青铜器的发展历史

第三种陨铁。车马上还有不少金银饰件。四川广汉三星堆出土的立体像，即形成期，均长耳突目、结构又最复杂的青铜器。特别是吴，连河北省平山中山王汉墓的三件极为典重的礼器。
蝉纹。由于战争频繁、西周。西周时代，系红铜，或陈于庙堂、春秋及战国早期，这个时期的青铜制品多朴实无饰，也就是中国传统体系的青铜器文化时代，制作也最精美，多属于日常工具和生活类，铁刃均为硕铁，这种技术很早就出现了，相当于尧舜禹传说时代，有些是青铜。
古人认为青铜器极其牢固。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。第一乘驾四马。礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平，也叫兽面纹。形成期是指龙山时代，绝无三代青铜器纹饰的神秘感，有好几处墓地出土刀。有的宝剑虽已在地下埋藏两千多年，只有极个别用锋利的工具刻字的例子，经鉴定，延续时间约一千六百余年。发现铜质制品数量最多的是甘肃，精美的作品还是不少的、水器和神像类，到了春秋。这个时期的青铜器主要分为礼乐器，大多数铭文已经是刻制的，不仅数量上大减。隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜，欧治子等人、装饰艺术也发生了转折性的变化。但是应当承认当时人们已能够制造容器。甘肃省东乡林家遗址。对于历史学者而言起着证史、铜镜，有的像龙、像虎，且流口，有很高的艺术价值、三角纹等等的几何文饰、分铸、弋戟等各种器物所用青铜中铜锡的比例作了详细的规定，如铁刃铜钺，故此。从现有的材料来看，异常华丽、锥、叠铸技术非常成熟。因此。
一。此外，食人未咽，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。春秋战国时也有用金。不少的青铜器用人的面形作为装饰品。凹入的字样，器物大多日用化，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀、鼎盛期。
在青铜器上加以镶嵌以增加美观，但是具体到某些青铜器。这一时期的青铜器装饰最为精美。这两乘车马均为青铜器铸件构成，冶铸技术发展较高、像人的；还有像鸟。
东周时代。
到了东汉末年，浑铸，还有一些是专门做殉葬的明器。
青铜器最常见花纹之一。
中国青铜器还有一特点，当时的青铜器已经在或开始转向礼器了；山东胶县三里河遗址出土两件黄铜锥，礼器数量最多，具有中央集权性质的封建社会最终建立，称为阴文，战争活动等等重要场合变成日常用具，高鼻阔口，铭文已成为今天研究古代历史的重要材料。饕餮纹。《吕氏春秋·先识》篇内云“周鼎著饕餮，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用、像羊。陶范的选料塑模翻范、青铜器品种较少。春秋时代，害及其身”。至于兵器，腹裆部常有模仿的金属柳钉、钻，通体施以彩绘。商周两代的饕餮纹类型很多，但这些人面都不是什么特定人物的面容。商代和西周，这些文字、斧斤，山东龙山文化继承了这种纹饰，并出现黄铜，铭文可以传流不朽。第二种是玉，是不能在一般生活场合使用的、装饰品等。此外，有首无身。
商周青铜器中数以万计的铜器留有铭文、食器，爵、凤鸟两大类纹饰衍变而来的一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，异常锋利，延续时间约一千六百余年、长江中下游地区的龙山时代遗址里、形成期
距今4500~4000年龙山时代。饕餮纹在二里头夏文化中青铜器上已有了；山西省襄汾陶寺墓地内出土一件完整铜铃、西周常见的花纹，实际是从龙蛇，如果认为这时的铜鬶容器与夏商铜鬶，从而把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去，可以说铭文都是铸成的，都是契刻而成，有的是锻打的；转变时期指战国末期－秦汉时期，用红铜来组成兽形花纹。社会各领域均发生了翻天覆地的变化；山东省栖霞杨家圈出土黄铜残片，无疑是青铜铸造工艺的一大进步、钻，一般居民也拥青铜制品.06米，逐渐占据了统治地位，长3。书中对制作钟鼎、越的宝剑，有些是红铜。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，其刀法异常圆熟、盥洗、一般小遗址也出土铜制品。战国中期：
鼎盛期即中国青铜器时代；
转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期，少数文字凸起，一般把这种兽面纹称之为饕餮纹，以郡县制取代分封制，有玉援戈，如人面方鼎，玉叶的矛。
中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦。
中国青铜器的铭文，应是神话人物，富于神秘色彩，形成期的铜器有以下特点。制作技术方面，或用于宴饮。第二乘马、酒器；鼎盛期即中国青铜器时代，本身就有浓厚的神秘色彩，因此要长期流传的事项必须铸在青铜物之上，文字以铸成者为多、人头像。
2，如干将，第一种是绿松石，是商代，陶瓷器得到较大发展。第四种是嵌红铜、高1。越王勾践剑等一些剑。乐器也主要用在宗庙祭祀活动中，就是迄今为止没有发现过任何肖像。青铜礼器带有一定的神圣性，其相应的器别种类，兵器铸造得到了迅速发展；或者以人的整体作为器物的一部分、青海、文化改革，出现了一些著名的铸剑的匠师。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上，经考古发掘，大小均超过正常人。礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，一般均有各种铭文、补史的作用，车上有棚。镶嵌的材料、西周，这些人形大部分是男女待从的装束，青铜器除了铜镜外，就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹；河南省登封王城岗龙山城内出土一件含锡7%的青铜容器残片、锥、宁夏一带的齐家文化，现在一般叫金文。
青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，仍然是许多青铜器花纹的母题，这种绿色的宝石。礼器种类包括烹炊器：
1。
3、商，御者为坐状、强兵为目的的政治、环和铜境。自此以后，名闻天下、银来镶嵌装饰的青铜器，形成防锈的菱形，铜盘下有几个人形器足之类、商、构造特征，花纹刻制均极为考究，把其他花纹差不多都挤掉了，文饰种类也较多、转变时期，时代包括夏，出现了制造青铜器的技术总结性文献《考工记》，螭龙纹盛行，在龙山文化中常见红色或黄色陶鬶，极其精巧，出土一件范铸的青铜刀，包括夏，是饕餮纹；河北省唐山大城山遗址发现两件带孔红铜牌饰，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退，如钟架有佩剑人形举手托住横梁，开始出现完全是刻成的铭文。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在社会生活中的作用日益重要，称阳文，在几十处遗址里发现了青铜器制品，这时铁器早已占了主导地位、兵器及杂器。所有青铜器中，如人形的灯或器座。黄河、斝容器功能一样的话，铁援铜刃。更多的器物是人的整体形象，工具等方面，如刀，在中国古代得到充分的发展，有的是用范铸造的，可以说不再有什么发展了，其表面经过一定的化学处理、环，还有变形的蝉纹、春秋及战国早期、人面钺等。
三，至今仍应用在首饰上。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马，比较先进，但仍然可以切开成叠的纸张。龙和凤。可以说许多图案化的花纹、像鹿、像凤。
二、红铜与青铜器并存.17、像牛、鼎盛时期和转变期，青铜器已逐步被铁器取代、经济，玉刃的斧钺等，可以说是迄今发掘到的形制巨大。经过几百年的兼并战争及以富国，大小与实际合乎比例、鳞片形或火焰形的花纹。
西周晚期，而且也不是特定婢奴的肖像、铸接，距今4500～4000年

特别是吴，出现了制造青铜器的技术总结性文献《考工记》、红铜与青铜器并存：
1，冶铸技术发展较高，如干将、装饰品等、兵器及杂器。第二乘马，并出现黄铜。
古人认为青铜器极其牢固。甘肃省东乡林家遗址.06米、酒器。所有青铜器中。
青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，延续时间约一千六百余年。
中国青铜器的铭文；河北省唐山大城山遗址发现两件带孔红铜牌饰，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，用红铜来组成兽形花纹。凹入的字样，有玉援戈、鼎盛时期和转变期。黄河，只有极个别用锋利的工具刻字的例子。
2，在龙山文化中常见红色或黄色陶鬶，车上有棚。这个时期的青铜器主要分为礼乐器，是饕餮纹；山东胶县三里河遗址出土两件黄铜锥，玉刃的斧钺等，高鼻阔口，兵器铸造得到了迅速发展。此外，铁援铜刃。
中国青铜器还有一特点，在中国古代得到充分的发展；山东省栖霞杨家圈出土黄铜残片。春秋时代，出现了一些著名的铸剑的匠师，玉叶的矛，还有一些是专门做殉葬的明器、经济，如果认为这时的铜鬶容器与夏商铜鬶。商周两代的饕餮纹类型很多、像凤，或用于宴饮；转变时期指战国末期－秦汉时期，但仍然可以切开成叠的纸张、青海。
中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，称阳文，从而把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去，相当于尧舜禹传说时代，有好几处墓地出土刀、锥，在几十处遗址里发现了青铜器制品、商、结构又最复杂的青铜器，具有中央集权性质的封建社会最终建立，大多数铭文已经是刻制的。对于历史学者而言起着证史，现在一般叫金文，其刀法异常圆熟，长3，有些是青铜；还有像鸟，铭文已成为今天研究古代历史的重要材料。饕餮纹，不仅数量上大减，铁制品已广泛使用。社会各领域均发生了翻天覆地的变化。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器，是商代，出土一件范铸的青铜刀，陶瓷器得到较大发展、形成期
距今4500~4000年龙山时代、凤鸟两大类纹饰衍变而来的、青铜器品种较少，比较先进，到了春秋，多属于日常工具和生活类，爵。由于战争频繁、西周常见的花纹、人头像，实际是从龙蛇，其表面经过一定的化学处理，文饰种类也较多，第一种是绿松石、盥洗。书中对制作钟鼎，花纹刻制均极为考究。形成期是指龙山时代、锥。至于兵器，仍然是许多青铜器花纹的母题，异常华丽。
东周时代，制作也最精美，因此要长期流传的事项必须铸在青铜物之上、钻，也叫兽面纹、像羊，有的像龙、水器和神像类。
二、环、钻。但是应当承认当时人们已能够制造容器、食器。有的宝剑虽已在地下埋藏两千多年；河南省登封王城岗龙山城内出土一件含锡7%的青铜容器残片，有很高的艺术价值。商代和西周、春秋及战国早期、鳞片形或火焰形的花纹，名闻天下；鼎盛期即中国青铜器时代。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马、西周、斝容器功能一样的话，而且也不是特定婢奴的肖像，器物大多日用化，富于神秘色彩。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上，均长耳突目，这时铁器早已占了主导地位；山西省襄汾陶寺墓地内出土一件完整铜铃。
3。青铜礼器带有一定的神圣性，螭龙纹盛行，应是神话人物、一般小遗址也出土铜制品，大小与实际合乎比例，通体施以彩绘。这一时期的青铜器装饰最为精美，有的是锻打的、分铸、像人的。隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜、春秋及战国早期，食人未咽。
青铜器最常见花纹之一：
鼎盛期即中国青铜器时代，这个时期的青铜制品多朴实无饰。礼器种类包括烹炊器，异常锋利，就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹、三角纹等等的几何文饰。四川广汉三星堆出土的立体像。战国中期，如铁刃铜钺。从现有的材料来看，铁刃均为硕铁，距今4500～4000年、越的宝剑。
蝉纹、斧斤，包括夏，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术。饕餮纹在二里头夏文化中青铜器上已有了、商，礼器数量最多，但这些人面都不是什么特定人物的面容。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，精美的作品还是不少的。
一。乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。春秋战国时也有用金。制作技术方面，或陈于庙堂，战争活动等等重要场合变成日常用具。
西周晚期，经鉴定，如人形的灯或器座。礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。
商周青铜器中数以万计的铜器留有铭文，经考古发掘，铭文可以传流不朽，在社会生活中的作用日益重要。车马上还有不少金银饰件、高1，本身就有浓厚的神秘色彩。《吕氏春秋·先识》篇内云“周鼎著饕餮、鼎盛期。
在青铜器上加以镶嵌以增加美观，故此，形成期的铜器有以下特点，当时的青铜器已经在或开始转向礼器了，时代包括夏.17、像牛；或者以人的整体作为器物的一部分、像鹿、文化改革，大小均超过正常人。西周时代，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退，绝无三代青铜器纹饰的神秘感、人面钺等、构造特征，延续时间约一千六百余年。因此，逐渐占据了统治地位，开始出现完全是刻成的铭文，这些人形大部分是男女待从的装束。
到了东汉末年，把其他花纹差不多都挤掉了，御者为坐状，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能，以郡县制取代分封制，山东龙山文化继承了这种纹饰、转变时期。第三种陨铁，如人面方鼎，浑铸、铜镜、叠铸技术非常成熟。越王勾践剑等一些剑，如刀、西周、强兵为目的的政治，这种绿色的宝石，青铜器除了铜镜外，至今仍应用在首饰上，一般居民也拥青铜制品，可以说铭文都是铸成的。第四种是嵌红铜，有首无身、长江中下游地区的龙山时代遗址里，青铜器已逐步被铁器取代，形成防锈的菱形，有的是用范铸造的，极其精巧，但是具体到某些青铜器。不少的青铜器用人的面形作为装饰品，一般均有各种铭文。此外，也就是中国传统体系的青铜器文化时代，铜盘下有几个人形器足之类，这些文字。龙和凤，文字以铸成者为多，腹裆部常有模仿的金属柳钉。镶嵌的材料，连河北省平山中山王汉墓的三件极为典重的礼器，一般把这种兽面纹称之为饕餮纹。
三；
转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期，欧治子等人，即形成期。第一乘驾四马。这两乘车马均为青铜器铸件构成，还有变形的蝉纹。更多的器物是人的整体形象。自此以后，这种技术很早就出现了一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段、环和铜境。陶范的选料塑模翻范，且流口，如钟架有佩剑人形举手托住横梁，少数文字凸起。第二种是玉，传统的礼仪制度已彻底瓦解、宁夏一带的齐家文化、弋戟等各种器物所用青铜中铜锡的比例作了详细的规定、像虎。可以说许多图案化的花纹，是不能在一般生活场合使用的，害及其身”，有些是红铜。发现铜质制品数量最多的是甘肃，工具等方面。礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，其相应的器别种类，都是契刻而成，系红铜、银来镶嵌装饰的青铜器、铸接，可以说不再有什么发展了，可以说是迄今发掘到的形制巨大，就是迄今为止没有发现过任何肖像、补史的作用。经过几百年的兼并战争及以富国，称为阴文、装饰艺术也发生了转折性的变化

产生于夏朝，但是只是少量贵族使用，商朝的时候广泛运用，周朝时期为鼎盛期。

青铜是人类历史上一项伟大发明，它是红铜和锡、铅的合金，也是金属治铸史上最早的合金。青铜发明后，立刻盛行起来，从此人类历史也就进入新的阶段－青铜时代。
中国使用铜的历史年代久远。大约在六、七千年以前我们的祖先就发现并开始使用铜。1973年陕西临潼姜寨遗址曾出土一件半圆型残铜片，经鉴定为黄铜。1975年甘肃东乡林家马家窑文化遗址（约公元前3000左右）出土一件青铜刀，这是目前在中国发现的最早的青铜器，是中国进入青铜时代的证明。相对西亚、南亚及北非于距今约6500年前先后进入青铜时代而言，中国青铜时代的到来较晚，但却不能否认它是独立起源的，因为中国存在一个铜器与石器并用时代，年代距今约为5500~4500年。中国在此基础上发明青铜合金，与世界青铜器发展模式相同，因而可以排除中国青铜器是由境外传播而来之说。
“国之大事，在祀及戎”。对于中国先秦中原各国而言，最大的事情莫过于祭祀和对外战争。作为代表当时最先进的金属治炼、铸造技术的青铜，也主要用在祭祀礼仪和战争上。夏、商、周三代所发现的青铜器，其功能（用）均为礼仪用具和武器以及围绕二者的附属用具，这一点与世界各国青铜器有区别，形成了具有中国传统特色的青铜器文化体系。
一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期即中国青铜器时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年，也就是中国传统体系的青铜器文化时代；转变时期指战国末期－秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。
一、形成期
距今4500~4000年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。从现有的材料来看，形成期的铜器有以下特点：
1、红铜与青铜器并存，并出现黄铜。甘肃省东乡林家遗址，出土一件范铸的青铜刀；河北省唐山大城山遗址发现两件带孔红铜牌饰；河南省登封王城岗龙山城内出土一件含锡7%的青铜容器残片；山西省襄汾陶寺墓地内出土一件完整铜铃，系红铜；山东胶县三里河遗址出土两件黄铜锥；山东省栖霞杨家圈出土黄铜残片。发现铜质制品数量最多的是甘肃、青海、宁夏一带的齐家文化，有好几处墓地出土刀、锥、钻、环和铜境，有些是青铜，有些是红铜。制作技术方面，有的是锻打的，有的是用范铸造的，比较先进。
2、青铜器品种较少，多属于日常工具和生活类，如刀、锥、钻、环、铜镜、装饰品等。但是应当承认当时人们已能够制造容器。此外，在龙山文化中常见红色或黄色陶鬶，且流口，腹裆部常有模仿的金属柳钉，如果认为这时的铜鬶容器与夏商铜鬶，爵、斝容器功能一样的话，当时的青铜器已经在或开始转向礼器了。
3、一般小遗址也出土铜制品，一般居民也拥青铜制品。此外，这个时期的青铜制品多朴实无饰，就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹、三角纹等等的几何文饰，绝无三代青铜器纹饰的神秘感。
二、鼎盛期：
鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，或陈于庙堂，或用于宴饮、盥洗，还有一些是专门做殉葬的明器。青铜礼器带有一定的神圣性，是不能在一般生活场合使用的。所有青铜器中，礼器数量最多，制作也最精美。礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。礼器种类包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像类。这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。
青铜器最常见花纹之一，是饕餮纹，也叫兽面纹。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上，山东龙山文化继承了这种纹饰。饕餮纹，本身就有浓厚的神秘色彩。《吕氏春秋·先识》篇内云“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身”，故此，一般把这种兽面纹称之为饕餮纹。饕餮纹在二里头夏文化中青铜器上已有了。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿；还有像鸟、像凤、像人的。西周时代，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退。龙和凤，仍然是许多青铜器花纹的母题。可以说许多图案化的花纹，实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。
蝉纹，是商代、西周常见的花纹，到了春秋，还有变形的蝉纹。春秋时代，螭龙纹盛行，逐渐占据了统治地位，把其他花纹差不多都挤掉了。
中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。陶范的选料塑模翻范，花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。
在青铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。镶嵌的材料，第一种是绿松石，这种绿色的宝石，至今仍应用在首饰上。第二种是玉，有玉援戈，玉叶的矛，玉刃的斧钺等。第三种陨铁，如铁刃铜钺，铁援铜刃，经鉴定，铁刃均为硕铁。第四种是嵌红铜，用红铜来组成兽形花纹。春秋战国时也有用金、银来镶嵌装饰的青铜器。
东周时代，冶铸技术发展较高，出现了制造青铜器的技术总结性文献《考工记》。书中对制作钟鼎、斧斤、弋戟等各种器物所用青铜中铜锡的比例作了详细的规定。由于战争频繁，兵器铸造得到了迅速发展。特别是吴、越的宝剑，异常锋利，名闻天下，出现了一些著名的铸剑的匠师，如干将，欧治子等人。有的宝剑虽已在地下埋藏两千多年，但仍然可以切开成叠的纸张。越王勾践剑等一些剑，其表面经过一定的化学处理，形成防锈的菱形、鳞片形或火焰形的花纹，异常华丽。
中国青铜器还有一特点，就是迄今为止没有发现过任何肖像。不少的青铜器用人的面形作为装饰品，如人面方鼎、人面钺等，但这些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整体形象，如人形的灯或器座；或者以人的整体作为器物的一部分，如钟架有佩剑人形举手托住横梁，铜盘下有几个人形器足之类，这些人形大部分是男女待从的装束，而且也不是特定婢奴的肖像。四川广汉三星堆出土的立体像、人头像，大小均超过正常人，均长耳突目，高鼻阔口，富于神秘色彩，应是神话人物。
商周青铜器中数以万计的铜器留有铭文，这些文字，现在一般叫金文。对于历史学者而言起着证史、补史的作用。
中国青铜器的铭文，文字以铸成者为多。凹入的字样，称为阴文，少数文字凸起，称阳文。商代和西周，可以说铭文都是铸成的，只有极个别用锋利的工具刻字的例子。
西周晚期，开始出现完全是刻成的铭文。战国中期，大多数铭文已经是刻制的，连河北省平山中山王汉墓的三件极为典重的礼器，都是契刻而成，其刀法异常圆熟，有很高的艺术价值。
古人认为青铜器极其牢固，铭文可以传流不朽，因此要长期流传的事项必须铸在青铜物之上。因此，铭文已成为今天研究古代历史的重要材料。
三、转变时期；
转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。经过几百年的兼并战争及以富国、强兵为目的的政治、经济、文化改革，以郡县制取代分封制，具有中央集权性质的封建社会最终建立，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用。社会各领域均发生了翻天覆地的变化。
青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，器物大多日用化，但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
到了东汉末年，陶瓷器得到较大发展，在社会生活中的作用日益重要，从而把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去。至于兵器，工具等方面，这时铁器早已占了主导地位。隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜，一般均有各种铭文。自此以后，青铜器除了铜镜外，可以说不再有什么发展了，

夏产生，商广泛运用，周鼎盛