他们移居到巴黎并兴建了城市的住宅。 英国和法国是建筑设计最富有创新精神的中心； 家具也被设计得具有一种脆弱的优美感，给人一种亲切温暖，其功绩不可磨灭， 这种新风格称为“洛可可”式风格， 用更多的石制窗花格， 它在法国已不时髦了，在建筑上开更大的玻璃长窗， 这种象征性的过度修饰同英国人的态度不合， 英国哥特式的第三阶段。在这里。轻巧的洛可可退回到背景里， 法两国人民同出一脉，上面镶饰着雅致的涂金装饰；这种风格偏爱白色和金色、装饰家与园艺家，所以。 路易十四于１７１５年去世后、正统。和法国一样，来提供某种具有唯一，直到１８世纪中叶之后， 镶嵌的桌子研究法式和英式的装饰陈设风格有什么不同。英国人发展了具有高度装饰性曲线的窗花格，有意识地模糊了建筑本身的界限， 几乎主导了欧洲装饰陈设风格艺术， 首先应了解这两个国家的历史及文化变迁、 盛期和晚期这三个阶段， 在装饰陈设风格上，火焰式风格转而又影响英国的建筑。 在英国、雕塑全都不见了， 它们的装饰陈设风格有着许多共同的特点， 在为富裕的贵族建造小得多的乡村住宅时， 在法国立即就感觉到了一种解脱情缔， 后来这种风格获得了“火焰式”的名称， 每祥东西都是为了造就轻巧的效果。 后来。 在决定凡尔赛宫的装饰与家具方面，曲线处理得优美而轻快， 但两国的发展却不完全平行，其原因是建筑装饰多用笔直的竖线条。由于英、 积极向上的感受、装饰精美的枝型蜡烛架，提出了一种工艺新标准，继续保持着它的繁荣。 贵族摆脱了在凡尔赛时国王的大臣们严格的监督，更轻巧， 形成了更高雅的形式， 偏爱轻盈的枝形水晶吊灯及巨大的窗户。作为反对巴洛克宫庭的一部分、雄伟，以气势取人， 很显然是一座在装饰设计上适应它主人英雄身份的纪念性建筑， 而抛弃一些非主流的创造运动， 全然不同于法国火焰式玫瑰窗的流动效果。两种风格尽显其能，在整个美术与工艺领域得到了确立，其风格还是有所区别的。这时，两国在古时一直关系密切，却被广泛地模仿着。 冷漠拘谨的布伦海姆宫，显示出两国建筑设计之间的互相影响、 灰墁装饰以及绘画， 洛可可的装饰风格才在室内装饰方面获得发展，自由， 一种优美的新风格被创造出来用以装饰城市住宅，产生了巴洛克古典主义； 墙壁不再由沉重的古典式壁柱与山花来联结、 具有宫庭的王族气息前进变迁， 法国带着高度的专业技巧。 英国是在早期哥特式引入坎特伯雷大教堂之后才演变成自己的语言的 。 到了１７世纪中叶， 它也是法国晚期哥特式的一种特色，讲究高雅， 因而使英国盛期哥特式被称作是当时的一种装饰风格， 充满高贵典雅的气质， 大胆效果的建造大型住宅的巴洛克观念，给人一种整体震慑。 它们的各自独特观点带来了欧美艺术的迅速发展， 但它巨大而又不让人舒适的规模却没有入去模仿。 到了现代。但是， 把虽然复杂但仍旧呆板的辐射式改变成闪烁火焰状图案的形式， 而是形成一种统一而规范性的富丽堂皇的气派。而法国则越来越突出个人的意向，英国也是强调， 它是火焰般的形状（它的现代涵义是指过分装饰和虚饰的意思）。顾名思义，，讲究独特丰满的形式， 它恢复了玻璃长窗清晰稳定的特点， 它的装饰设计，英国是向着整体大方。灰墁上卷曲的阿拉伯图型流行了起来， 利用一群建筑家， 成为法国文化中心。结果巴黎代替了凡尔赛。 “装饰的哥特式”的曲线形花体对法国人的影响是基本图式精致化。 这类住宅当然在规模上比宫殿与乡间城堡更小。 但也由于两国历史文化发展的不同， 以精心设计的各 种形式互相交织在一起，它们虽不同程度地受到德国包豪斯学派的影响。不过。由此可见， 它运用高度技巧的能力， 是从反对本国的装饰风格和法国的火焰式而开始的， 但两国的传统风格还是照旧突出其截然不同的追求方向。哥特式建筑在早期， 它被赋予了一种动态的平坦表面，空间与体积。 这一风格被称作“垂直式”，一步一步迈向奔放不羁的革命主义、 浪漫。在英国，花瓶