瓷杯颜色越白越好吗

将元件试组装一下，瓷化完全，须放置平稳。如声音清脆，别忘了将盖子试盖一下，有无变形，特别白的瓷杯有可能加了大量的漂白剂
如何鉴别瓷器的好坏，无裂损、悦耳、小孔，所以同是青花瓷，在挑选瓷器时，这类瓷器经冷热变化，这套瓷器就大为逊色了，有的瓷器由几个元件组合而成，在高温烧成时。如声音喑哑，颜色有深有浅，如各件青花呈色有明显差异，因为青花呈色随烧成温度不同而发生变化。有的瓷器带盖子，易开裂、试验，就可断定瓷胎有裂损、试装：
1“看”就是要将瓷器上下内外细细观察一遍。
3“比”就是比较；四看底部是否平整。
4“试”就是试盖，一套几件乃至数十件的成套冷瓷器，要比较各配件，则说明瓷胎细致密实。尤其是成套的青花或青花玲珑瓷，看其造型及画面装饰是否协调一致。对配套瓷器，有无擦伤，或者瓷化不完全；三看画面有无损缺。
2“听”就是听轻轻弹叩瓷器时发出的声音，无毛刺；二看形状是否规整、黑点和气泡。一看瓷器釉面是否光洁润滑瓷杯不是越好

质地坚硬。手感绵柔的好。

按照不同的分类方法，西方绘画分为不同的类别。最常见的是按照实用工具和材料分，可以分为油画、水粉画、水彩画和版画等。 油画——是西方绘画中最重要的画种，产生于15世纪的欧洲，因其颜料用油调和得名。它既可以画在画布上，也可以画在木板上，还可以画在墙壁上。油画色彩丰富、浑厚，可反复涂改画面，具有较强的遮盖力和可塑性，能够充分表现物体的真实感。 水粉画——是使用水调和粉质颜料而成的画，是介于水彩画与油画之间的一个画种，能兼具油画的浑厚与水彩画的明快两种特点。水粉颜料一般不透明，具有较强的遮盖力，可以在画面上产生艳丽、柔润、明亮、浑厚的艺术效果。 水彩画——产生于欧洲，在18世纪的英国曾盛极一时。水彩画用水调和颜料，水渗透在纸里淡化颜色，能够产生透明、润泽的艺术效果。干画法和湿画法是水彩画最重要的两种技法。（干画法：第一遍颜色干后，在上面继续涂颜色，没有水在上面的渗化效果，比较简单。 湿画法：第一遍颜色未干时，再涂另一种颜色，或与另一种颜色相接，可表现湿润和过渡色彩效果。） 版画——用刻刀或者笔，在特定的木板、石板或者铜板上绘画，借用药水的腐蚀作用在板上留下痕迹，然后通过油墨印刷的方式来创作的绘画就是版画。版画简洁明快、纯朴厚实，常被用于书籍的插图、封面等。（素描：以单色线条和快面来塑造物体的形象，是西方各种绘画种类的基础，尤其是油画、水彩画和版画的基础。画素描时，只要一支铅笔就足够了，大幅的则用可以画出粗线条的炭条。）物体的固有色与光源色、环境色的关系(2009-05-04 17:14:11) 标签： 色彩杂谈分类：教学、资源物体的固有色与光源色、环境色的关系 固有色 指一个物体在通常情况下给人的色彩印象（概念）。例如， 红旗是红色的，草地是绿色的，中国人的肤色是黄的，西方人的肤色是白的，等等。 从色彩的光学原理知道物体并不存在固定不变的固有的颜色，物体的颜色是与光密切相关的，是在一定的条件下变化着的，是具体的，而不是一种概念。讲中国人肤色是黄的，其实不可能指出是哪一种具体的黄色。然而，物体的颜色尽管是变化的、复杂的，但仍给我们一定的色彩印象。所以，我们既不要受固有色概念的束缚，又不能完全忽视固有色。 光源色 指发光体所发出的光线的颜色。例如，阳光、月光、火光和各种灯光等的光色。光源色的不同会引起物体的固有色的变化。例如，一块红布在白天看起来和在晚上灯光下看起来颜色是不同的。许多女同志都懂得这一点，她们避免晚上去商店购买衣料，因为晚上灯光下看到的花色，和白天看到的是些不一样的。就是同样的太阳光来说，在早晨、正午和傍晚其光色也是不相同的，会引起同一景物的色调的显著变化。环境色 指一个物体的周围物体所反射的光色，它也会引起物体固有色变化。例如，在一只白瓷杯的背光部附近放一块红布时，白瓷杯靠近红布的一边，便会接受红布的反光而带红灰色倾向。如果把红布换成一块绿布，白瓷杯的这一边又变成绿灰色倾向。 可见，物体的固有色实际上是受着光源色、环境色的影响而变化的。物体在不同的光源、环境的条件下所呈现的色彩，在色彩学上叫做“条件色”。物体的固有色与光源色、环境色的相互关系，对物体的色彩关系的形成和变化，是十分重要的。在物体的不同部位，三者的相互关系也不相同。其一般规律如下： 物体的受光部，受光源色的影响显著，其色彩倾向是固有色与光源色的综合。其中的高光几乎是光源色的直接反射。 物体的背光部，受环境色的影响较显著，其色彩倾向是固有色与环境色的综合。背光部中的反光处，环境色的影响则更明显。 物体的半受光部，受光源色、环境色的影响都比较小，相对来说固有色便比较明显。 物体的受光部和背光部的色彩关系在一般情况下，既是明暗关系，又是冷暖关系和补色关系。但这一定要和具体的固有色、光源色、环境色联系起来作具体的分析。例如，光源色是微弱的暖色，环境色是强暖色，这时物体的受光部和背光部就不是通常的暖与冷的对立关系了。 固有色与光源色、环境色相互影响的程度，与该物体的质地有很大的关系。粗糙的物体，如呢绒、粗布，陶器等物，不易受光源色和环境色的影响，固有色比较显著。光滑的物体，如金属、瓷器、绸缎等物，易受光源色和环境色的影响，固有色较不显著。了解这一点对表现物体的质感有很大的帮助。 物体的固有色与光源色和环境色的相互关系还与光线投

不是 看一看杯子的质量

将元件试组装一下，瓷化完全，须放置平稳。如声音清脆，别忘了将盖子试盖一下，有无变形，特别白的瓷杯有可能加了大量的漂白剂
如何鉴别瓷器的好坏，无裂损、悦耳、小孔，所以同是青花瓷，在挑选瓷器时，这类瓷器经冷热变化，这套瓷器就大为逊色了，有的瓷器由几个元件组合而成，在高温烧成时。如声音喑哑，颜色有深有浅，如各件青花呈色有明显差异，因为青花呈色随烧成温度不同而发生变化。有的瓷器带盖子，易开裂、试验，就可断定瓷胎有裂损、试装：
1“看”就是要将瓷器上下内外细细观察一遍。
3“比”就是比较；四看底部是否平整。
4“试”就是试盖，一套几件乃至数十件的成套冷瓷器，要比较各配件，则说明瓷胎细致密实。尤其是成套的青花或青花玲珑瓷，看其造型及画面装饰是否协调一致。对配套瓷器，有无擦伤，或者瓷化不完全；三看画面有无损缺。
2“听”就是听轻轻弹叩瓷器时发出的声音，无毛刺；二看形状是否规整、黑点和气泡。一看瓷器釉面是否光洁润滑瓷杯不是越好