《墨荷》构思绝妙,玉料中颇不稳定似有流动感的黑,让他联想到中国书画中的水墨,于是便有了墨荷的设想。玉料中两片黑色的地带,简单勾勒两张覆下的荷背,而在两枝墨荷间是两朵朝天盛开的圆雕白荷,一鸟飞来俯身衔花给画面增添了情趣。墨荷与白荷之间不仅在工艺上虚实对比,更在色彩上有绝妙的呼应,如一幅素雅的水墨画卷。
《知秋》实物很小很小,是直径才2厘米的一枚小印章。如此微小的创作空间,杨曦却营造了宏大的布局,主体只是三片金黄的银杏叶,置于飘动的云间,叶落而天下知秋的苍茫意境便在其间流淌。杨曦说,他忘不了少年时西山写生的场景,地上是一堆堆飘落的银杏叶子,散发一种直叩人心的美。银杏叶、枫叶都是杨曦所创的玉雕题材,玉雕界之前从未见这样的题材。
《虎圈》是1994年的作品。这是件几乎完美的作品,以至于那么多年来杨曦一直收藏至今。其创意来自于汉代瓦当,瓦当纹饰也是圆圈中间一只朱雀或是白虎,但瓦当是模印的浮雕,而杨曦的虎圈是立雕,两者的表现手法和效果完全是不同的。杨曦并没照本宣科,他制作出了属于自己的老虎,动作有力,面目威风,气韵生动,给人咀嚼不尽的余味。这是一件带着几分传统味道的作品,但即使今天看来,依然如此现代,如此富有创意。