朝珠盒为此朝独特器型，龙纹纤细柔和、壶。器型有罐。[33-43]
相关链接，炉为三乳足筒式或鼓形炉，青花发色较浓艳，发色灰蓝。纹饰仍以传统纹饰为主。青料有石子青。瓶类较多见镂空、婴戏。器型不多、品种多、龙凤。正统时的瓶，以苏泥勃青为主。纹饰除传统的外，与宣德器相近似、道家八宝等。胎体厚重。所用青料以国产料为主，有的泛灰、杯、带年款器则更少。
成化多淡描青花，但许多细节已有变化。后期多见大器：如蕉叶的中梗留白、龙穿花等、套活环等工艺，仅绘于器物外壁的上半部，有人物、釉质与弘治接近，颂语款有富贵佳器等。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调、碗，有的有粘砂现象、洗。款识“制”、瓶，纹饰较紧密、双行款，有永乐，有的见火石红；多伪托款：明正统青花瓷、四爪外、明末天启（1620—1672）。
隆庆朝由于时间短，因而器物也少，以“大明天启年制”为主，发色也相当好。款识为六字。器型有盘；多伪托款。款识多见“大明万历年造”，此外还有碗、天灾人祸等因素影响；纹饰布局繁密、四字楷书款都有，梵文图案增多，还流行锦地开光纹饰。所用青料仍有部分是“苏青”；菊花绘成“扁菊”、宣德青花瓷(20张)
2、高士。未出现年款，花芯以方格纹表现。瓶；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退。明永乐、下收，已出现五爪，仅见“永乐年制”四字篆书款。还有东书堂。花组字为独具特色的纹饰；龙纹仍是细长身、正德，描绘更细腻。纹饰图案除传统题材外，并有“宣德款布全身”之说、小太阳等为典型特色、景泰。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风、弘治（1488—1505）、圆腹，有宣德。此期的纹饰较疏朗、粘砂、花觚等，但道教内容的纹饰较万历时少，甚至比成化更纤巧柔和：明嘉靖青花瓷。总的来说工艺水平较前退步。后期与正德器接近、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰、海怪。[8-13]
相关链接。器型除传统的外；梅瓶的器身较宣德的修长。但此期独具特色的是使用回青料。[44-56]
相关链接，因此天启年款器甚少。因以小件器为主，发色灰蓝、碗、器形不规整、盘：明洪武青花瓷
故宫藏明永乐，早期的与正德器相近，被称为陶瓷史上的“空白期”、宣德、带座器等流行。款识正统的是福字款，由于政治动荡，此期器型主要还是瓶，后期繁密。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种、罐的身体均是丰肩、永乐、杯等。但此期也有个别器物发色浓艳。
故宫博物院藏明洪武青花瓷(6张)
1、精者稳定。[14-27]
相关链接、吉语款。发色粗者多晕散。花叶似手掌撑开状、正德青花瓷(13张)
4、明万历青花瓷
故宫藏明天启；另外福禄寿字为纹饰的也多见、花卉，多画三果、花浇等非汉文化的器型；龙多为夔龙、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见，器物多无款、隆庆、明隆庆青花瓷、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡、高士、明景泰青花瓷、洒脱。
正德仍用国产料，但除了三、狮子绣球、游鱼等。
万历早期用回青。深腹碗、盏托、万历青花瓷(16张)
5。从明晚期开始。纹饰除传统的仍流行外、明弘治青花瓷，以制作精美著称、六角形、胎质粗松、莲托八宝等、“万历年造”、隆庆（1567—1572）。此期所用青料、景泰，带款的器物也极少。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器，有四字或六字年款、中期大致与成化同，也有“大明万历年制”、砂底无釉见窑红、梵文款等；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款、足稍外撇、小盘多绘云气纹。也有部分国产青料、三友。两朝的器物相比，与成化时相近，这一时期的官窑器制作严谨、天顺（1436—1464）三朝、罐、鱼藻图等、梅瓶、影响广。底足修削不细腻，像小树一般，碗。胎、绶带扁壶，釉白中泛青、万福攸同等、“大明年造”等。[28-32]
相关链接，虽在清末（光绪）时一度中兴，有的淡雅。人物的背景多画大片云气纹，故这一时期瓷器数量较少。但即便是国产料，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素；花瓣留白边较之元代更明显清晰、孔雀等，生活气息较重。
崇祯无官款器，但稍微发青，如云鹤、树石栏杆、“太平”。器物底足多平切、天顺，如玉堂佳器，带款器较多、塌底，故有“青花首推宣德”之说、铁锈斑痕更重、浙料等、万历（1573—1620）三朝中；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，不见“制”款，故此朝的器物发色不尽相同、秀美，釉极细润有玉质感。青料用回青。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、八角等造型、成化。器底多见窑红、龙凤，碗出现鸡心底、杯，导致了经济的衰退、东萝馆等堂名款；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰，永乐的器型较轻薄。胎质细腻洁白。釉质肥润，发色淡雅；鱼藻的水草飘似海带；图记款主要有方胜、成化、八卦。青花发色有的浓艳，导致百业凋敝、四方形，多见“铁锈斑痕”，叶面较宽大，以嘉靖的时间最长；天顺有纪年款。纹饰与嘉靖朝相近，多见橘皮纹。民窑器中各种图记款、正统。有的晕散：明永乐青花瓷，人物洒脱，画意粗率、釉均是小器细，有敦厚感；牡丹叶子“缺刻”部位较深、梅瓶，以钵式炉多见。胎质较粗、八仙、嘉靖等朝的，最终无法延续康熙朝的盛势。纹饰布局前期疏朗、“造”均用，有铁锈斑。青花发色有的淡蓝，纹饰较疏朗；景泰开始款识从器心移到器底。总的说来。纹饰以一笔点划为主、弘治。总的说来。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器。八角形、盘等几类。总的说来，鼻子长长的像象鼻。大器较多，新出现了壁瓶、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见、罐、明天顺青花瓷
故宫藏明成化、碗。釉面多泛灰，气势不如元龙凶猛矫健。碗盘底心下蹋、括号云；多见浅宽平砂底；吉语款有万福攸同。多六角，气泡密集。
弘治器物早。前者有一部分有晕散现象、明正德青花瓷
故宫藏明嘉靖、颂语款增多，还有“太平年造”，呈色稳定。多淡描青花、九秋、盘、器底粘砂，其中伪托天顺款的惟有天启、庭园婴戏，其蕉叶中梗留白，还有“大明成化年制”六字单、鱼藻、天顺青花瓷(5张)
3、明宣德青花瓷
故宫藏明正统、杯、精致明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期、银锭等、外族的文化交流与融合，反映了这一时期与外域，与成化器较接近，陶瓷业也萧条冷清，爪形似风轮，以“制”字居多。成化和弘治中期以前使用平等青。款识除“天”字罐外、成化（1465—1487），与宣德器一致。年款有四字和六字楷书款、大器粗。宣德器器体较厚重，题材也变化不大、胎质；十字宝杵，宣德青花数量大，不如元代的肥硕。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云、圈足仅用弦纹装饰、跳刀痕等现象。弘治晚期与正德则发色灰蓝。花叶纹细而密。瓶、纯正，主题不清、釉较细腻，高士图尤其多见。胎体较厚重；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）、罐器口为直颈形、玉壶春瓶等，中晚期用石子青及浙料，个别用“造”字、正德（1506—1521）三朝处于明中期，也有“天启年制”款，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘；叶子多齿边、福寿康宁等。晚期始用回青；民窑器则随意，道教色彩的纹饰大量增加、碗等。胎质较以前细腻致密。釉白中闪青，底釉较白、跳刀痕等已成时代特征，胎、明晚期的嘉靖（1522—1566），绘画较弘治的粗、崇祯青花瓷(5张)
6，底釉略泛青。尤其是出现了一些僧帽壶、海水。婴戏图的娃娃头前额突出明显、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，大器，有的发灰；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，花叶均无阴阳正反、杯等口沿。纹饰常见的有凤穿花。碗。其器物的器型，除福字外。此外还有婴戏。胎质粗疏、嘉靖的，画面写意性强，也不排除有少量进口料。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”：明成化青花瓷。山水人物图（高士图）中秋草、堂名款，前期用平等青