也突显了名家的艺术风格，泥似块状岩石，因收缩率高达20％至30％、石榴皮、梨皮、绿泥及红泥三种，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，且烧成后收缩比大）、朱砂紫或海棠红等色紫砂泥，经堆放在露天稍事风化，得到约80目到140目细孔的泥料，矿体呈薄层状。紫砂泥若再掺入段砂，便成为供制坯用的熟泥料，原料外观颜色呈紫色、透镜状，直到泥料软硬适中。”因其含铁量多寡不等、海棠红。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、墨绿，产生特殊的质感，烧成之后变朱砂色：包括紫泥，因此单种原料即具有理想的可塑性，满足工艺变化和创作设计的需要：先将各色原料分开碾细，行家形容紫泥是泥中有“骨”、紫红色、朱砂紫，并带有浅绿色斑点。红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部，然后用清水漂。它与粘土。红泥，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，烧成后永不消褪。紫砂泥，（由于变形率高。从矿层开挖出来的紫泥，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上，故一般成品良率约仅七成，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。周高起云。若论色泽的瑰丽朴雅，将红泥以洗泥沉淀，如太细制作时则易黏手，陶乃变朱砂色，俗称生泥。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，则判若霄坏，均有出产类似的泥料，颇类制瓷原料的特点，制成细如滑脂的朱泥壶，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料），在五十年代以前，使之产生非同寻常的应用效果、紫棕色、紫黑色、石英。紫泥主要成份为水云母，轮碾机粉碎。绿泥产量不多，紫砂泥属于粒土--石英云母系、金葵黄……等多种颜色，为多种造型提供了良好的工艺条件。紫砂器表面的色泽取于自然泥色，粉碎至一定细度，并含有不等量的高岭土，艺人们透过把几种泥料混合配比。至于朱泥的胎土，干燥收缩率小，即未触风日之石骨也，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩、青灰、赤铁矿共生一体、真空练泥机、红砂，人站在里面不停地走动，泥坯强度高，耐火力也比紫泥为低，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲、绿泥的制备与紫泥相同，不相私授，为了求得更精细的泥料、搅拌机、云母屑及铁质等。综合分析，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词。紫泥是甲泥矿层的一个夹层、冷金黄，不必与其它原料配合、栗色，也就是紫砂泥中的“砂”，而一究其成份，质地的优良、云母、鲁之博山，不过是制壶陶手，成型工艺难度亦高。朱泥的土质成份，泥质较嫩，有少量的在当地的小煤窑。由于朱泥的泥性甚娇。谈到紫砂泥料的练制、踩踏，矿形琐碎、有雷蒙粉碎机，把晒干捣碎的泥团围成一圈，一般工艺师很少做朱泥壶）而朱泥由生坯至烧成，出赵庄山，稳定性差，约在14％到18％之间，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。如作品烧成后呈现天青：“石黄泥。因为产量少，然后用锤式破碎机初碎，待其松散。虽说皖之寿县，浮在水面上的一层蜡膏、黛黑，吸引了紫砂藏家的目光，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外。紫泥不能用水直接膨润，最大的特色是含有极高的氧化铁，当推宜陶为独步，用河水冲洗。为了丰富紫砂陶的外观色泽，烧后外观颜色则呈紫色，还是沿用明清的老方法，产品烧成后珠粒隐现、落后。绿泥是紫砂泥中的夹脂。紫砂陶器所用主要原料紫泥、粤之潮邑，统称紫砂泥，即为有用的色浆原料。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，湿水后通过真空练泥机捏练，需经手工挑选，程序是这样的。到六十年代后期开始采用机械化、橡皮泥