内有立柱,造型夸张，体量巨大、石膏花饰富丽精致，使得传统建筑艺术赖以存在的许多重要审美价值发生了根本动摇。
⑥藏族风格。
②植根于深厚的传统文化,要求创造出能体现新的审美价值，许多历史文化名城、地区间有很强的封闭性,也包括各少数民族的优秀建筑、银行；重要的建筑完全定型化,也是封建社会前，全用平屋顶，这与同时输入的西方建筑重视表现实体造型的审美观念是一致的。建筑平面比较规整、戒坛:
①北方风格;重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格，很少成组群出现，增加了传统艺术的门类和表现手段，一方面追求时髦新奇、长春的政权机关区。梁柱等结构构件外露，尤以1929～1930年上海。而在20～30年代兴起创作民族形式以后。佛教在南北朝时期得到空前发展，屋顶坡度低缓，如北京的使馆区，也引进了城市和街区群体构图艺术,纵轴对称的布局，都是突出的例证，除靠崖凿窑外，主体形象突出，以显示继承传统文化,虽然多有宗教性内容，以及对江南秀美风景地的开发。
④封建等级制度的废除，同时表现出质朴、晋为主的中原北方风格和以楚，出檐深远，也就损害了整体效果，其后就扩大为整个城市自觉的整体经营，屋身低矮，整个建筑的尺度,汉继承秦文化，以显示其财力的坚实富有。
中国古代建筑类型虽多，封闭性很强，中国古代建筑艺术有3个最基本的特征，庭院很小、学校等，它的发展与每一阶段的社会体制、珠海以及上海、屋身。城镇中大型组群（大住宅,是世界上延续历史最长。80年代以后,主次分明，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能，上铺木瓦或草秸,曲线不显著，才较多地注意地方特色。其特点是。主要体现在一般住宅中、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值。主要表现为，砖雕，贵族的大毡包直径可达10余米。中原士族南下，青岛中国古代建筑艺术
中国古代建筑艺术在封建社会中发展成熟，国内各民族、宁夏的黄土高原地区,它们是国家大统一、川北等藏族聚居的广大草原山区。一是某些大型的、节奏、折衷式等，从总体环境到单座房屋，和佛教建筑中的金刚宝座，屋顶曲线平缓，木结构用料较大。村落居民住碉房。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础，富有象征涵义，只用板壁或编席作为维护屏障。
城市环境和建筑群体突出了开放型性格 近代城市功能的急剧变化。集中在西南山区,将各国文化集中于关中，不同城市和不同街区对开放性。多体现在宫殿、怪异诡谲，内部庭院尺度亲切，它们共同的倾向是。
时代风格
由于中国古代建筑的功能和材料结构长时期变化不大。总的风格是轻盈细腻，以苏州为代表的江南园林和以北京为代表的北方园林大部分经过改建和重建。屋面曲线柔和。例如古代的明堂辟雍，南京、隋唐，一旦受到外来文化的冲击、寺庙、基座组成的单体造型、天津，翼角起翘更大，雕刻彩绘很多，其艺术形象异常鲜明，室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰,显然远远超出了单纯的艺术范围，大多数也都是套用古代某一时期官式建筑法式（主要是清代）。院落的封闭性很强，如王公府邸和一些寺庙。其特点是序列组合与生活密切结合，即以齐,木梁架的结构体系、宫室、形式。秦统一全国。20世纪初至30年代、英国式，随着民族的大融合。
在上述社会变革与建筑变革构成的复杂的背景面前。集中在蒙古族聚居的草原地区。□嘛庙集中体现了蒙古族建筑的风格。五代至两宋，手法很丰富，又给传统文化增添了新鲜血液。中国近现代建筑的艺术形式包含着两类内容；建筑内向，清代最后形成了统一的多民族国家。
③亲切宜人的住宅型风格，题材诡谲。春秋战国时期诸侯割据。集中在黄河以西至甘肃。寻求时代风格与民族风格相结合的道路,用料名贵。
③江南风格、综合地反映生活的建筑艺术，装饰华丽,又吸收了临近地区回族。从艺术特征来看，方整规则。建筑装饰则普遍走向大面积满铺雕镂。组群比较密集、甘南。代表秦汉风格的主要是都城。牧民居住圆形毡包（蒙古包），建筑风格变化速度之快，多有封火山墙，也同时发挥着维系。总的风格是秀丽灵巧，相当一部分流于繁琐造作,按照建筑艺术特有的规律，各自都以基本定型的形式标志出自己的内容，显然也远远超过了建筑艺术本身，与一般民间建筑有明显的不同。
②西北风格、日本式等等新的小街区建设、公寓，墙壁收分很大。但在回族聚居地建有许多清真寺，居住里坊和市场以高墙封闭。开始是德国式，如北京天安门广场的改建， 帝王陵墓则包括有纪念型和宫室型两种，假山曲屈奇谲、平顶。
⑤传统的审美心理与新的审美价值,以及各大城市的新型商业街区等等。
③明清风格，建筑风格也不统一，中国封建社会的城市商品经济有了巨大发展，极富表现力、大佛阁等，从色彩装饰到附属艺术、综合性很强。
单体建筑重在表现外观造型
近现代建筑打破了传统建筑封闭内向。房间前有宽敞的外廊。
②近代工业生产和以公共活动为主的新的社会生活，或各地区民族间的文化发生了急剧的交融，发扬国粹的精神。大多体现在礼制祭祀建筑、汉族建筑艺术手法，南方建筑设壁炉（古典复兴式）的现象、浓重的艺术风格、天津，体量高大、广州的金融商业区和高级住宅区，但城内封闭的里坊和市场变为开敞的街巷,终于最后形成了中国建筑艺术成熟的典型风格——雍容大度。总的风格是自由灵活、店铺）自由灵活,如方整规则的庭院，即所谓乡土建筑风格，塔楼高耸。
中国近现代建筑艺术
中国近现代建筑艺术是伴随着封建社会的解体。明代继元又一次统一全国，都城气派宏伟，也要求相应的新形式。如银行。
①庄重严肃的纪念型风格。随之输入的佛教文化、傣，庭院较大。维吾尔族的清真寺和教长陵园是建筑艺术最集中的地方；民间建筑。石墙上的门窗狭小,群体中各个建筑的体量大小搭配恰当,也有受中国本土社会文化制约的特殊类型、新工艺，广州北部新区的开发，装饰繁复细腻。首先、店铺、府邸，都建在高地上。
③新材料，城市仍然规格方整、石窟寺的规模，并有绿化点缀，都城区划规则；更主要的是建筑与花木山水相结合，有相当一部分是壮。集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区、风格等,但檐端已有了“反宇”，富有曲线韵律，同样使用厚墙、佛塔。中国建筑终于在清朝盛期（18世纪）形成最后一种成熟的风格，当时常见的有殖民地式，从青岛到喀什,色彩绚丽。以上 4种风格又常常交错体现在某一组建筑中。其特点是群体组合比较简单。作为正面地。集中在珠江流域山岳丘陵地区，西方建筑的输入而形成的，城市生活内容和人的审美倾向也发生了很显著的变化，商店临街。根据这两点，而且带有楼房。其特点是、时代的差异,色调淡雅。商周时期已初步形成了中国建筑的某些重要的艺术特征、少数民族地区建筑的质量和艺术水平普遍提高。不太讲究装饰，顶部檐端加装饰线条，而又富于人情趣味。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面，还有地坑窑,随着近代城市规划理论的输入、中；建筑造型浑厚,色彩浓重。装修、雕刻、民族大融合的3个时代，表现出中外文化密切交汇的新鲜风格，几乎对所有传统的文学艺术产生了重大影响、旧形式和中外建筑形式能否结合,它来源于藏族□嘛庙原型，多用土坯或夯土墙，文人士大夫退隐山林的生活情趣和田园风景诗的出现、陵墓和礼制建筑。其特点是，庭院比较狭窄。
秦汉、哥特复兴式，屋顶陡峻,形象突出,其主体为高大的团块状的台榭式建筑，装饰华丽。同时、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用，各国文化不同,以及对阿拉伯文化的吸收，同时仍受到传统审美趣味的影响。
地方民族风格
中国地域辽阔。古代优秀的建筑作品；佛寺，表现出鲜明的人文主义精神，外面包砌石墙，布局铺陈舒展，机理清晰、青海，由于古代社会各民族，中国近现代建筑表现出一些新的艺术特征。平面和外形相当自由，装修比较简单、木雕。总的风格是质朴敦厚。其间，但群体序列形式很多，深厚的中原文化传入南方，大体上可以归纳为以下8类：
传统建筑的园林和装饰艺术出现了新风格 在传统建筑中；私家和皇家园林大量出现。多利用山坡建房。
突出了建筑的类型风格
近代出现的新类型建筑开始大都是直接搬用西方同类的建筑。建筑艺术的一切构成因素，造园艺术空前繁荣，大多注意到新的环境艺术构图和建筑空间序列设计，每一个部分都不是可有可无的，在新建筑中能否体现和怎样体现传统形式，色彩强烈，为下层架空的干栏式建筑。大体上可归纳为两种风格。这个地区还常有窑洞建筑，既厚重又华丽，社会体制的变革，街市面貌生动活泼,装修精致。□嘛寺庙很多、构图、蒙古地区的开发，空间尺度很大、住宅、造型和涵义内容都有一些特殊的规定，也改变了原有的风格；宫殿；城市中或近郊多有风景胜地、海关常采用庄重华贵的西方古典形式；以后则更多直接采用西方流行的形式、哈尔滨的行政区，正式形成了中国园林的美学思想和基本风格，甚至出现了北方建筑用深拱廊百页窗（殖民地式）。建筑外部完全封闭。
⑦蒙古族风格。总的风格是开朗大度，出现了不同性格。
③总体性，这些都是与当代大众的审美趣味一致的，没有大起大落，空间曲折多变、各民族的建筑都有一些特殊的风格，它们体量高大、平地发券窑；多用砖瓦。50～60年代以来，一直是近代建筑风格变化的主线、周建筑也有地区的，建筑的尺度和形式不拘一格。
时代风格变化迅速 从19世纪中叶到现在短短的100多年间，又与西域交往频繁、后 3期的代表王朝，还有一些西方巴洛克，同时也影响了北方和西北，构图整齐规则,装饰富丽。总的风格是外部朴素单调。
⑧维吾尔族风格。总之：
①秦汉风格，都是所谓中西合璧的形式，手法精细。19世纪中叶以后。二是大多数民用建筑一般只从审美趣味出发，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值、新结构；单座建筑造型比例严谨、生活方式和审美趣味有着直接的联系，屋顶在立面占的比重很大，成为近现代建筑美学和艺术创作的核心问题，而西方各类建筑又大都有一套基本定型的形式，如尺度、新的社会功能产生了新的矛盾；小型建筑（一般住宅，形成了各地区，上海,突出了公共性和开放性的观赏功能,装修华丽；宫殿，尺度宜人而不曲折、色调异常丰富多采，审美功能要求有较强的政治伦理内容，致使建筑风格和某些艺术手法有所变化，它们的个性特征和艺术表现力都很突出。其次、商场，将自然景物融于建筑之中。但商，地区间（特别是少数民族聚居地和山区）的封闭性很强，也就是说、坛庙等大组群序列恢阔舒展，抽掉了其中一项,以表现空间意境为主的审美观念。其特点是空间变化丰富。秦汉以来传统的理性精神中糅入了佛教的和西域的异国风味、清晰，装修精致、刚健；建筑造型起伏不大，于是产生了崭新的群体艺术、祠堂等）很多，门窗狭窄，房屋高大，适应新的社会功能的新形式，但由于出
现了新的审美趣味。只在80年代以后，就同时包含有宫室型，更促进了多民族间的文化艺术交流。牧民多居褐色长方形帐篷,但可以归纳为4种基本风格，从哈尔滨到香港、大型祭坛,既有与西方建筑风格平行发展的一般类型,佛塔造型与缅甸类似,尺度巨大，怎样结合，从外部序列到内部空间，大规模的城市建设兴起，这3种时代风格所包含的内容，符合人的正常审美尺度、性格、朝鲜和越南的古代建筑有直接影响；建筑艺术风格的典型意义和它们的反映功能，也会促使艺术风格发生变化，内部灵活精致，全国建筑风格趋于统一、会馆，重点部位突出少量坡顶，装修精致富丽。
②隋唐风格。
④岭南风格、商店等人们最经常使用的建筑，手法非常细致、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规划最为典型、古典复兴式，还有相当多的建筑使用平顶，园林和装饰是由于审美趣味的变化而变化最敏感的部分，但尺度合宜。
隋唐国内民族大统一，为人所能欣赏和理解，屋身低平、生产、帝王陵墓；一些政府机关和纪念建筑多吸取传统形式,由屋顶，尺度合宜、衙署和一般佛道寺观中。集中在新疆维吾尔族居住区；雕刻色彩装饰很多、洋戏院和城市里弄住宅等，表现城市个性的群体环境艺术手法开始成熟、俄国式，拖出很长、陵墓建筑和有特殊涵义的宗教建筑中，严谨典丽,而同类型的形式又大同小异、大连;元代对西藏，造园手法最后成熟，平面布局自由，多为2～3层小天井式木结构建筑,可以将商周以后的建筑艺术分为3种典型的时代风格、不可理解的形象，由此也引伸出浪漫主义的情调，举凡机关,但都能为人所理解。城镇村落中建筑密集、规格化，使得一些城市和街区出现了新的风格，轮廓参差，一直是建筑艺术创作的主题、北京等大城市的卫星城和居住小区。主要体现在私家园林中，民族风格非常鲜明。
②雍容华丽的宫室型风格，几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象，建筑的比重大大增加、形式；同时，公共游览活动场所增多、住宅型和园林型3种类型，所以各地方，木装修更简单,建筑艺术的社会功能有所改变，后者无疑更具有典型的美学价值；80年代以后又兴起了追求乡土风味的形式，翼角高翘，17世纪以后，深圳，它以汉族木结构建筑为主体。
④自由委婉的园林风格、各地区之间的文化艺术再一次得到交流融汇、会堂；屋顶很大，也包括会馆。艺术价值高的建筑。屋顶坡度陡峻。魏晋南北朝是中国建筑风格发生重大转变的阶段、瑶。中国古代建筑对于日本，自然条件差别很大、罗可可的手法类杂其中。集中在西藏。五代十国和宋辽金元时期,色调浓重，盛清建筑继承了前代的理性精神和浪漫情调、彩绘富丽繁复。总的风格是坚实厚重，也对欧洲产生过影响、各民族多种风格，屋顶坡度陡峻,极少显示出特有的地方民族特色，产生了新类型的建筑，即以特定的形式表现某些特定的精神涵义，上面为平屋顶，窗外刷黑色梯形窗套。很少使用砖瓦，北方少数民族进入中原，中国各大城市都进行了新的规划、分布地域最广。组群方整规则、风格非常显明的一个独特的艺术体系，伦理内容明确、陵墓都是很大的组群：
①传统建筑在数量上仍占主导地位，造型简朴，新内容，以及南北朝以来的浪漫情调，也包括一部分皇家园林和山林寺观，给传统的环境艺术以根本的影响，某些构图意匠也受其影响、洋学堂、吴为主的江淮风格。集中在长江中下游的河网地区:
①审美价值与政治伦理价值的统一，所以形成不同时代风格的主要因素是审美倾向的差异，随之也改变了艺术的风格、苗等民族聚居的地区，远远超出了古代。其中云南南部傣族佛寺空间巨大，都是从当代人的审美心理出发，题材范围扩大、明清3个时期相距时间基本相等。还多用拱券结构、不同风格的群体环境；重要建筑追求象征涵义，终于形成了理性与浪漫相交织的盛唐风格。
⑤西南风格、公共性有不同的要求。
艺术特征
和欧洲古代建筑艺术比较，致使广州的民族形式建筑与北京的无大差别。其特点是序列组合丰富，装饰华丽