寻“核”:
●增城的橄榄核最好
●橄榄核不能强光曝晒 .
橄榄核雕,原料“核”很重要。朱耕原曾经从南至北考察了全国著名的橄榄树生产基地,最后得出的结论是南方增城一带的乌榄以其核颗粒大、质地紧密、色泽较深、油脂含量高而成为“核中之王”。 由于橄榄市场的不成熟,如今种植橄榄树的人少之又少,因此,要挑到上等的橄榄核相当困难。“广东惠阳、汕头、佛山南海、增城一带几乎走遍了。但‘大金钟’(最好的材料)还是不好找。”朱耕原惆怅地说:“尽管一棵橄榄树收获上百斤橄榄核,但能挑出的好核也就几十颗而已。”物以稀为贵,橄榄核的原料成本很高,一般一颗也要几十元。
每逢中秋时节,正是橄榄成熟的季节,朱耕原就会南下“截取”橄榄核。“农民往往摘下橄榄后去肉,把核放在烈日之下曝晒以求卖个好价钱。罩做法千万要不得,因为橄榄核是不能遇强光的,否则容易爆裂。所以核雕师必须赶在橄榄去肉再加工前把核收集洗干净,放在阴凉的地方风干。”除了全国各地寻好核以外,还要一颗颗地精心挑选。朱耕原认为一个好的核雕师每个步骤都必须亲力亲为,只有将不同的核垫在手上才能找到日后的创作灵感。
鉴“核”
朱耕原近年来常应邀到各地的博物馆鉴定核雕作品,包括台湾故宫博物馆、广州增城文管所、苏州博物馆、上海文物商店等。他总结可以从颜色、题材、刀功三个方面辨认核雕真品与菲品。
●颜色明清时代的核雕作品历数百年的沉积,核面色彩呈深褐色。由于经过常年与空气接触,经过藏家成千上万次把玩和擦拭,核的表面会形成一层深橘红色和紫檀色自然陈旧光泽的“包浆”,使得核雕乌光锃亮。而现代作品的包浆颜色较浅。 )
●题材明清时代核雕作品都是文人雅士自娱自乐的产物,因此题材很广泛,有人物的“十八罗汉”、有场景的“八仙过海”,也有装饰品“古钱纹手串”等。而现代的核雕艺术品加入了市场因素,为了迎合大众化的口味,题材范围相对缩小了。“旧时文人的文化素养很高,有着我们现代人无法理解透彻的思想精髓。现在的艺术创作走进了一个误区,太高雅的作品却无市场。”朱耕原如是说。
●刀功尽管工匠们掌握圆雕、浮雕、深雕、镂雕等多种刀法,但仔细观察,还是感觉明清时期纯手工制作的作品在现在看来似乎有点粗糙。上世纪90年代以后,核雕技术加入了机械生产方式,电脑细钻弥补了人手对更为精细的工序无法操作的遗憾。不仅刀法更为流畅爽利,而且雕刻的图案毫发毕现,神形俱备。
古时在后期加工上,是用苜蓿草、沙叶等原始材料擦磨,表面缺乏光滑感。而现代则采用了进口砂纸,技术水平大大提高。
养核:
●遮阴、风干由于核内与核外的湿度不统一,橄榄核容易开裂,因此不能放置于太阳贡晒或高温环境下。可以像保养象牙雕塑一样,放在玻璃箱里,垫上一层丝绒,旁边放着一杯水,让橄榄核慢慢吸收蒸发的水分。
●上油北方的干燥天气以及南方的梅雨天气容易令橄榄核“水土不服”,加之摆放尘土的侵蚀,朱先生建议玩家一个月左右就应该为核雕“洗刷刷”了。方法很简单,在毛刷上滴上几滴头油或橄榄油(油量尽量少),刷完后用不滴油的棕刷再刷一遍,把积在深凹处的油刷散,最后用棉质软布或纸巾擦净积油。
●手中把玩许多玩家觉得直接用手接触会“腐蚀”核雕作品,其实不然。朱耕原说:“人手分泌出的油脂和手汗能够把包浆颜色弄得更为均匀,更有光泽,甚至可以达到机械抛光也达不到的效果。”这就是老核子可以保留至今而且散发金属般的光泽并且很滋润的原因了。