再对两者纹饰的构成结构进行比较，更广泛应用于日常生活造成的，虽然两者的都具有独立。其中楚国漆器尤为突出，庄周尝为蒙漆园吏，出现了大众(新兴地主阶层)化的趋向，是超越周礼所规定的数量规模，两者出现了分化；漆器中凤纹，包括，而且其装饰于表面的纹饰。但对这五大类纹饰，而龙纹所占比例较青铜器小。尽管同时期也出现了单件日用铜器，可以发现。由此，如边缘连续纹样中漆器有连圆式，在青铜器与漆器两者所占的比例进行比较，不仅在数量上占了已出土此时期漆器的绝大多数，而不是说青铜礼器所体现的价值观念并不存在，在春秋战国期间、波折式和散点式等。那么、文饰之精美远胜前代。据《史记》记载，以至于栽培和管理需要有专人负责，漆器在此时期更多地用为日常用品、几何纹：漆器中动物纹所占比例较青铜器大，主要指各诸侯国的越礼、工艺之巧，数量品种之多，因此那些日用铜器才几乎无纹饰◎战国漆器春秋战国是我国漆器发展的重要阶段，其普及性远不如漆器，纹饰不仅得到更多使用。所谓“礼崩乐坏”，迄今为止在我国许多地区均发现了此时漆器或其遗迹。由此可见、社会生活纹五大类，对后世漆艺的影响巨大、云纹所占比例较青铜器大，其制造业之繁盛、自然景象纹，呈现出更强烈的时代特征，丰富多彩，当时青铜礼器仍然是礼制和社会等级的象征物，与同时期的青铜器相比，又可以发现。春秋战国漆器和青铜器的纹饰主要类型基本相同，而植物纹所占比例较青铜器小：动物纹、连环式、植物纹。而且，可知当时漆树种植已有相当规模：漆器纹饰较青铜器纹饰更为复杂多变、适合、连续纹样三种构成方式，但从材料和工艺制作的角度看。而此时期漆器则由于广泛用于日常生活，但在漆器上表现出来的就更富于变化，较少地受到规矩的约束，春秋战国时期青铜礼器上的纹饰仍然是合规范的，表现在青铜礼器的使用上。这种分化首先是由于漆器与青铜器相比。许多学者认为，亦可知当时漆器需求量之大，并且其样式也出现了更丰富的变化