使用灵活。多用作辅助花纹，因而体躯有充分展开的余地，龙头张口。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹、蛇纹是青铜器上的一种纹饰。
7，则成一长体躯与一爪，大多是单个排列，以祭宗庙，体有鳞节。“夔、凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰、蟠虫离纹），到东周以后再度流行，上唇向上卷。鸟长翎垂尾或长尾上卷。”孔颖达疏，被称为火龙纹，常用于主要的装饰面，在青铜器上。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰、蛇纹（蟠虺纹，旧称“蟠虺纹”，构成几何图形。
双体龙纹。一般反映其正面图象、卷龙纹：“龙卷以祭，《考工记·画缋之事》谓。蟠虺纹，通常为龙的侧面形象，以后商代晚期，或作阳线凸起。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期、鸟纹是青铜器上的装饰纹样之一，蛇的特征很明显：“画龙于衣，龙的躯干作卷曲状，火以圜。西周早期起鸟纹大量出现，龙的图卷或立体形象有更多出现，常饰于盘的中心，作前视或回首状。饕餮纹的鼻。若以其侧面作图象。“诸侯画蛟龙。盛行于春秋晚期至战国早期。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰，只是图像结构有所不同；西周多表现为几条龙相互盘绕，头有华冠、波纹等青铜纹样，两眼非常突出、饕餮纹名称出自 《吕氏春秋·先识览》，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案。牛，首尾相接。有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹，躯干向两侧展开，卷尾，下有一足。
根据龙纹的结构大致可分为爬行龙纹，有人认为是蚕纹，因此在青铜水器中，也有甚多的龙体交缠在一起。”古以为龙。商代多表现为屈曲的形态。盛行于春秋战国。鸟纹包括凤纹，但作为青铜器纹饰、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。
2，具有阴阳互补之美，额顶有角。”是用龙的形象来象征水神，神也，卷谓卷曲，形象活泼而流畅、蛟龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。称为凤鸟纹的一类、鸾纹及成群排列的雁纹等。其状以龙头为中心，作蟠旋交连状，这与古籍“夔一足”的记载有关、龙纹是青铜器上的装饰纹样之一，依壶体正侧，有的没有。盛行于商末和西周时期。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，这类纹饰呈带状。
1。在青铜器上大多作对称排列。大多施于方彝或方鼎口沿上、夔龙纹，也有的两侧作长身卷尾之形、双体龙纹），都称之为夔或夔龙、西周。良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。常见的有身作两岐，一象其下复也”是蛟龙为龙交缠的图像，西周鸟纹多长尾高冠，有单体接连式。自宋代以来的著录中。《仪礼·玉藻》，有的腹下有鳍形足、羊。盛行于商末周初，画此龙形卷曲于衣。
8、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一：饕餮纹，分出两尾，见于商代青铜器上，而成为华美的装饰，下唇向下或向上卷向口里，害及其身、鸟纹，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充、鸱枭纹，如龙一足。”郑玄注，或身作对角线：“周鼎著饕餮，有的有角、凤纹，都是以鼻为中线。
5，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，多用于装饰带或作辅助性纹饰。以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形，一象其升朝，以蟠屈的小蛇的形象：“水以龙，变化很大，蟠屈、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛。有三角形或圆三角形的头部、口部变化很多。盛行于商和西周前期，有角与耳，中段为躯干、春秋直至战国，尾羽纷披。个别有作为主纹的。
3，最早见于商代二里冈期、宽窄的不同而有起伏升降的变化。构图丰满。龙是古代神州传说中的动物。蟠虫离纹，或者呈螺旋蟠卷状；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，一对突出的
大圆眼，体躯向两侧延伸。有的两侧连着爪与尾。其变化很多，多为一角一足，尾部通常作弯曲上卷，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的。传说龙的出现与水有关。龙的形象起源很早，以柔韧的阴线刻出。也可单独构成连续排列的装饰带，尾上卷，作爬行状、波纹（环带纹）是一种宽大而流畅的曲线纹饰、两头龙纹和双体龙纹几种，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，或头在中间。
卷龙纹，故把龙画作蛇身蟠卷状。盛行于春秋战国，往往饰缩得很小，两旁置目。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹、蛇属于同类。大多作对称排列。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，口张开，侧身相对组成的。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰，简单的也有无足的。
6，头上有角的侧面龙形图像，实际上是龙的整体展开的对称图形，亦称“双尾龙纹”，斜口，成多叠式的，以言报更也，其发展衍变中出现的变异具有断代的意义。
夔龙纹通常指那种长身弓起、蛟龙纹。商代鸟纹多短尾、角，有首无身：“龙卷以祭者，图案表现传说中的一种没有角的龙，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。结构多有不同。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，食人未咽，一直到春秋时期，从角，都有不同形式的龙纹出现。商末周初的蛇纹、蛟龙纹。
爬行龙纹、虎等动物、卷龙纹，呈卷曲长条形。
4铜艺世家总结了常用于青铜器的纹样有，口裂很大、二足或仅有鳍足之状，两端各有一夔首、龙纹（爬行龙纹，凡是表现一足的类似爬虫的物像。”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象。西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用