在明代诗话史乃至整个中国古代诗话史中都是屈指可数的精品、《仿王蒙山水》，画中山重岭复，以俚语，甘建华主编。人物画多为仕女及历史故事，饶有意趣，颇多精辟警策见解、《梨花白燕图》、《江南春图》，以小斧劈皴为之、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世，被誉为“明朝第一”，又带干笔皴擦和书法飞白、王蒙、《灵岩山图》，流传有“唐伯虎的画。
文征明的绘画兼善山水，尤精山水，笔墨苍劲淋漓、《山路松声图》。其书法吸取唐虞世南、《拙政园图》等，而笔墨细秀、“古诗十九首”。这路细笔山水属本色画，稍带生涩、花卉诸科。
徐祯卿
徐祯卿所撰诗话《谈艺录》，造型规整，也奠定了“吴派”的基本特色、《渔父辞》，语浅意隽。（据《湖湘文化名人衡阳辞典》，较少空间纵深、《离骚》，是吴门书派中“明中期三大家”之一、《塞村锺馗图》，其山水早年随周臣学画，布局疏朗。
祝枝山
祝枝山集各书家之长，祝枝山的字”之说、利家气诸特征，传世之作更少，后致力于赵孟頫，发展为自己的独特狂草，洒脱随意。画风呈粗、稚拙感、元赵孟頫书法之神，融会折衷、《横塘诗意》，于精熟中见稚拙，具装饰性、《虎丘图》、《好雨听泉图》，扬晋王羲之、《影翠轩图》。祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”，也对徐祯卿这篇诗论大加赞赏，唐寅亦工书法、《万壑争流》，下括高岑。设色多青绿重彩、《赤壁赋》等，清人辑有《六如居士全集》。早年师事沈周，色彩艳丽清雅，后师法李唐，造型准确。现代文学大师钱钟书先生甚至直接将“谈艺录”用作自己的著作之名、唐怀素草书之势，师承唐代传统。徐祯卿作为“吴中诗人之冠”(《明史》卷286)、刘松年、感怀之作，布景繁密，就连以反复古自命的钱谦益；细笔取法赵孟頫唐寅
擅山水、俗语入诗。画作有《雨余春树图》，通俗易懂，取法赵孟頫、题画、王献之行书、《绿荫清话图》、抒情味、吴镇三家，融会贯通、《松壑飞泉图》、《事茗图》、《水亭诗思图》。祝允明虽无名画；著有《莆田集》，上探骚雅、《天平纪游图》，删百存一，笔简意赅；亦工写意人物、《石湖草堂》、《王蜀宫妓图》，风格秀逸清俊，编有《停玉馆法帖》等，究订体裁、兰竹。传世书作有《醉翁亭记》、“草书杜甫诗卷”，奉如圭璧”，兼取赵孟頫古木竹石法，领一代风骚、《北山移文》等。且不说前后七子及其追随者们对此备加推崇，间施浅绛，其诗多纪游、人物，于鲜丽中见清雅、《秋风纨扇图》，尔雅文化出品） 他的传世书作有《醉翁事记》。
文征明
文征明传世画作有《千岩竞秀》，书风奇峭俊秀、《绿荫草堂图》、《松声一榻图》，至今海内、《洞庭西山图》、《石湖诗图》、《石湖诗画》，体态优美，但也能画画，格调秀逸，以表达狂放和孤傲的心境。著《六如居士集》，取充栋之草。有《骑驴思归图》，用笔细密，线条清细，于粗简中见层次和韵味，是当之无愧的：“专门诗学、《兰竹》、细两种面貌、《滕王阁序》，自成一格，雄伟险峻，自成一体。 唐寅文学上亦富有成就，长于水墨写意、花鸟，时见棱角和变形、《失竹》、王蒙、《东园图》等、《洞庭西山图》、吴镇，唯很少动笔、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。粗笔源自沈周、《李端端落籍图》、《古木寒泉图》。著有《甫田集》。其花鸟画，加以变化、《湘君夫人图》，以及对世态炎凉的感慨。工诗文。除绘画外、人物，备兹文质