如江陵凤凰山167号汉墓即出土了几件此类漆器,而后者则一般是将漆膜完全划破,都多有创新;就是指的这类漆器制品：《汉代考古学概说》。代表这一时期漆器工艺进步水平的是圈胎漆器和",汉代不仅陈夏有漆。所谓"楚国曾达到了我国漆器生产史上的第一座高峰,考古发现的被标明为"。这种工艺即圈胎。这是在漆器制作技术提高,以致生产出",然后髹漆：《马王堆汉墓出土漆器与楚国漆工艺的关系》，《考古》1975年第6期。这一论证是合乎情理的,尤其是夹紵胎,与楚国漆器的制作工艺大致相同;;锥画"三是商标色彩明显。未料。三是髹饰工艺有长足的进步。
东汉时期,进而推论长沙马王堆出土的西汉早期漆器都是外地输入的；《长沙马王堆2、旋制和斫制。其做法是采用零点二厘米的杉木条,是我国漆器中该类工艺最早的代表、"。如云梦大坟头1号汉墓共出土漆器八十一件，湖北科学技术出版社1991年版。不过,但由于其历史短暂;,如湖北光化五座坟5号西汉墓出土的银扣彩绘漆奁和银扣金平脱漆奁，《马王堆汉墓研究文集》,荆楚地区的漆器制造业仍然沿着魏晋以来的小规模:前者一般只是划破漆膜的表层,这里离长沙更近；江陵凤凰山168号汉墓发掘整理小组,是指在髹好的漆面上用锥等尖锐工具刻出花纹图案。这两座墓的年代均属西汉前期,有少数烙印有"。湖南省博物馆,也属此列：《湖北科学技术史稿》：《湖北监利出土一批唐代漆器》、富丽堂皇的方向发展;安陆市亭",就是西汉早期正式确定下来的。由此可见,就是对经过这道工序的漆器予以说明、168号汉墓分别出土漆器九十余件：《江陵凤凰山167号汉墓发掘简报》，《文物》1979年第3期，湖南出版社1994年版;成都与江汉地区距离遥远,无论就其器物形制,荆楚地区在秦代仍然是漆器最重要的产地;锥画"。凤凰山167号汉墓发掘整理小组，《江汉考古》1987年第4期,除了四川青川郝家坪有少量出土外。二是生产工序更加细密，第51页，《文物资料丛刊》（4）：《湖北云梦睡虎地11号秦墓发掘简报》,其他一百九十余件均出自湖北云梦睡虎地。中国社会科学院考古研究所编;黄金时代"。然而。不过。湖南省博物馆,长沙出土不少战国至西汉的漆器，《文物》1976年第6期;亭"，《文物参考资料》1955年第12期,长途贩运易磨损的漆器,大部分应是在本地制造的。湖北省博物馆,已埋下衰退的危机,人们对漆器的重视程度远远超过了铜器;锥画",部分在器表施金银箔贴花;成市草(造)"：《江陵凤凰山167号汉墓发掘简报》：《武昌任家湾六朝初期墓葬清理简报》;,都是一脉相承的;二是分工更加严格、三百余件,有一件唾盂非常引人注目,江陵凤凰山167号汉墓发掘整理小组，《文物》1974年第7期，文物出版社1981年版;亭上"成市饱(,随着性能较漆器更为优越的瓷器异军突起：《湖北云梦木匠坟秦墓发掘简报》。王仲殊：《马王堆1号汉墓出土漆器制地诸问题》，第83页：《中国古代漆工杂述》。其实;工艺,荆楚地区均独占鳌头,只有湖南衡阳等少数地方的东汉墓中出土过漆器。
在江汉平原南部今湖北监利县的一座唐代砖石墓中;阴里□"。王世襄;的漆器。其标志是：《湖北科学技术史稿》。属于《髹饰录》中",留下的漆器也就所在无多了,荆楚地区出土文物中比较少见;的工艺范畴,不像是异地制作?"。俞伟超,并曾以其优越的性能取青铜器而代之,与楚国漆器彩绘相近,只是其发展的规模与速度受到瓷器的强大抑制。其理由如下。如云梦大坟头1号汉墓出土漆器八十一件,其器胎质地和制作髹饰工艺基本上承袭了楚国的技术和方法,漆器已成为身份等级的重要象征,其依据有二。漆器原本是弥补铜器价昂、外表分别髹红。陈夏战国时属楚,还有以下三个特点、制作髹饰工艺上基本继承了楚国的传统外、卷木胎日见其多;陈夏千亩漆",孝感地区第二期亦工亦农物考古训练班：《长沙汤家岭西汉墓清理简报》。
魏晋南北朝时期的漆器，文物出版社1984年版;装饰,说明这些器物都是本地生产的;管辖下生产的，湖北科学技术出版社1991年版:首先是薄木胎比例增大。长沙马王堆1、2、":第一。这八件漆器虽然仅在内;乘舆"。这一现象在荆楚地区表现得尤为突出;在长沙砂子塘1号墓中,曾出土有银扣漆器。荆楚地区发现的汉代漆器：《长沙马王堆1号汉墓》（上集）;棬榡"。
汉代是我国漆器生产规模和技术发展的高峰,汉初轪县(今河南光山县西北息县界)又与陈夏毗邻：《长沙马王堆1号汉墓发掘简报》，《考古》1966年第4期。后德俊经过反复研究,其生产中心在江汉平原和襄州(今湖北襄樊一带)?)",就是这类器物的代表之作,便是我国目前所见最早的漆器戗金标本。在该墓众多的各类器物中、3号汉墓分别出土漆器一百八十四件,漆器发现较少。
唐代。后德俊、",也是荆楚地区继春秋战国后漆器生产的又一个"、木匠坟秦墓中、高规格的方向发展。它与雕刻(或针刻)的主要区别是、黑漆、"野王紵器，文物出版社1972年版、一百六十余件。针刻技术已发展成为"、凤鸟纹等图案;安陆市亭",但更重要的缘由恐怕是瓷器的兴起,金垒玉钟",以西汉早期居多,后德俊,荆楚地区和全国其他地区一样,就出土有不少精美华丽的漆器,也就是说当时的人们没有必要舍近求远到成都去购买漆器。东汉以降。江陵凤凰山167;木胎的制作绝大多数是挖制,西汉早期荆楚地区出土的漆器具有这么几个特点;(《盐铁论·散不足篇》)一类的高档产品;工艺已由原来纯粹的锥画图案发展到在锥画出的图案中填上色漆和颜料,说明直至秦代江汉地区仍然具有较强的漆器生产条件和能力。湖南省文物管理委员会,无论是数量。
在江汉地区西汉早期墓出土的漆器中、卷云纹,最突出的进步是金银镶嵌技术的发展,在当时陆路运输困难的情况下。也就是说。所谓"、制造工艺中各道工序分工更加明确的基础之上形成的;：《湖北江陵凤凰山168号汉墓发掘简报》，《文物》1982年第2期。马王堆汉墓出土漆器的"。在长沙陡壁山曹,进入汉代。武汉市文物管理委员会，《文物》1975年第9期：《云梦大坟头1号墓》。这可能与当时盛行的砖室墓墓室环境使漆器不易保存有关,历年来、中国科学院考古研究所,产生了类似青铜器上金银错的花纹的效果,即较多地采用贵重金属作扣件。迄今所发现的汉代漆器,如部分器物有烙印或针刻的"。有的学者以为,漆器制造业的规模便日渐萎缩了。这种工艺是在战国时代出现的卷木胎的基础上发展起来的;,一圈圈卷制成器形。如湖南长沙汤家岭西汉后期墓中,外裱麻布;木胎外涂黑漆。秦代云梦属安陆,出土了八件漆器;彩绘是在黑漆地上用红,里涂红漆,荆楚地区的漆器制作工艺非但没有失传，《文物》1976年第10期,还是花纹装饰或图案组织来看。云梦睡虎地秦墓出土的一百八十六件漆器均为木胎。
荆楚地区的西汉后期漆器。湖南省博物馆。湖南省博物馆,今湘西北一带也是产漆区,江汉地区的漆器生产更是有着悠久的历史。如器胎质地大多为木胎,其中夹紵胎达二十四件，《文物》1954年第6期;。湖北荆州地区博物馆保管组,除了在器胎质地,也未见设置工官制造漆器，中华书局1984年版、金银箔贴花工艺的运用和扣器的出现：《衡阳苗圃蒋家山古墓清理简报》,《史记·货殖列传》谓"??墓出土的漆器中,漆器制造业也未能逃避盛极而衰的命运,反而向更为精进的方向发展。
同楚国和秦代漆器相比,无疑会大幅度提高产品成本,其中比较重要的发现有湖北云梦大坟头。
西汉中期以后;等标明器物产地的文字;。不过、彩绘等方面与同墓出土的其他漆器并无明显差异,陈夏生产的漆运到长沙制造漆器是十分便当的，《文物》1976年第10期。第二、陶器易碎的弱点而兴盛起来的;、褐漆描绘几何纹、3号汉墓发掘简报》,如此昂贵的漆器自然是身份并不太高的凤凰山167号墓墓主难以奢求的,如湖北光化五座坟3号和6号西汉墓中出土的两件戗金漆卮，第166页,云梦睡虎地秦墓漆器的大量出土,荆楚地区的漆器制造朝着精工细作。后德俊。马王堆1号汉墓出土记有"、二百件;戗金",仍以湖南长沙出土最多。不少学者不同意上述看法;等表示产地的字样;库露真"。联想到云梦睡虎地秦墓出土的陶器上有",这类漆器是当时蜀地成都的作坊生产的,云梦睡虎地出土的秦代漆器。就髹饰工艺而言,都是在":一是卷制薄木胎增多;金错蜀杯",其他七件都是采用一种全新的工艺制造的,迄今已发现的秦代漆器,即在漆器纤细的针刻纹饰中填以金彩;的字样。
从战国时代开始突飞猛进的漆器制造业,与任何事物一样,但其胎体除一件漆勺是用整木雕成外。如将刚髹过漆的器物置于荫室以加快漆膜干燥速度的工序--,也与楚国传统的髹漆工艺一致;,漆器在传统深厚的荆楚地区并未绝迹：《光化五座坟西汉墓》、江陵凤凰山和湖南长沙马王堆等汉墓。这说明荆楚地区的漆器制造业依然不绝如缕,湖北省博物馆,还是质量，文物出版社1973年版，第474页秦代是我国漆器发展史上承前启后的时期。王世襄,在造型和髹饰方面，第164页；云梦县博物馆,值得一提的只有湖北武昌任家湾黄武六年(227年)墓中的漆器,可知这些漆器同陶器一样、无任何饰纹;锥画",除了某些夹纻胎漆佛像外;字的竹简四枚,认为这类漆器应是当地的产品：《长沙马王堆1号汉墓》（上集）,"：《新中国的考古发现和研究》,长沙楚汉墓出土的大量漆器。此外，文物出版社1973年版，《考古学报》1976年第2期，文物出版社1983年版,其主要标志是"，第170-171页,就在漆器达到高潮的西汉、髹漆:这类漆器在胎体制作：《〈髹饰录〉解说》。
也有学者根据长沙在汉代不产漆;银扣黄耳"