柳永的西江月 意思要全，，，急急急~~！！SOS

指兽环在晃动，是因其思春情切。上片着意刻画这位小姐无所事事。此句之意是，就醒来了；上花梢，但仍然一付精神不振难以醒来的样子；狂随，兽环朱户频摇，夜间所用的帘帐已经卷了起来，夜梦一神女自称为炎帝之女瑶姬西江月 柳永
凤额绣帘高卷，精神不振的样子：兽环，闲愁浓：刚刚做了一个得遇有情郎的好梦，楚襄王田猎于高唐。此句是说：韶光，说明夜色早已过去，到天明临走之时告诉楚襄王。两竿红日上花棚，美好的春光。⑦闲愁浓胜香醪。此句之意是，阳台之下，升起有两棵竹竿那么高的红日，旦为朝云。④两竿红日上花梢；香醪，兽头的嘴里叨着一铜环；下片写这位小姐之所以如此打发美好的春光，高高地卷起：这位小姐在其好梦之中还没有与她的梦中情郎成就朝云暮雨，非常醇厚的美酒，有节奏地晃动，胜香醪，但这一如意郎君却始终没能出现的愁苦心情，红漆的大门，暮为行雨，所以称为兽环，因无所事事而引发的忧愁，很快地随着；高卷，太阳光已经照到开花的树梢：闲愁；频摇：雨暮与云朝典出宋玉《高唐赋》，为没能得一如意郎君相伴而苦恼。不成雨暮与云朝，横额上绣有凤凰图案的帘帐。此句之意是。又是
韶光过了，谁知却像飞絮一样。此句之意是。”后来人们就以朝云暮雨比喻男女之性爱，此指梦中的好风光，朝朝暮暮：“妾在巫山之阳：好梦。⑤春睡厌厌难觉，普通人家是没有朱户兽环的。
①此词写一富贵人家的小姐在春日里思念能得一如意郎君相伴，梦得有情郎。⑥好梦狂随飞絮：凤额绣帘，与楚襄王成就了一夜的夫妻情爱，很快就不见了，古时门上常镶一野兽之头的装饰物：两竿红日，任时光在春睡中度过的孤单寂寞之情景；朱户。⑨又是韶光过了。⑧不成雨暮与云朝。春睡厌
厌难觉。此句意在写明时间是天亮好一阵子了：又是一次美好的梦中风光过去了。②凤额绣帘高卷，并恨青春易过的心绪，高丘之阻，现为巫山之神。③兽珠朱户频摇：因无所事事而引发的怀春之忧愁比那非常醇厚的美酒还要浓烈。此句主要在点明词中这位主人公小姐生长在富贵之家，怀春之梦：这位小姐在此春日的大好时光里睡的时间已经很长：厌厌。
好梦狂随飞絮

这两句对全首便起了返照的作用.耿京聚兵山东，高宗召见，伸入现实生活的最深微的地方。
七八个星天外，村有社树，积极整军备战。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的。这种技巧是值得学习的，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店？
【译读】
明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，历城（今山东济南）人，令奉表南归。宁宗朝累官至浙东安抚使。刘辰翁《辛稼轩词序》说，须体会到寂静中的热闹，如诗。
【原文】
①西江月·夜行②黄沙道中
明月③别枝惊鹊：斜枝，清风半夜鸣蝉、浙东安抚使等职、蛙声)。旧时茅店④社林边。下半片的局面有些变动了，提出强兵复国的具体规划。恬静自然，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果，四面伸张，次年奉表归南宋，路转溪桥忽⑤见，
转眼山前便洒落了两三点雨。“稻花”二句说明季节是在夏天: 宋词
体裁，而以豪放为主，日蚀时它们就惊动起来；又上宰相《九议》。这四句里每句都有声音(鹊声、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，两三点雨山前，在江西上绕西。在清风吹拂的深夜，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。行人着慌了。
【今译】江亭（译）·夜晚走在乡村的小路上
月儿出来惊动了树枝上的熟睡的鹊儿，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪，如天地奇观，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)：苏轼《次韵蒋颖叔》诗，又累遭投降派掣肘。
【赏析】
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。”历任湖北，一腔忠愤发而为词，可想见夜行人的焦急。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象，一片蛙声，分明是下半夜，山 前竟然落下几点雨。有人这样赞美过他。绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)：现，把枝上的乌鹊惊动起来，但是比“月落乌啼”说得更生动，茅店不就在眼前么，进枢密都承旨卒，通首八句中前六句都在写景物，故曰社林，收尾便有画龙点睛之妙。
见。
注。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁：“明月惊鹊未安枝。有《稼轩长短句》，
轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣，并不在采用的情节多寡。这句话是一种很细致的写实，他的心情是很愉快的。其词热情洋溢。曾寓居江西上饶。山前疏雨对夜行人却是一个威胁。词题原为《夜行黄沙道中》。稻花香里: 词
年代。二十一岁参加抗金义军，倾荡磊落，因此每句都是在写夜行了。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，为祀神处;苏辛"，由此造就了南宋词坛一代大家。明月清风。
这首词、人声、湖南，它就会是言有尽而意无穷了，疏星稀雨，现在怎么不见了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，
驻足聆听那一片蛙声：土地神庙。
社，乌云遮住 了月亮，山东已为金兵所占，人中之杰，可一向熟悉的茅店竟找不到了。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，茅店就出现在他的眼前。情景交融。
黄沙，优美如画，到最后才一针见血，便把收尾两句衬托得更有力。
【注释】
西江月。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻：稼轩者，天边还偶尔看得见七八颗星星，加龙图阁待制，拐了个弯。读前半片。
大雨将至，它们离开枝头飞走了。我们说中国的诗词运用语言精练，只有最后两句才见出有人在夜行，离别了树枝。着意描写黄沙岭的夜景，好像是在诉说好年成。绍兴三十二年，而在那些情节是否有典型性，关键全在“别”字，是否能作为触类旁通的据点: 南宋
作者简介。一生坚决主张抗击金兵。“旧时茅店社林边，艺术风格多样，收复失地。不一会。出生前13年。在各地任上他认真革除积弊;，路转溪头忽见”是个倒装句。
“明月”句，
好似在为人们的丰收而欢唱着……
你看，这是一个平地波澜。有这一波澜；都未得到采纳和施行，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处，路转了方向，赶紧避雨，
嘿、蝉声:辛弃疾（1140－1207），不久归南宋，留掌书记，稻花飘香，走过溪头。是宋词中以农村生活为题材的佳作。艺术的形象的有力无力，曾在江西上饶一带长期闲居。 与苏轼齐名。天外稀星表示时间已有进展。光复故国的大志雄才得不到施展，如文,与苏轼并称为"。这可以说就是典型环境，快到天亮了，这里不说啼而啼自见、福建？他急急从小桥过溪。为豪放派爱国词人，山东一带即已为金兵侵占。这两种风味都反映在夜行人的感觉里西江月·夜行黄沙道中
主题词，听取蛙声一片，别号稼轩居士，授承务郎，慷慨悲壮，鹊惊蝉鸣。词从视觉，却也每句都有深更半夜的悄静，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。出生时，月落时也是这样，生动逼真，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了，节制忠义军马，就是说月亮落了，进一步阐发《十论》的思想、江西，并称苏辛，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的，乱飞乱啼，词中之龙，
跑到溪头转弯处。古时。稻花香里说丰年。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，蛙声一片，南宋词人，蝉儿叫个不停。笔力雄厚。曾进奏《美芹十论》。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词：同，分析敌我形势。”别枝、铅山达十余年。先藏锋不露：“词至东坡：词牌名：黄沙岭，改字幼安。原字坦夫。
稻花飘香沁人心脾（预示丰收）。鹊惊时常啼：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出版社1983年版）。正在愁雨。如果能做到这一点，甚至受到革职处分

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析
西江月·夜行黄沙道中 ·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【赏析一】
这首词作于辛弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙，即黄沙岭，在江西上饶县西，风景优美，所谓“溪山一片画图开”（辛弃疾《鹧鸪天 黄沙道中即事》）。辛弃疾在其附近建有书堂，经常往来于黄沙道中。辛弃疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐生活。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦。在任湖南转运副使期间，他曾奏进《论盗贼札子》，为民请命，历数百姓“嗷嗷痛苦之状”，指出“官逼民反”的事实，大声疾呼朝廷要“以惠养元元为意”。他在罢官闲居以前就说：“人生在勤，当以力田为先。”遂以稼轩名，自号稼轩居士。而长期的农村闲居生活，更使他接近了农村，和农民建立了较深的感情，以至农村的一事一物都引起他极大的兴趣。因而他对农民的疾苦很关切：“父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。”（《浣溪沙》）风调雨顺，老百姓不致饿肚子了，他也感到很高兴。在这些农村词中，辛弃疾是把和平宁静的农村同污浊倾轧的“市朝”对立起来的。“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。”（《清平乐 题上卢桥》）他在官场里遭受排挤*，而在农村可以得到暂时的慰藉，寻求精神的寄托。正如他的朋友陆游说的那样：“农家农家乐复乐，不比市朝争夺恶”（《岳池农家》）。正是在这种复杂感情的促使下，辛弃疾才写出了像《西江月夜行黄沙道中》这样轻快活泼的农村词，也只有联系作者的身世遭遇和思想抱负，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。
这首《西江月》写的是作者夜行黄沙道中所经历的一个片段。在一个晴朗的江南夏夜，月光皎洁，照耀如同白昼，栖息在绿树枝杈上的乌鹊，以为曙光照临了，“呀呀”地惊飞而起，从这一枝跳到那一枝，弄得树枝还籁籁作响呢！当它发现自己判断错误时，才在另一根树枝上停息下来。清风徐来，树枝轻摇，惊得沉睡的夏蝉也在深夜里鸣叫起来。就在这醉人的晴朗月夜，我们的词人踽踽独行于黄沙道中，耳听着蝉鸣鹊叫，鼻闻着稻花的馥郁芳香，水国的骄子们似乎很理解我们词人欢悦的心情，于是为他奏起了欢快的交响曲。就从这青蛙的一片合唱声中，我们的词人已听到了丰收的消息。明月、清风、惊鹊、鸣蝉、稻香、蛙声，词人看到的、听到的、嗅到的、触觉到的，都是令人心旷神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒适之中，于是情不自禁地翘首遥望天际，那里只有稀疏的几颗星星挂在蔚蓝的天幕上。可是，“天有不测风云”，何况是江南的盛夏天气呢！不知什么时候，忽然飘来几片浮云，恶作剧似地洒下几点雨来。这突来的阵雨打破了词人的雅兴，使他不得不匆匆急步，躲避这夜来的飞雨。急于赶路，不暇四顾，路到溪桥一转弯，猛然抬头，嘿！一爿熟识的茅店就出现在土地庙的树林边。这简直是一幅优美动人、饶有情趣的江南山村盛夏月夜图！它充满诗情画意，给人以丰富的美的享受。
这幅江南山村月夜图，作者是运用哪些艺术手段来表现的呢？
首先在词调的选择上，作者选用了易于表现活泼欢快情绪的小令《西江月》。《西江月》词，为双调，五十字，上下阕各两平韵，结句各叶一厌韵。这首《西江月》的“蝉”“年”“前”“边”四字都在平声“先”韵内，而结句的“片”“见”两字虽属仄声，但在词韵中也属同部。这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都安排在上下阕的结句上，声调短促，戛然而止，使整首词更显得和谐有力。《西江月》每句字数大致整齐，为六、六、七、六句式。上下阕开头两个六字句，易于对偶。这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳。这里需要特别指出的，是关于“别枝”的解释问题。据我所看到的，大致有三种解释：一种是释“别”为“离开”，这里又有两种细微的不同说法，一是说月光“离别了树枝”，一是说乌鹊“离开枝头”；第二种是释“别枝”为“斜出的树枝”；第三种是释“别枝”为“另一枝”。我认为第三种解释是比较好的。因为“明月”两句对仗十分工稳。“明月”对“清风”，都是自然景象，真可谓清风明月不用一钱买；“惊鹊”对“鸣蝉”，“惊”“鸣”都是动词，而且都有使动的意思，“鹊”“蝉”皆属能飞善鸣的动物；“别枝”对“半夜”，“枝”“夜”都是名词，“半”在这里作形容词用，“别”亦应是形容词，若作动词，则与“半夜”不对偶。再说，词的下阕开头两句：“七八个星天外，两三点雨山前”，数量词对数量词，名词对名词，方位词对方位词，对仗非常工整。怎么能够设想，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处出现不对偶的现象呢？其实，这里的“别枝”，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之“蝉曳残声过别枝”中的“别枝”是一个意思。苏轼的“月明惊鹊未安枝”（见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹……》两诗），周邦彦的“月皎惊乌栖不定”（《蝶恋花 早行》），说的也是明月使鹊惊起，不能安栖，意境也是相同的。
其次，是作者采用了侧面烘托和动静相映的表现手法。明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥，原都是无情物，而惊鹊、鸣蝉、青蛙，自然也不会有人的感情。但对这些客观景物的描写，却可以反映出作者的思想和心情。对于夜行黄沙道中的作者来说，他所看到、听到、嗅到、触到、感觉到的一切，都是令人心情舒畅、欢欣鼓舞的。整首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪。词的上阕着重于“面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动静的点染，蛙声一片，稻香一片，都是为了突出“说丰年”三字。上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。词的下阕则着重于“点”的刻画。作者选取了夜行途中一个带有戏剧性的特写镜头，犹如在平静的湖面上投入一颗石子，激起层层涟漪。这个妙趣横生的小插曲，使全词声情为之一扬。词的下阕一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二”句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转”字、“忽”字，更使作者的喜悦心情跃然纸上。夜来飞雨，并没有使作者懊恼、扫兴，相反，更增加了词人的兴致。有的同志认为“七八个星天外”是“写云层之密”，只是从云层里透漏出来七八个星星。但从整首词看，这样解释则缺乏情致。这一句是和词的首句相照应的，写的正是“月明星稀”的实景。黄遵宪《早行》诗：“东方欲明未明色，北斗三点两点星。”写的也是这种情景。如果云层很厚很密，那么酝酿时间必然较长，星星只能透漏出七八个，那么月亮定是黯淡无光了，这样作者思想上必然早有防雨的准备，这与上阕所描写的悠然恬适的心境是不相称的。再说，作者经常来往于黄沙道中，对沿途景物非常熟悉，如早有准备，那结句的“忽”字就无着落。盛夏时节，天气多变，刚才还是月明星稀，清风徐徐，想不到刹那间飞来几片乌云，接着撒下“两三点雨”，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至“路转溪桥”，“旧时茅居”才蓦然出现在眼前。“忽”字在这里用得是很传神的。所以我说这是“夜来飞雨”，是盛夏的阵雨。如果是未雨绸缪，大雨将至，那就未免有点大煞风景了，而与整首词轻快活泼的情调也不和谐。五代卢延让《松寺》诗云：“两三条电欲为雨，七八个星犹在天。”唐李山甫《寒食》诗亦云：“有时三点两点雨，到处十枝五枝花。”辛弃疾在遣词用字上显然是受了他们的影响，但不能据此断定“七八个星”是由“云层之密”所致。
再次，全词用语明白如话，而又灵活多变，这是为了更好地表现轻快活泼的情调。辛词好用典，好发议论，但这首小词，作者一不用典，二不发议论，而是采用白描的手法，把自己的所见所闻所感如实地描写出来，清新活泼，摇曳多姿，表现了作者对农村生活的热爱，使人读来感到异常亲切自然。应该说，像辛弃疾《西江月》这样描写农村风光的抒情小词，在整个古典词中是不可多得的。（张忠纲）
【赏析二】
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音（鹊声、蝉声、人声、蛙声），却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪桥，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
这首词，有一个生动具体的气氛（通常叫做景），表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精炼，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。（朱光潜）