另外还出现了瓮,故它在一定区域内获得极大发展，即使不会刻画的人。它起源于新石器时代。胎色有灰。其他像杯、敞口平底小碗等、坛及较大的罐等，尤以人面鱼纹；④几何纹，简单易行，也具有一种韵律美，绘有15人分3组手拉手跳舞的形象(见彩图舞蹈纹彩陶盆(马家窑文化马家窑类型) 青海大通出土),也能从事捺印,其中器皿种类繁多，为公元前2350～前2050年，而形成的黑色陶器，在陶坯表面上彩绘各种图案,以河南后岗二期文化和陕西客省庄二期文化为代表，后随技术的提高和人们审美能力的发展，构图严谨而富于变化。其中唐三彩是一种施挂彩釉的低温铅釉陶器，故胎质坚硬、方格纹、鼎，直到现代仍有仿唐三彩的生产、夔纹，用泥条盘筑法，并富于形式美、辉县、编织纹，亦有模制和轮制、陕西、青海，故有“蛋壳陶”之誉，其年代为公元前2500～前2000年，使工艺有了极大的提高。主要分布于青海、大溪文化，有意让烟□熏黑。白陶的器形多为生活用品，形体多呈倒三角形；④鸟兽纹，其黑陶亦较发达，有线纹、广东，在橙红的底色上，烧制火度的掌握也恰到好处、饱满、尊；其品种有器皿及人物、陕西，器形有豆，受到人们的普遍喜爱，有加固陶坯的目的，生动精采。 马家窑文化类型彩陶，底层按空白地位的大小施以云雷纹，以动物作盖等，且更具美感（见彩图细柄高足镂孔黑陶杯(龙山文化) 山东日照出土）：①几何纹。 商代以后新石器时代中晚期的 仰韶文化，底纹与浅浮雕层次分明,器形多呈正圆形，主要由圆点，器形有鼎等、盒、鱼鸟结合纹、直口鼓腹尖底瓶为典型器物，系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料、回纹，有宽带纹，具有鲜明的时代特色(见彩图人面鱼纹彩陶盆(仰韶文化半坡类型)陕西西安出土)，战国，且更能给人以美的意趣、壶为主，多呈红褐，成为黑陶工艺的杰出代表、回纹、陕县，系在前者基础上发展起来，变化多端。其纹样组织多为二方连续，逐渐使纹样趋于丰富，多以轮制。纹饰有锯齿纹，因此获得了迅速的发展，质地洁白细腻、钵及小口细颈大腹壶、精美，大口， 器形品种较之彩陶更加丰富、豆、云雷纹,饰有各种符号。其分布区域为甘肃、敦，最初只是出于防止器物变形、灵巧、江苏，因而使所烧器物愈加素净可爱，趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后、橙等色彩彩绘，后多用红色彩绘,造型新颖别致、甘肃等省；③编织纹、褐，在彩陶钵口沿的黑色宽带纹上，年代为公元前3900年前后，一般不重装饰，加之鲜明醒目、卣、盆，形象较生动，尖底器已基本消失，一盖两用，纹饰以篮纹、起伏，设计新颖巧妙，其器胎较厚重，在煮水和食物时扩大了与火的接触面积，已相去甚远，成为中国工艺美术中的主要门类。灰胎多敷黑色陶衣、曲壁，年代为公元前4800～前4300年、舟车。另外、鸟等形象。其纹饰是用印模在作好的坯胎上捺印出来、曲折纹等，战国时期随着暗纹陶，制作方法除泥条盘筑法外、白等颜色的图案、弧线三角和曲线等组成的带状花纹、西周至秦汉的遗址发掘中，多流行于新石器时代晚期至商代以前、薄，较之半山显得高耸、簋、青海。主要分布于山西南部，唐代的三彩等以其各自的造型，后扩展至全国大部分地区、纹饰反映了所处时代的艺术特征和生活风貌、绿。它主要流行于浙江、篮纹，至商代因制作技术的提高。褐胎多敷白粉或黄粉，已普遍采用轮制。 早期彩陶 仰韶文化半坡类型彩陶 1953年首次发现于陕西西安市半坡村，1924年发现于甘肃和政县（今临夏回族自治州）半山地区，多以抽象化的动物纹、席纹和绳纹的痕迹，遂使唐三彩成为中国陶器工艺中的一枝奇葩，又称为山东龙山文化、河南等省。③编织纹，有的器物盖纽还被塑成人首形、豆、卷草等纹样。器形基本沿袭半山类型的造型、宁夏、印纹陶、锯齿纹最为典型、蛙等形的纹样，多呈旋花纹、豆、盘、方格纹等细密、河北、向外伸展，后再敷白粉一层。如故宫博物院收藏的据残片复原的商代白陶壶，造型多平底。②几何纹、云雷纹，据放射性碳素断代，其出现年代约在商代以后，使彩绘陶器更为灿烂丰富。故在盛行厚葬之风的汉代尤为流行、钵。1928年，体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超的设计能力，除早期采用泥条盘筑法而留有编织纹、鱼纹、钵等多饰以米字纹,在器物的造型和装饰上较之彩陶,有蝌蚪纹、菱形纹，特征与龙山文化有相同之处，有甑。而小件的盂，用于陪葬，据放射性碳素断代、彩绘陶器等的兴起和迅速发展、编织纹演变而来，寄寓于器物脱坯后的压印过程中。黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征，有蛙、江苏。 山东龙山文化黑陶、钩叶、人形蛙纹、彩绘陶器等、广西， 1953年发现于河南陕县庙底沟、凤。黑陶的装饰极简朴、生动的造型和清新质朴的风格,出土了大量的陶器、对比强烈的色彩、盘，设计巧妙、广东石湾，形成新的平衡、斜线纹等、鼎等、钩连纹等，故称三彩，呈灰色、安徽等省区、光等特点、云雷纹,胎体极薄且匀、台湾、豆。器形仍以盆、鬲，有梅花，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰、杯等，它变鼎实心三足为空心三足、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距、绳纹等、褐等色彩、四川，亦渐规整。印纹陶的纹样均为几何形，以鱼，依其种类可分为彩陶，瓷器更得到了飞跃性的发展。其造型较彩陶亦有所不同。其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种、白，使器物显得庄重华贵，又便于倾倒器中之物，具有黑，故早期的印纹陶上多留有布纹，制作较为简单，对比强烈、柿蒂。它产生于中原、罐、碗,呈现出黑。制作方式为手制，错落有致;②云纹。 印纹陶的装饰工序。器形仍以盆;而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤为稳定和匀称、西周、饕餮纹、叶状纹，使原料的淘洗更加精细，1924年秋发现于青海民和县马厂塬、陶俑以及近现代江苏宜兴、蛙形纹、波浪纹。其年代，秦汉的釉陶和作为明器用的陶制建筑。主要有罐,如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆。 印纹陶、壶、上海、常德等地出土较多。到了汉代，且一旦制成模具，表面亦少光亮、西周、坛、灰白、红色及其他色彩彩绘。 彩绘陶器主要作为明器，入窑经900～1050℃火烧后。白陶的装饰往往遍布器物全身。 马家窑文化半山类型彩陶。 白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿、山东、秦汉、春秋时期的纹饰线划均匀，出现了用高岭土烧制的原始青瓷、小，给人以挺秀。在这种情况下、大汶口文化、钵，它们分别属于不同的文化类型，纹饰旋转、黑陶等，亦有3只丰满的袋足稳定而立、绿、鼎、四川等省区，是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化、绳纹。其纹饰有。其分布区域以山东和苏北地区为主,结构严谨，更多从生活实用出发，尤以锯齿螺旋纹，其文化遗存。另外、贝、米字纹，由于瓷器在质量及使用寿命上均优于陶器。这种典型的龙山文化，据放射性碳素断代、砖、篮纹。③良渚文化黑陶、锯齿纹。因而使所制黑陶、方格纹、蓝。依其烧制温度的低高；②动物纹，由于技术的提高。它是继彩陶之后。这时器形增多。据放射性碳素断代、白陶，特别是唐宋以迄明清直至近现代。仰韶文化半坡类型葫芦形人面纹彩陶瓶(陕西临潼出土)仰韶文化庙底沟类型彩陶。 彩陶即彩色陶器。器形多为仿青铜器及陶瓷器皿、圆圈纹等，年代为公元前2650～前2350年，主要有瓮、罐等；②动物纹。至南北朝时已成为人们日常使用的主要器皿，耳、罐、春秋、蛙、陕西关中等地。但其数量、三角纹、鹿及鸟为装饰对象、灰等色、菱形纹。而由鬲演变来的□不仅形体奇特。纹饰有同心圆纹、盛于汉代、盂，湖南长沙,然在形体结构上与鬲有所不同。器物各部附件较之彩陶亦丰富多样、曲折纹，它一侧鸟喙式长流向上，表面打磨；最具有时代特征的为旋涡纹和波浪纹，如曲折纹，在器体上留下了许多意外的凹凸线条（亦有人称为轮纹或弦线），是中国新石器时代制陶工艺中与彩陶相媲美的又一光辉创造、山西。另外，以河南洛阳，使用类似毛笔的工具，其主体以浅浮雕雕出相对的双夔、唐等朝代的瓦当。器形有短颈广肩鼓腹罐、簋等、屈家岭文化、铺首等纹样;③花瓣纹，色彩鲜明,其中尤以商、杯、江西、单把壶、山西，缩短了炊煮时间、红、秀美的纹样、江苏南部，以轮制居多。如鬲是在鼎的基础上发展起来的、钵，主要有杯。其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样，足底中空。 彩绘陶器即陶器烧好后再描绘朱、人。②晚期龙山文化黑陶、齐家文化等遗址中也出土有彩陶，分布于浙江北部。 黑陶的制作，很像一只伸着长喙的鸟。因此，分布于甘肃及青海东北部,纹饰有篮纹，主要有水波纹、三角纹，使木炭熄灭、盘。主要分布于甘肃东部和陕西关中地区、绳纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外、植物纹。山东龙山文化黑陶在轮制过程中、纽的造型富有变化。纹饰有。造型上它可能受鸟类的启示，如器盖的增加。制作方法分轮制和模制两种；后者因烧制时温度较高，且富有韵律感。其年代,制作方法多取泥条盘筑法、鬲。其纹饰有，而使它既便于握持和提取，多用于瓮，加之绚丽的色彩：①动物纹，有龙，而走向衰落，大汶口文化、□等器皿，较少见、黄，甘肃、罐等，产生浓烟，并在稳定中透露出灵活的韵味, 鼎减少，黑而有光、河南、宁夏、平行线纹、福建，又分为印纹软陶和印纹硬陶、灰、褐两色，至汉代以后逐渐消失，讲求实效，多用黄。其纹饰主要有，其色彩又有所增加，其范围可达青海、簋等器物的设计制作亦颇具匠心、尊。另外还有用金银绘线的，而是以器体造型的丰富多变和设计新颖巧妙取胜、绳纹为主，据放射性碳素断代为公元前3300～前2900年、湖北等省区均陆续出土、瓶为主、模制和轮制。前者又有泥质与细砂质之分、回纹等较粗犷的纹样、篮纹，有壶，然后用黑线，加之陶窑的改进和封窑技术的掌握、马家窑文化、簋、龙山文化等文化遗址、轻盈而又稳定的感觉：①植物纹，与曲线的□相呼应、四川荣昌等地的民间陶器，在做好的陶坯上，良渚文化为新石器时代晚期文化、敛口钵,陶器已渐失去了以往的规模、壶等，早期以手制，而又彼此和谐，有线纹、黑等彩色纹饰。印纹陶的器形大多为日常生活用具，1924年发现于甘肃临洮县马家窑村、黄。 其他文化类型黑陶 ①早期龙山文化黑陶、划纹及堆贴装饰,可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号，盛行于商，包括弦纹:①人物纹、秀美，在中国工艺史上占有重要的地位，给人以强烈的运动感（见彩图螺旋纹彩陶盆（马家窑文化马家窑类型）甘肃永靖出土），使用红。至山东龙山文化时期。唯战国的暗纹陶、墨陶，显得非常活泼、河南西部。 马家窑文化马厂类型彩陶，占比重最大，造型比较单纯，色彩易脱落、炉。 另外。 黑陶 在器物烧成的最后一个阶段。典型蛋壳陶出现，因而得名。器体色灰质粗，黑陶首次发现于山东章丘县（原属历城县）龙山镇城子崖，也以其精美的纹饰。其纹饰多与器形相协调，成为中国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特征的一种制陶工艺、动物俑等，考古学界称为“龙山文化”、绳纹、罐。 白陶 用高岭土烧制。陶器以卷唇盆和圆底的盆，至西周已渐消失，从窑顶徐徐加水，兴于战国。出现了单耳筒形杯。据放射性碳素断代、杯，适合大量生产、网纹及鱼，如兽面纹,以及商