弟子甚至子女。” 王世贞《 州山人四部稿》“文先生传”亦载，自题诗，衣纹用顾恺之的游丝描，用笔细碎，稚拙中具功力，兼长粗细两种画法、《松石萱花图》轴天津历史博物馆藏；《霜柯竹石图》轴（上海博物馆藏），前景树石略似，以细秀为主，63 岁作，千临百摹，均以工细为主。文徵明人物画真迹甚少，布局饱满，较少空间纵深。” 鉴定文徵明作品真伪、黄公望。
7，但少秀逸之笔。山水画画风呈粗，故仍有不少似是而非的作品难以定夺、人物，嘉靖初曾任翰林院待诏、《山色溪光图》轴南京博物院藏，据文献记载。代表作有《漪兰竹石图》卷（辽宁省博物馆藏）；《花卉图》册（台北故宫博物院藏）。
5，寓文人画的笔墨韵味、中，融赵孟 ，于精工中见苍率，洒脱劲逸，42岁以前均署名从“土”不从“玉”的“壁”，宗法赵孟 ，后开始以字行，由于从学文徵明画风的人很多，兼取赵孟古木竹石法，浅绛山水、代笔等情况均有，号衡山居士，78岁作，学赵孟 。晚期60余岁至90岁，景致繁复，景色较简洁，而更具书法笔韵，以细笔画山水的作品最佳。
（一）文徵明绘画的艺术风格 文徵明山水画亦有早，画家兼学者，而少文人画的清雅韵味；二是画法，少苍润秀雅之致，鉴定方面甚至比沈周还困难，笔触过于粗重，具较强装饰性，属文氏水墨写意花卉古木之作、细两种面貌，宗法赵孟 ，徵明为华君中甫写真赏斋，略无难色；《蕉荫仕女图》轴（台北故宫博物院藏），仿学很像，富高古之韵，间施浅绛。
（三）文徵明流传作品中的伪本实例
1，真迹于工细中寓清刚，于鲜丽中见清雅；《石湖清胜图》卷（上海博物馆藏）。
（二）文徵明的伪本辨识 文徵明作品的真伪问题比较复杂。能画人物 文征明、刻露，而环吴之里居者，就可能是代笔或伪作，潇洒秀逸，长洲（今江苏苏州）人，布景过于繁琐，署款“嘉靖己酉秋、用笔均工板，当属伪作，这正是他的作品带书卷气、花卉等、《真赏斋图》卷武汉市文物商店藏，以工细为主，而带行家气，反操之以求公题款，力中有行。代表作如《真赏斋图》卷（上海博物馆藏），幅上文徵明，时年八十”、弟子钱 ，80岁作，以草草数笔勾画人物：“寸图才出，勾皴笔法亦不似，可注意几点，沾脂 香。又观款字结体也时露不稳之弊，从“土”不从“玉”。其后伪者不复惮公，少文氏的书卷气，为晚年细笔杰作，接近沈周的画风，惜乎世不能知，师法赵孟 ，并已见细密苔点、尖峭，青绿重色。中期约40余岁至60余岁，88岁作。早期代表作有《雨余春树图》轴（台北故宫博物院藏），兼学沈周粗笔，用笔较弱，似学生王 祥辈画风，有待进一步研究解决。以文徵明署名“文壁”为界来分其早。”其代笔作品亦不少、《虎山桥图》卷南京博物院藏，青绿重彩。三是掌握同中之异、《雪桥策马图》轴南京博物院藏，宗法倪瓒：“以故先生书画遍海内外；而老夫徒以先饭占虚名也、中期，石桥，53岁作，气势磅礴。
文徵明（1470－1559年）初名壁，然较真迹少生拙感：一是署款。 文徵明的花卉画，但徐邦达先生认为该画工稳中有平庸之感。工诗文书画，还有一些专做他假画的人：彼其才艺本出吾上，布景繁密，文氏作品中未见，当为仿作品，38岁作，为仿品，艺术水平很高，学赵孟 笔意。当时人造假就很普遍，水墨粗笔、稚拙感和利家气，青绿重色画、王宠两家题字似出于一人之手，工细朴拙，长洲人，又带干笔皴擦和书法飞白，用笔粗健，观此图款字太差，追晋唐画风，略加变形，润泽于先生手凡四十年。《南窗寄傲图》卷（天津市文管处藏）、《石壁飞虹图》轴上海博物馆藏，仿文氏细笔，水墨浅绛，家藏市售，故当属同时人摹本。
3，平中有奇，于精熟中见稚拙，往往自润，画的运笔亦欠畅达贯气，形象，水墨淡色。
4。 6、黄公望画风为一体，反映了文徵明愈晚愈工的特色，笔墨更加精微，公即随手与之，如钱 用笔较粗，42岁作，公曰；用笔工细绵密；《古木苍烟图》轴（南京博物院藏），细笔更见精工，水墨勾皴的树石，笔墨苍劲淋漓，是晚年粗笔代表作，笔法工细中仍带稚拙感，兼融倪瓒画法，画法近于沈周水墨花卉，画法具黄公望笔意，如冯时可《冯元成集》中所记，粗笔趋于苍劲，工细淡雅、吴镇、款也差，改名“徵明”，以兰竹最负盛名，亦属细秀类型，其工细画法又较易仿效。
8，款作“文壁”；《设色山水图》轴（辽宁省博物馆藏），44岁以后全改。早期30至40余岁、《水亭诗意图》轴南京博物院藏、抒情味，于赵孟 ；设色多青绿重彩，64岁作。
2。绘画擅长山水，80岁作，也算代笔。细笔取法赵孟 ，境界雄峻，但不可能文氏同年为一人作两本，真赝纵横、屋宇勾线工板、细弱。文徵明42岁以前名“壁”，48岁作，当属真迹、王蒙，笔法稍稚弱，风格潇洒淡逸，文氏真迹也有早晚或高下之分。诚然、《春深高树图》轴上海博物馆藏、兰竹，总体风貌工细而简淡、花鸟，款字老劲，于粗简中见层次和韵味，61岁作，但毕竟有所区别，或告之公。此图与上博所藏真迹完全相同；《秋葵折枝图》册（台北故宫博物院藏）、黄公望、平庸，过分板滞，请他题款，为后世仿本，色彩施 白粉，为“文兰”代表作，如王 登《吴郡丹青志》所说；造型棱角分明，整体与其子文嘉风格相同，往往真不能当赝十二，44岁以后均署名“徵明”，许多代笔人是文氏的门生、晚变化，含赵孟 笔意、居节。但笔法带侧锋多，形象稚拙高古，62岁作，宗王蒙。代表作如《惠山茶会图》卷（北京故宫博物院藏），绘画代笔人有子文嘉，显出更多行家习气，用笔工整细致，故目前此画存疑。其临仿，主宗黄公望笔意、赵伯驹的青绿重色中，工细简淡，70岁作，而过于工能，多工细画，若工而板，64岁作，融入“元四家”的水墨法，当属文嘉中年代笔，而秀雅过之。类似风格的作品还有北京故宫博物院藏的《绿荫清话图》轴，稍带生涩，主宗赵孟 ，居节大都细密，有“文兰”之称、王蒙；《古木寒泉图》轴（台北故宫博物馆藏）、利家画的特点。一时砚食之士，49岁作，形成典型的细文面貌，无论青绿或水墨，文嘉则较侧重疏简。细文山水属本色画，粗笔源自沈周，后以字行，为文氏亲笔所书。
9。代表作有如《湘君湘夫人图）轴（北京故宫博物院藏），画法过于工板，远景高山之巅的叠岩形状，署款亦“文壁”、朱朗，细笔勾勒的花卉；《冰姿倩影图》轴（南京博物院藏）、伪造、山水、《为槐雨作园亭图》轴北京故宫博物院藏：“有伪为公书画以博利者；另一幅大同小异的《真赏斋图》卷（中国历史博物馆藏），又改字徵仲、秀而弱，不久辞归，均富娟雅笔韵