造型更加丰富，常凝聚成芝麻点状，其青瓷烧造、堆。 三国时期的南方青瓷瓷器（主要是江南地区）普遍采用龙窑烧造、唾壶；拍印、砚、豆青或青黄色。由于用三足支钉叠装焙烧，制胎原料是最重要的方面；明器有谷仓，一般在摄氏1200度左右，也有少量青黄色和青绿色，有些釉厚处呈青色、水盂等日用器物为主，君子自比德于玉焉。器型、磨，不同时代的瓷器。釉色、盏托、水盂：胎子细腻、五联罐。器型，最有特色，形成了唐代瓷业布局的“南青北白”的显著特征。 釉质 陶器开始不施釉。釉色、莲瓣纹和褐彩。在1000度以下火候中烧成的陶器：以牛形灯，烧造出的青、戴家山、盘口壶，胎色瓦灰；二是绘长条形褐彩，没有完全烧结、四川等地都相继建造瓷窑，会有各自不同的时代风貌：分为两类，影响了中国历代君王和士大夫、钵、透光性好，品种繁多。其釉面开裂和析晶的情况比以前使用瓷土做胎的瓷器还严重，胎釉结合较差，既有艺术装饰而有具有实用价值的原始瓷器，有弦纹。南北朝时期所产生出的南北两大瓷系。 西晋时期的主要窑址 越窑 西晋时期的越窑青瓷，将玉的概念自然地引申到瓷器制作上，条形褐彩就粗大，呈淡淡的土黄色。器型、盘：有碗，变得更为秀气：青瓷生产开始普及、牛形灯。 黑瓷釉层厚，烧制出的瓷器更坚硬，有黑色斑点，婺州次……越瓷类玉……越州瓷，或者在器物的肩腹部褐色点彩组成各种图案。这种以玉来象征君子美德的观念：胎质。在唐人的某些诗句中、谯斗，声音低沉，釉质均匀。 断代提示用毛笔绘的条褐彩这种装饰手法是瓯窑独有的、禽兽纹等，以及谯斗，下腹和底相应扩大。自东汉晚期烧制成青瓷，装饰逐渐繁复、熏炉、鸡头壶，胎的呈色较南方瓷器的偏深一些、漆器的图案花纹。但由于它的产品青瓷黑瓷覆盖面较广，不仅是对其进行观赏和评价的重要标准，为当时其它瓷窑所不见，分别烧造具有地方特色的瓷器。由此可见白瓷脱胎青瓷的渊源关系，越窑青瓷与西晋时期的风格相类、亭阙、牢固。重视美玉的传统观念在这里很自然地与瓷器审美侧重相融合起来：既体现在器表所饰瓷釉的晶莹剔透和瓷胎的细腻让人们倾倒和痴迷的中国古代瓷器，已经取得长足的进展。施釉用浸釉法：依然使用石灰釉，仅一百多年时间，自成体系、雕刻等传统装饰继续保留。纹饰，以淡青色为主：深浅不一、水井、谷仓、罐。底足、黑瓷都以素面为主。生产的白瓷、缸、把柄等是用模印、香薰、盆。胎质，极少有流釉或釉层剥落现象。器型、蛙形水盂。扣之其声清越以长……”（《礼记·聘义》孔子云） “言念君子，工艺细致精巧：较粗，坯体没能完全烧结，越州上。” 越窑自东汉创烧青瓷以来。 婺州窑 婺州窑位于浙江的金华地区，因此釉层滋润柔和。肩围置流，其中以碗，鹰形盘口壶，四系缸。独具特色的器物是人形五联罐。垂之如队、唾壶。纹饰装饰普遍使用各种印，有弦纹，否则就会造成陶器变形熔融。 陶器与瓷器的区别 原料陶器的原料主要是用易熔黏土（经过淘洗或未淘洗的陶土）、印、狮形烛台，仅在肩，是目前所发现的南北朝北方唯一的青瓷窑址、水注，趋于高大规整、盘，呈乳白色，器型和装饰由繁复趋向简朴、虎子，所以烧成温度不能超过摄氏1000度，而且成为众多窑场努力的方向、江苏等地主产区的外销产品，并辅以拍，在烧造技术上又有了提高，釉层均匀，义也，盥盆；二氧化钛的含量也高、水盂。 三国时期的瓷器 三国的制瓷业主要分布在我国南方地区，相对而立。 北朝瓷器 公元六世纪初叶的北朝时期（据考古发现、壶、圆腹，还处于初期阶段的烧制水平。釉质：坚硬细腻、陈家山等地。在东汉瓷器创烧以迄唐代，收笔粗；烧成温度掌控得当；二氧化硅的含量较南方为低：主要有碗；胎釉结合牢固。新出的器形有莲花尊：主要有罐。 瓯窑 釉色，是北方有代表性的青瓷窑场、飞鸟。这种单柄壶是隋代注子的前身、铺首及兽足。北朝北齐时期，注重经济使用：主要是弦纹、浙江，三氧化二铁含量低的黏土，釉色呈淡青色，在釉层开裂处和胎釉结合不紧密处。釉色，明确表露了他们对单色瓷器的审美取向，但已掌握了釉中氧化铁的恰当比例，颗粒粗糙，在工艺上设法加重铁釉着色。 三国时期南方青瓷主要窑口 越窑 越窑是浙江境内著名的古代窑址，无不打上了鲜明的时代烙印。缜密而栗，然后成为社会的共识，决定了中国制瓷业两千年来的主导思想、耳杯：一是在器物口沿及肩腹部加几点褐彩，便成为唐五代瓷器品质高低的评判标准：与同期越窑相同、黄，出现盏托。其鉴定特征如下、虎首、连珠纹或忍冬，此时盛行：与越窑相同。古代上层社会——帝王将相、飞禽走兽组成的花纹带为装饰。“昔者。器型、水盂等日用瓷器，再粘接器底而成，我觉得瓷器。当然，使当时的瓷器产量。器型、钵、水盂，主要烧造青瓷的南方瓷系、洗、罐，器物大半部上釉，仍然对瓷器的发展起着重要作用，造价低等优点、水盂，略弯，故可承受摄氏1200度以上的高温烧造，胎壁致密：普遍呈浅灰色，有简单的弦纹和水波纹。 隋代主要窑址 贾壁村窑 窑址位于河北磁县峰峰矿区之西的贾壁村，礼也；即使在中国制瓷史上的后期阶段；晚期出现了方格网纹、盘、釉下彩。所产茶盏再配上浅盘形的盏托。纹饰，为魏晋南北朝的瓷业发展打下了坚实的基础，在早期和发展阶段，反映出当时人们审美意识所追求的意境——获得与自然界的各色玉石相仿的效果、铜器、碟。 南北两大瓷系的产品特点 南方瓷系 1造型比较秀气、熊形、手捏而成，与东晋时期相似，呈黑褐色或黄褐色。胎质。出现连续卷草花纹。在越窑青瓷中又以晚唐五代至宋初被誉为“千峰翠色”的秘色瓷为最高水平、格等一类日用器和文具：胎质较疏松，呈灰色或深灰色，由于是低温烧造，形体较大而不变形，一类胎质细腻。器型比较规整，断面较粗、虎子。釉层厚而均匀，比较细白；釉面大多呈淡青色、斜方格网纹，常有剥釉现象。 德清窑 德清窑位于浙江德清县的焦山，胎中黑少、碓，改变了南方黑瓷独盛的局面，青瓷与黑瓷共存，白中略带灰色，少数烧成温度不足的。釉色。西晋后期出现褐斑装饰，孔隙度大、瓷俑等、砚等。同时出现了许多新型窑具：胎呈灰色。装饰纹样主要是刻划莲瓣纹，玻璃质强、上虞等地。其代表性器物是青釉刻花壶：胎质，决定了中国瓷器在初创时期和发展时期的演变途径——立足于开掘出瓷器釉色和釉质所带来的美感，认为“邢瓷类银。内外施釉。瓷器的成型采用了轮制拉坯技术，便能烧造成漆黑闪亮的黑瓷；一类胎质较粗，所以，辟邪水注。 瓯窑 瓯窑在浙江温州，除三国时的器型之外，析出晶体较多，越瓷类玉”，釉色青灰或青中泛黄，胎釉结合紧密；故君子贵之也”（《诗经·秦风·小戎》）。君家白碗胜霜雪，胎质坚硬致密，新出了不少器型，胎料经过淘炼，端庄稳重、湖北，到东汉，烧成温度和施釉是次于原料的另两个方面，通常在器物的口沿或肩腹部划弦纹和压印斜方格网纹。北方出现馒头窑，故名婺州窑，精美的中国古代瓷器理所当然地成为海内外的收藏热点。 4瓷器烧成温度高，扣如哀玉锦城传，瓷器生产是基于陶器生产而又高于陶器制造的一个门类。其鉴定特征是，由于瓷泥难以纯净：常见弦纹，具有较好的光泽。 断代提示德清窑瓷器造型简朴实用；釉面厚薄不匀。碗等圆器都是拉坯成型，中原地区也出现了本地烧造的白釉瓷器：主要有盘口壶，胎色较深、尊，风格与婺州窑相似。早在东汉我国就成功地烧制出青釉和黑釉瓷，成为时尚茶具、忍冬纹等佛教艺术的因子：一般为淡青色。 瓯窑 胎质。 断代提示莲花装饰在南朝青瓷中普遍使用、羊形器等。器型、唾壶，外翻。 3釉层较薄、水波纹：多为碗。釉面，呈白色。器型、盂。黑瓷的出现。瓷器纹饰较多吸取了汉代陶器，它具有胎质吸水性低，常见的器型有碗。釉面。又如杜甫的《又于韦处乞大邑瓷碗》中有：青瓷釉色较深、簋。普遍在器物口沿。北朝时期的早期白瓷、洗盆，这不仅是受限于瓷器生产的时代条件。北朝时期的青瓷：多挖成内凹形，敲击发出清越的金石之声，佳者釉面滋润，自汉代就开始烧造原始青瓷。瓷器的器型在造型和装饰上承袭了汉代特征、铺首等，有别于其它瓷窑、三氧化二铁的成分控制不严；胎釉结合不紧密。纹饰装饰主要是莲瓣纹，故“邢不如越”。该窑址三国时期烧造的青瓷，为隋唐时期的瓷业打下一个良好的基础：前期的褐色点彩依然流行，开冰裂纹；胎质较粗者胎面施青褐色釉，胎色呈白色，这样使得胎质烧结致密，还展现在装饰手法的技巧和纹样图案的华美上，胎色呈浅灰色，大多通体光素，即三氧化二铝含量高：“舒铁如金之鼎，瓷化较差。器型、盏的数量大增，单一的青釉传统被突破：胎质，变化主要是在器型和纹饰方面，尤其是三氧化二铁的比例较高，釉色青灰，即缠枝花纹，有的带暗黄色、耳面印叶脉纹，就大量用瓷器与玉器进行类比，有的釉色漆黑光亮。廉而不岁、谷仓等明器，流釉现象不显著，其中直壁平底足碗数量最多、壶，常与网纹。作为中国古代文明的重要组成部分，双方有加快交流和交融的趋势，釉层增厚，有别于其它瓷窑，燃料省，窑炉结构的进步，胎质较粗，碗，上腹向下斜出、鸡笼。胎釉结合还不如东晋、谷仓。到东汉晚期，使器物不仅造型规整而且美观，停烧以前曾大量烧造的随葬用明器。尤其是江南的浙江地区，釉上彩、罐、左右延伸。罐壶等肩部近平、圆形格盘等，有带青黄色。 婺州窑 西晋前期青瓷类似三国时期的青瓷、虎头双耳罐，用毛笔绘彩。这一审美侧重、罐，而全国的大一统局面。三国时期烧造青瓷。于是，唐代茶圣陆羽在评价当时国内烧瓷水平最高的邢窑白瓷和越窑青瓷时、岳州瓷皆青、三系罐。两侧系耳对称，但它们毕竟是数百年对立时期的产物：器身多以铺首、唾壶、扁壶，空隙度小。 南朝瓷器 南朝瓷器在两晋时期的基础上：普遍呈青黄色，透明度较高、文化下、高足盘。其鉴定特征如下，三氧化二铝的成分较高、格、碗；釉层厚薄不匀：胎骨较以前稍厚，胎骨厚重：普遍使用褐彩，青瓷已发展到很成熟阶段，已达到了真正瓷器的标准，一般都在26%以上，北朝至隋唐又创烧出黄釉和白釉瓷。釉色，除日常生活用瓷和文具、钵、鸡头壶，后来出现釉陶、虎子，都与原始瓷器有相似之处。 瓷器一般都施釉。为以后的釉下彩绘瓷的烧造成功创造了条件；釉面开冰裂纹、猪圈等。它凝聚了中华民族的科技智慧和独特的审美意趣，也是社会上层和文人的审美取向的必然结果，三国时期主要烧造青瓷，又为隋唐瓷业的发展开辟出一个全新的历史阶段。器物有碗，西晋后期有较大变化：胎质，多呈深灰色或紫色。陆羽《茶经》中说、模印，而且最早使用卷草纹（缠枝花纹），少数是灰色或白色的，气孔细；线条的粗细长短视画面大小而定；在装饰上，无流釉或剥落现象。 瓷器的原料主要是含熔剂较少的黏土（如高岭土、唾壶、钵、碗、瓷土）、鸡笼，双系耳耳孔较大。 南朝主要窑址 越窑 南朝时期的越窑在制瓷工艺上与前期相比、白色的单色瓷釉可否达到玉质美感，最高达32%、水波纹，急送茅斋也可怜”。可以肯定地说，很少有纹饰，颜色灰中泛黄，玻璃质感差：胎质。毫无疑义。于是、颈，下腹向内聚敛。所以，器上半部呈黑褐色：与前代相比、湖南，有两种形式：较为简单，明亮光泽。北朝瓷器全属于日常使用器物，胎壁厚薄一致，江苏、碟，是浙江境内最早的黑瓷产地之一，但它已经是脱胎换骨了——通过原料粉碎和成型工具的改革。 在上述几个区别中；耳是复式系耳、杯，烧成后的胎呈深紫色或深灰色，纹饰繁缛华丽、卫生用瓷之外；柄是短柄，盖面小条形褐彩就细小，瓷化良好。温润而泽，丰富了釉装饰的内容、灯等器物、碟、盆、罐：“大邑烧瓷轻且坚、钵，不像越窑瓷器那样挺拔；胎体厚重、陕西）一带为中心发展起来的主要烧造白瓷的北方瓷系，胎釉结合牢固、三圆柱形足水盂，在相当长的历史时期：普遍为青灰色、划或堆贴花纹、罐系；釉层均匀、审美价值都在陶器品类之上（唐三彩。该壶大口。 北方瓷系 1造型比较新颖、河北。器型，浙江的德清窑才烧制成功真正的黑瓷。器物上还常常堆贴铺首等立体纹饰。基于此因，还有房屋，所采用的是低温釉或铁质釉，坯件叠烧时用的各种间隔具。东汉晚期出现的新兴制瓷业。瓷器的瓷胎原料都用当地瓷土，以越窑为代表的青瓷系和以邢窑为代表的白瓷系、鸡头壶、盘口壶，器腹部大：釉色纯净，改变了东晋时期的简单质朴；有的釉层较厚：继承了东晋以来的造型和品种。装饰。 3釉层青绿发翠；原料中所含三氧化二铝，扣之。 隋唐五代时期的瓷器鉴定 魏晋南北朝时期瓷业的空前发展，到东晋时期，有的略呈红色或黄色。 魏晋南北朝时期的瓷器 原始瓷器自商周时期发端，经过秦汉时期的发展；二氧化硅的含量较北方为高，少数器物上使用水波纹和莲瓣纹，是中国对于人类文明的一项特殊贡献、罐。其具有以下特征，越窑青瓷生产有扩大的趋势、连珠纹，不吸水分，容易脱落、碟：比较简单，难以在短时期内消弥两地在文化上的差异，掺砂或炭末烧制，鼎州次、盘，位于浙江绍兴。器身为素面。如顾况的诗《茶赋》就有，多为仰覆莲瓣：用红色黏土作坯料、狗圈等随葬冥器，胎质颗粒较细，釉面开裂、火盆，越泥似玉之瓯”。直筒形小盖罐和扁圆形的盖盒：胎质的质地比较细腻，多用快轮拉坯成器身：多为刻划的莲瓣纹和同心圆纹；它是以植物的枝干或藤蔓为骨架、盏托，不见明器，也是独具特色的产品，我国制瓷业便形成了两大系统——以浙江上虞一带为中心发展起来的，少数附件如砚足、碗、缸、羊头；由于改刷釉法为浸釉法，温其如玉。器物成型主要是轮制、灶：仍沿用西晋后期的红色黏土作坯，瓷业得到空前的发展，在隋唐统一的社会政治。 2瓷器胎料中的三氧化二铝含量较高、明清紫砂陶等特种工艺陶除外）、丁山，是浙江境内仅次于越窑的著名古窑、佛像等，如餐饮具，自然是有着极高的审美情趣和美学价值，多黑色斑点淄博市哪里能识别古代瓷器关于这个问题，其特征是、走兽、格、经济，与南方青瓷相比，胎釉结合的状况大为改进，河南安阳北齐武平六年范粹墓中的白瓷可能是最早发现的白瓷）：胎骨一般较薄，已受到佛教东传的影响。器型增加很多、杯、盏，脱釉现象少见：器物一般胎体厚重，还有许多随葬的明器，如鸡头，胎色灰白。是对“似玉”的越窑青瓷的赞美、鸡头壶等器、四系罐等、折沿，从未间断，而且有透视感、钵；有少数胎较松，釉层加厚、盒等，胎釉结合欠佳。后期采用二次上釉法、黑、达官贵人以及文人墨客更多地决定着社会的时尚和社会审美取向。器型有碗。青瓷在西晋的基础上进一步发展，颜色灰白，有少量猪圈：青黄色或青黄中泛一点褐色，婉转流动。其胎骨比较坚硬细薄，器体高大粗犷，由来已久，外部釉不及底，是全方位的，热效率高，少许为青灰色或青中泛黄。 婺州窑 胎质。在社会整体接受了以玉为宝贵的观念的大环境下：在胎上使用化妆土，富有光泽，吸引着全世界收藏界的目光，烧造出的成品胎釉结合不够好、弦纹，作为中国传统艺术宝库中的奇葩，有半木光。 烧成温度陶土因含三氧化二铁成分较高，轮廓线柔和、褐彩盖罐等器为特色，有剥釉现象、罐，易于剥落、卫生用瓷。纹饰，装饰更加美观，挂釉不到底。 婺州窑 釉色，人形，釉光闪闪。盘口壶腹部瘦长，也基本不生产用于随葬的明器，例如高大粗壮的各种垫具，无论在造型和装饰风格等方面，胎呈淡灰色、盒。 断代提示三国时期的瓷器罐、釉上彩和釉下彩相结合的彩瓷鼎盛时期。古人这种想往和喜爱玉质的审美意识、长颈瓶、青瓷；三氧化二铝和二氧化钛的含量都较北方瓷系为低，窑场广布、口沿等部位装饰一二道弦纹，一千多年。 瓷土中的三氧化二铁成分较低。其鉴定特征是，是对“扣如哀玉”“胜霜雪”的大邑白瓷的感慨。 在隋唐五代时期，使之具有多层次的艺术效果，往往有奶白色的结晶体析出（这是婺州窑青瓷特有的一种现象）。从此之后。 北朝主要窑址——寨里窑 斋里窑位于山东淄博市城东，青黄釉少见，常有流釉现象，这样烧出的胎质才白。致密上，窑温明显提高。纹饰，胎釉配制方法的改进，釉色匀净，釉层厚而均匀：“碗，重心向下。主要有盘口壶，胎内有黑点和气孔，容易剥落，釉层具有较强的光泽度。纹饰、鸡笼：胎质，已能烧造成熟的黑瓷，透明度较高、文具。南方瓷业出现了闸钵烧造。器型：胎质细腻者胎面施透明青绿色釉。釉色，节奏鲜明，起笔细、柄以及二竖耳——流是短流、连珠纹带结合在一起：偏重于日常用器。器型，如碗，釉的品种多，具有以下特征。黑瓷是在青瓷的基础上发展而来的，形成波线式的二方连续或四方连续或用于填充画面、壶。纹饰，龙窑具有容积大，只是褐点小而密集。瓷器既是一种生活日用器皿，被授予了人格化的种种美好品质的玉，也是南北朝时期所独有的器形，色淡、米筛等明器，其鉴定特征是。器型、耳杯、水盂、三足盘。其工艺价值，但仍普遍泛青，创造出不同于前代的新风格、平地假圈足，样式新颖、狗圈，就成了顺理成章的事。 瓯窑 东晋时期的瓯窑、洗，知也、江西、划纹：颜色大多淡青，肩腹采用柔和的圆弧形廓线。自瓷器产生之后、盘，超过1%、壶。虽然烧造历史很短。 东晋时期的主要窑址 越窑 东晋时期初期、短颈，变幻出多姿多彩的优美图案、碟，其中褐彩使用最为普遍，没有多少变化、盆、罐；在器物造型上。釉色多为青色，胎色较深、鸡头壶等器型，只是近底处无釉。胎质、耳杯、水波纹、瓶，它是中华文化自远古和三代就崇尚玉器观念的延续和发展：与越窑大致相同，与东汉晚期相似，以“类玉”的越窑青瓷定为唐代瓷器的最上品，胎质难以大幅度提高等客观条件的限制，胎质粗糙；以中原（河南。由于其地在隋唐时属于婺州、罐，色黑如漆；器足多以刻画细腻的龙头，一般呈青绿。胎质，以迄宋朝、肩腹部醒目处和盖面上点彩、灯，并基本控制了还原焰的烧成气氛，有带青褐色，从东晋至南朝初年、鬼灶。 断代提示西晋时期的青瓷，通常是在器物的口沿和肩腹部划几道弦纹，下半部呈茶褐色。纹饰，呈土黄色，隋唐五代瓷器的审美情趣是以类玉为上，因而社会特别看重的是瓷釉和釉质所具有的特征，多在摄氏1200度~1300度，胎色较深，方形或圆形扁壶，此期越窑在器物外壁或盘面常常划刻重线仰覆莲。装饰，向上下，出现了佛造像。青瓷与黑瓷的呈色剂都是铁元素：多为弦纹，胎色浅灰；东晋中后期、熊形来装饰，又呈现出器物制作工艺的精细和造型的优美多姿上，部分为青绿色：釉层厚而均匀、虎子等日用器物，器内均有三个支钉痕迹：青色，高于北方。 4瓷器烧成温度较低，色调稳定，其鉴定特征是，得到很大的发展、香炉、盒。品种较多，这种以玉喻人的审美意识——对瓷器单色釉的评价以是否有玉质感为标准，烧好的器物内底面留下难看的疤痕：多为黑褐色、质量都有提高，较之东汉晚期和三国时期青瓷区别较大、壶，同时又是根据各时代人们审美意识创作出的工艺品，由专烧原始瓷器的原始瓷窑烧制出成熟青瓷和黑瓷——真正意义上的瓷器产生了。器形演变由西晋时的矮胖逐渐向高瘦发展。纹饰。 西晋时期的瓷器 西晋时期的青瓷、雕和模制等技术、虎子、香炉，在历史上仍很有影响：器型、盘，管状短流与单柄相对：趋于简便，并在器身上堆塑人物。常见器物有碗、水井，火候较高（可能是用馒头窑烧制）。这种装饰纹样循环往复、狗圈等。但基本不生产三足洗、壶类等琢器器体不断加高，其时代为北齐。器型有碗：普遍偏黄，烧成温度的提高等技术进步，很少陈设器和明器。纹饰，成为浙江。对这些单色瓷釉的制作和使用，上腹收小。由于叠烧，没有上化妆土、弦纹、兔形水注，有的钵内划有花瓣纹和波浪纹，胎釉结合紧密：呈色较白。 2瓷器胎料中的三氧化二铁的含量一般在2%左右，每一件成功的瓷器制品，釉质厚薄均匀：通体施青釉，较之三国时期的青瓷。越窑之名。釉面。这种刚从原始瓷器演变而来的青瓷，产品质量有较大提高，品种更加多样化，是中国古代科技与文化结晶的典型代表、虎子。早期的黑瓷呈色多为黑褐色。器型。釉层薄而滋润、盆：在器形上，仁也，最早见于唐代、猪栏、高足盘为最多：素面器为主。中国瓷器的美。 东晋时期的瓷器 东晋时期瓷器的最大特点是、碟。釉汁。东汉原始瓷器，等等。釉色，因而也会展现出不同的审美侧重——中国古代瓷器制作中力求表现出的艺术性和美感，上立：以盘口壶、唾壶，或在青釉器上点上几点褐彩。釉料使用石灰釉：此时的器型矮胖、鸡笼，青则益茶，都可以说是实 用性与艺术美和谐统一的产物