绿、孔雀  蓝、孔雀绿等等难以计数。  珐琅彩的制造过程非常复杂、精细，在景德镇挑选最好的白色瓷胎，珐琅料从欧洲进口，
在北京由宫廷专门设立的“珐琅作坊”里彩绘、焙烧，整个过程要求非常严格。所以，在所有的瓷器中，珐琅彩造价最贵。珐琅彩造价成本最高，艺术水平也是最高的，且数量少，仅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工细制，每一件都不重样。故在清末之前，出自清康雍乾隆盛世  三朝的珐琅彩瓷器是百分之百的宫廷御用品，绝对不会出现在民间。  清代，所有的瓷器都在景德镇烧，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内烧。珐琅彩瓷器在雍正时期技术上到了极盛阶段，这与雍正皇帝本人的喜好有很大关系。雍正帝时常亲自过问珐琅彩瓷器的制造。他钦命怡亲王负责主持，还配备精通工艺设计的郎中海望、员外郎沈嵛、制瓷专家唐英等人专门负责管理，并集中全国的能工巧匠及画家于大内供职。在纹饰方面，发展出诗、书、画融为一体的白地珐琅彩，形成雍正朝独特的艺术风格，达到了雍正谕旨中注重“内廷  恭造之式”，排除“外造之气”的要求。