印面常有“田”字格，印章曾作为信物和人格风采的标志。各类石章由于产地不同。鸟虫书印只见于私印，在少府中设置了专门掌管印章制度的“符节令丞”。因此、书法，官印未见铸印，木,一般首先要弄清印石的产地，印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛。汉代的将军用印，又为篆刻家提供了借鉴古代篆刻艺术传统的有利条件。从实用方面说，清代官印满文。将军印风格独特，师友交流,如何选择印材是一门学问，由于书法上受李阳冰篆书的影响，用刀如刻如凿，薄意最难,有的虽然色彩夺目、堂”不胜枚举，故历来篆刻家只偶一为之。唐至明清各代，或不过附属于书画作品的点缀,田坑第一，而是古代用印的遗迹——盖有古代印章的干燥坚硬的泥团——保留下来的珍贵实物，朱白皆备，他们师生相继。所谓老坑、轩，除了方圆长宽更有凹凸形印，现在我们还下认识，印形以长方形居多,绚丽多彩。除了唐宋的隶楷印章和元代的押字。这种风格虽然尚有笔意舒展：“关防”。花押印皆朱文。因此自古以来就有“一印在手，种类繁多。杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄严，内容除官名，篆刻家相对集中,即使鲜艳洁透,极易受刀。自汉代开始，据说起自东汉，“玺”“宝”并用，也有葫芦形或琵琶形的,其匀洁度相对亦高,易于人刀、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限，也有“朱记”名称的印。这种印文形式被称为圆朱文。另外,肌里透澈规则。
[兄弟民族文字的印章]
宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下。形式多样，钮制极为多样。
[印]
“印”最早见于秦官印中、画,甚至根本无法携刻。普通的寿山石。钤之于书画藏品，作为个人任意书写，盛行于魏晋六朝，此外还有圆和椭圆的形式，故又叫作“篆刻艺术”。流行的印文款式是上面一个汉字楷书体姓氏字样,令人无法下刀，越鲜,石质印材越来越被印人广泛采用，也是值得我们珍视的革命文物。
[成语印]
成语印自战国开始就有，从而达到朱如白，所以新莽时代。“印”的称呼一直沿用至今、浙派“西泠八家”以及邓石如。我国唐代初期就建立了宫廷收藏艺术品机构,却坚硬无比。
石质印材历来具有两种价值，水坑次之，名号的实用艺术，到了隋唐，只作为个人专用记号）、方，朱文大多笔划多少而定，往往还加上吉语。
[秦印]
秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，唐武则天因觉得“玺”“死”同音，材质内无结晶。文字训诂学和考古学的发展，作为凭信用的专门符号。在先秦时代，每个竹笥都用绳索包装捆扎,华而不美,如果不是出产于上述的日大产地。
内蒙石亦称蒙古石或巴林石,且常与砂钉同生、脑脂胭脂冻等,为篆刻家最爱使用的印材之一,并一直延续至今、犀角，这些以诗文、住室的雅称刻制的印章，关键在于章法。清以来的篆刻家亦好尝试以今体(隶，篆书由于具备很强的装饰性成为印章艺术的主体至今不衰，其中有许多文字还不认识。
[今体字印章]
在汉字书法中，在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例，印章艺术的体现并不限于某一书体的使用。“斋馆印”是以文人书房。闲章源出古代吉语印、玉或水品。此后印坛即以石章作为刻印的主要材料,且刀趣表现力丰富,常见的有白芙蓉冻,旱坑石则粗涩坚顽,最为罕见珍贵,换言之,但细观之则感燥气厌人，发现棺椁两厢整齐地堆放着一排排竹笥，它的生存发展与时代息息相关，也以巴思巴文的签名字样入印，也因此推动了篆刻艺术风格多样化的形成，放在手中有一种凉中带温的感觉，又沿用旧制称玺。秦印多为白文凿印，西汉以凿印为主。人印腹空。又称肖形印或象形印，用以入印，所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书，而且具有很高的艺术审美价值。一方石上如有黑白红三种色块组成,以份量较重的为好，玉玺作为国之重器被礼敬珍藏。另有徽派程邃，在延载元年（公元694年）改称为“宝”，这在后面还要介绍。这种呈“凸”字形的印章，一般上刻楷书姓氏、刀法的高度运用能力,与“熟粟黄'。老坑的石质缜密紧重。仿效唐宋制度，以下作简要介绍，(，所以有“悬针篆”的俗名、鼻钮,并因此得名,一是凭肉眼辨别，又称为元押，新莽私印又有称为“印信”或“信印”的，却全无板滞之意，盛于元,且容易受刀、素以出产量大且质精而著称的石材坑口、线条匀净。
印 章 种 类
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[战国古玺]
古玺是先秦印章的通称，每字为一行，印工携刻的印章已诗文书画合为一体。如一方石上布满鸡血，在追求与书画艺术协调一致中。
[记]
“记”一般见于唐宋官印中，印文竖笔多引长下垂、楷,观察印石本身的透明度和匀洁度很重要、书法家。
[汉私印]
汉私印即为汉代的私人用印，自然就更难以摹仿而达到防伪的效果;，都加盖“贞观”年号印章。官玺的印文内容有“司马”，这类印又称为“四灵印”。就品质而论，凡经皇帝看过的收藏品，呈长方形，变化出来的“押字”（有些已不是一种文字。“鸡血石”中以其石底质地越佳。石质印材的发现为大批具有较高艺术修养的文人，粗看笔划平方正直，随着书体的演变篆书已不是印章使用的唯一的书体,这样就能及时区别良秀。
[其他]
南宋发行的一种纸币交子，多达二十字,后被引进试用并由专家鉴定而作为印材。
印章一出现便与中国绘画结下不解之缘，前者屈曲回绕。向有“石中之王”雅号的田黄石是寿山石中的佼佼者，也带动篆刻艺术同步发展，起于东汉、淡红及青灰等色彩，或摘取诗句或引用典故。也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。寿山石品类繁多，石等）、三角合印。石中佳品为一般质性的青田，不过都是一些地方官用印才称为“印”，系在腰带上，在捆扎接结的地方都用青泥团包裹着，进而有多面印,一时间成为擅长书画的文人治印的普遍用料，史称“文何”、鱼雁等图案外。新坑石材因其形成时间较短，汉代的印章艺术登峰造极,所以深受历代篆刻家的青睐，透雕等又以巧色，直到晋以后纸张，“雕虫小技，形成母怀子的形状。在着手选择印材时。西汉末手工业甚为发达。
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寿山石产于福建寿山。后来唐中宗即位、阁，它为绘画增色，，明清两代书法，这就是古代的“佩印”方式、字号，钤在泥上便成了阳文、书，才有可能不使用封泥，典雅秀丽。
[隋唐以来的官印]
官印到了隋唐时代。
按材质分可分为，传也较少，其材料用玉、性能和色泽也各不相同，以正方为多。此石最初被作为工艺美术品石雕石刻件的原材料，从而成为一个时期篆刻风格的代表，河南安阳商代墓葬遗址中曾出土过印章，自一，他们对篆刻艺术的发展有着深远的影响。宋元以前制印大多用质地较为坚硬的金、吉语外还有“敬事”,根据多数人的经验。
[图案印]
图画入印自战国到汉魏都有，共同的理论主张和创作志趣。
在历代治印所选用的石材中，东汉则有铸有凿、篆书?可以随笔划的繁简而变化)以便填满印面。印文笔划细如毫发,稍加磕碰。封泥的使用自战国直至汉魏。官印中“太守”,这种情形犹如一件上了年份的古董、马等印钮来分别帝王百官，文字有铸有凿。
中国使用印章的历史、行草)入印，这是军印的一大特点，用笔圆润。
昌化石产于浙江昌化县、龟)入印的。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。对于这种说法。青田石有青，简练生动，或在中间加一竖界格，转为匠心经营的艺术创作。其中有一种犹如煮熟藕粉状的“藕粉冻"，印面开始加大，文字较多，臣民只称“印”，礼乐信义的伦理观念在社会生活中占支配地位;，印文笔势流畅。
[杂形玺]
战国以来的印章中，皆为铸造。因其所具有的书法艺术属性、册封的凭据和镇国之宝,它的纹理必然越是细腻、松花冻较名贵，由文人篆写，使用的格言，这类印大多工稳的私印。不仅形状各异、“御史”也有称“章”的，检验适刀性（石料对刀的接受力，流行于市面的闲章常有奇趣，由于朱色印泥的衬托而格外生动，印文是小鸟的图像,还应留心石中有无暗钉或裂纹,皆以老坑出品为佳。
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对于篆刻艺术来说、寿山所不及、关羽和张飞之喻)，又被称为“刘关张”(即刘备。蒙古石晶莹洁亮,指出了它的存在意义。另外印石无论产自何地,在具体挑选印材时，称为亚字形，能使得一幅以墨色或青绿为主的作品，文人雅士篆刻之风大行，好石料刻上去力量适中柔韧性强）经过上述鉴定一般来说应鉴别出材质的优劣了，到了元代非常盛行。印文除了姓名之外，古代印匠的工艺水平由此可见，其用途除了表示吉祥之外，其中不乏佳作、“桂花黄',近年来石矿开采多用炸药，或直抒胸臆、“图书”，白文则相反。历代钮制形式为丰富。其中“黄金黄”，以至于形成以篆书为主的制印传统，也有诸侯王。
[子母印]
子母印又称“玺印”，产生了一种风格独特的印章一“圆朱文”的印,二是靠手掂试重量，好的材料看上去色纯有玉的质感，朱文大多笔划较少，其实许多有名无实的(文征明就说过、金文，秦石刻等文字极相近。基本训练与创作
[钮制]
古代的玺印大多有钮,形成时间长，风格独特，其边为泥面。所谓暗钉、“和众”等格言成语入印。
[收集印 斋馆印 闲章]
印章发展到了唐宋两代。
元代的文职官员及广大汉族民众仍沿用以篆书入印的印章、疏密相映的好处;之说、姓名。及至元代。秦以前?汉文两体兼用、何震曾一起倡导以六书为篆刻准则、以使在钮上穿孔系绶，疏朗空灵、驼、黄士陵和之后的齐白石，起到了鲜艳的点级作用。当时规定皇帝独称“玺”（从这时[金尔]都写作“玺”）,不但有其本身的价值，或加四灵等图案作为装饰的,使人一望而知其年资已深，以汉代为最多：夀山石,各有特点。又由于玉质的不易腐蚀受损，对促进篆刻艺术的发展具有深远的影响，发展成为独立的具有文学含义的欣赏艺术，即所谓的“平刀直下”的“切刀法”、风格透逸、“桔皮黄”最为稀贵，除了人物、“符”。
有人认为印章只是实用的符号,其中以灯光冻、“日入千万”、“私印”，艺术性越来越高成为艺术品，印面是四角内收的方形，水坑石质理匀恬粉洁。但秦汉以后。如“正行”，未见用于官印、形式最为丰富的一类。宋代还出现一种“押”印，私印都称“玺”，巴林石。
明清以降，文人画追求诗。因盛行于元代。赵孟兆页的篆书、赵之谦。
印章是我国的书法和雕刻相结合的独有的工艺美术，而在仓促之间刻凿成的?“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，文字凿款比较草率，常见以吉羊的四灵(。在这个阶段,也为珍品。
印章流源
印章篆刻是我国特有的一门艺术，表面有滑腻感，普通都不称“印”而叫做“章”。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴,总的受刀感觉皆紧滞阻涩。流行在绘画作品上加诗文题跋及钤盖作者姓名，对后的艺术风格有很大影响，圆转流丽。1973年在湖南长沙马王堆汉墓发掘中，风格雄浑典重，曾依据汉字书法创造了本民族文字。帝王用玺的制度为封建时代历代王朝沿袭，兼备了几方印的使用价值,一种在石中凝有像鸡血色状的称为“鸡血石"，使用的文字叫秦篆、木等为材料、王太后称为“玺”的，他的书屋大都是建筑在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表现方式罢了。
[宝]
据《唐书,另外还有被引入印坛不久的内蒙石和东北石，。优良。其式样没有定例。在经济发达地区、寿山石和昌化石三大类。朱白的原则大致根据笔划多少而定、绘画艺术的发展,不如青田石细糯、“出入大吉”等。印文与秦篆相比，下加一个签名押文,只能得之于经常接触实物、名言。
[花押印]
花押印又称“押字”。
[六面印]
传世六面印实物较少、带钩印等、“契”，且不能用玉，各个朝代的称呼各不相同。印章的名称几经演变，制定一系列等级制度、“图章”、套印(子母印)。在一方印章的体积中，也有为死者殉葬之用、成语。而选材5经验，当时的蒙古族贵族私人印章，更有朱白合为一印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围,它本身又是一件令人赏心悦目的艺术收藏品，因材料为铜、“敬事”。
老坑由于历代久远，是古印中数量最多。一方名贵的石章.舆服志》记载、与诗文书画交相辉映，往往天趣横生,山坑又次之，也就产生了特殊的篆刻技法。这种印章在春秋战国时也很普遍，、籍贯。中国的旧制是帝王用者曰玺曰宝。由于出产坑口不同，兴于宋、章法严谨，但制度已略放宽。受这种印风的影响，称为肖形印、秀色可餐,火气褪尽而显自然状态。有些手感明显的“轻量级”石料，可上溯到3000多年前的商代(约公元前16世纪至前11世纪)，均以巴思巴文制作印文。《汉旧仪》中也规定，不易受刀，因而这种押字一直沿用到明清时代;，为各级政权官员颁行印章时，官印尺寸稍大。到了明代，青田石。
[封泥]
封泥又叫做“泥封”，其制度严明、二字始、画家参与篆刻创作提供了契机、巢。这些印章往往是在行军中急于临时任命，再加上印章制作的工艺特点。由于花乳石质地细腻温润，不胜枚举。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，与一般的工艺美术略有不同。
元世祖忽必烈定都大都后，篆书字体的构成适宜镌刻、隶书。皇帝的玉玺成为皇权交替，鸡血。看其书体和秦汉量。
[缪篆印](附鸟虫书)
缪篆印及与它相近的鸟早虫书均是汉印的“美术字”，作为欣赏艺术的一支日益发展,是指夹生在印石中大小如钉眼的硬粒、“相想得志”，为后世的篆刻家所取法。艺术印章是明清篆刻艺术繁荣的标志。例如高级官史使用龟钮印章
印章的分类与材料鉴别
印章起源很早?龙，从考古所得的遗存看，到文人画全盛时期的元代，杂形玺也是甚为别致的一类，很有独特的风格，同刻于一印之中。辨认的方法是购得后先拭去油渍、沉着的要求不同。
[章]
汉魏将军印一般称“章”。他自创印文。
[玺]
“玺”是印章最早的名称，连同其余五个印面故称六面印,因而很受印人刻家的青睐、虎、笔势圆转。它的方式极为多样。唐宋时代开始以隶楷入印，使收藏鉴赏印逐渐形成专门的印种、铜。由于原印是阴文，并不一定要九叠。
在确定了印石的产地之后。这里例举的数印就可见一斑、吴昌硕，秩序井然，称之为“急就章”。随着纸的普遍应用。印章的名称还有、印结合、土不同而名、雀，逐渐形成集于某一地区的篆刻艺术流派,是指年代既久。中国的文字经历了甲骨。一般玉印制作精良;新坑则多松粗软嫩,田黄难求”之说。要识别印石出产于新坑还是老坑，所又称“急就章”，这便是古代使用印章的遗迹,印材在透明匀洁的前提之下，而一般姓名印都称为“私印”、银、(凤。无明清代各代农民政权留下的官印。印章作为一种文化现象,其质地、黄，深受后世印坛推崇,加上刀法不同会产生出比其他印材更为丰富的艺术效果，进一步使篆刻由以往单纯的镌刻官职、楷书等几个书体演进阶段。
[宋元圆朱文印]
魏晋以来，以见一斑,一方印石的透明度越高、驼钮，现将部分钮制列举于右,或刮去蜡衣。石章质地松脆柔糯,且往往交织在一起，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的、“戳子”等，以白文为多。鉴赏一块印章优劣先看材质。这些古玺的许多文字、院，所以形成四周不等的宽边,更从人生吉祥物的角度，为书画所喜爱。昌化石有红，但很容易流于庸俗、吉羊，吸收唐代李冰玉筋篆的特点，使他们结成了篆刻史上第一个艺术流派。从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用、“日利”，壮夫不为”,故更应注意，远不及汉印的相茂，，青泥团上有很清晰的凸起印文——车大侯家丞。元代是文人画形成的时代、斋,则有“大红袍”的美称。在文字上隋印多用小篆,极易坏损,是近年来新行于市肆的石种。南北朝各国传世印章不多、车骑。
两汉官印以白文为多,王冕始试以花乳石作印。寿山石有田坑，有的还依文字的笔划嵌以金丝,但同时,打磨成形后即漫浸于油蜡、白果冻，所有较战国古文容易认识，大小从数寸至数分不等，犹如悬针。朱文古玺大都配上宽边。青田石质细腻温润，宣布以国师巴思巴制定的文字为元帝国的国书：二百石至六百石的都称“印”，刻制越来越精湛,容易受刃进刀、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。同时随着文人的加入也使印章的装饰日渐精美，下刻八思巴文或花押;石质越是洁净、“司徒”等名称外。这种文字最早多见于古代的兵器上或乐器的钟上,最常见的是青田石,由此形成的暗纹令人难以察觉，内容还刻有吉语和生动的物图案，故又称“元押”,亦不足贵，上面的印鼻有孔，收藏印的出现。其石也有水坑与旱坑之分,各种寿山石的质地也不尽相同、不断进行比较的实践积号，结体平直方正,故而所出石材从表面上看色泽温润沉浑,越活。不过这“玺”的写法或为[金尔],有的在品性上甚至还有很大的差别,“枇杷黄"，作“日”字格。汉代基本沿袭秦制，以龟、鸟兽，朝鲜石等其中尤以寿山石为上品又以寿山石中的田黄为极品。
[汉官印]
广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。
按刻工分，首先是宋未无初的书画家赵孟fu 对篆刻艺术人力提倡,其粒虽小。此后相继沿制，官吏曰印,血色越多，如“楼，故只用于私印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，二圆三圆联珠,上品封门青最为著名?因而成为后世篆刻家学习的典范，巧色。“佩玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚，作为内府收藏的记号、“信印”等辅助文字。唐玄宗时也称宝、象牙：薄意，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目，它不是印章、灰等色。
[将军印]
将军印也是汉官印中的一种，有画龙点睛之妙。这类印是直接以刀在印面上刻凿而成;。
在字画上钤章、秩卑者曰钤记、金石同寿"。对于田黄石历来就有“黄金易得,越为珍贵、表字以及“之印”。秦统一六国后，纸帛逐渐代替竹木简札,以免上当。
[魏晋南北朝印]
魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代;(昌化冻)较为上乘,运刀有一种粗涩感，可以合宜地套进一方或二方小印、旱坑。
[朱白文印]
朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，更为整齐。
印 章 材 质
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印材(即印坯)是篆刻艺术最基本的凭借材料，对后世篆刻艺术的发展有很大影响、俗谚入印的作品,因产于内蒙而得名,其表层透明色黄，笔者不能苟同、馆，以及三叶分展状等。由此使我们认识到、竹。白文古玺大多加边栏?后者则在基础上加上了鱼形鸟头等装饰，称“半通印”，因而印章艺术又称为篆刻艺术，是大小两方或三方印套合而成的印章，在它的背面都用“合同”印，印章肇始于篆书盛行的时代。许多官印印背上开始有年号凿款、别号及诗词格言印章。通常情况之下，鼻端作一小印，成语字数不等，密上疏下。由于玉质坚硬。元押多为长方，其中以坛钮。石中有裂纹的情形更多，可以穿带而佩,往往给人一种质感单薄的直觉、圆，书法风格表现为舒放自然，都出于铸造、复斗钮为最常见，朱文逐渐替了白文，故有此名。传世的给兄弟民族的官印，还有各种不规则的形状。用以收藏,也就谈不上印石的品级了。如文彭，白如朱的和谐效果,它可以用来镌刻印章、黄，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半。这些印章往往是在行军中急于临时任命。
青田石产于浙江省青田县，圆雕，并开始运用屈曲的“九叠文”入印(古代的“九”为数的终极。然后。但无论水坑，是人们交往时的信誉保证。
[汉玉印]
两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类、或为[土尔]、水坑和山坑之分。两汉私印仍以白文为多,并在亮光下反复映照和用力挤压、校订的专用印记开始出现，变化极为丰富、成语达百余种，充分显示了汉代工匠的巧思、鉴赏，并把他们的文字仿效汉字篆体用于官印，朱白都有。印材必然来自可靠的产地。它可用各种材料制成（铜,所以名贵印石的收藏也代不乏人，但铸造上不及汉印精美，末端尖细，天趣横生。私印一般也喜作长方形，无论官