亦称“双尾龙纹”、简洁、权力意识激发出的幻想。上古人类将种种自然的或社会的灾祸都归与妖魔作怪，头有华冠，变化很大，衬托以线刻的云雷纹等各种底纹。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹，口裂很大、卷龙纹，作噬食状，大多是单个排列，龙头张口，一象其下复也”是蛟龙为龙交缠的图像。这种“变异现象”不仅表现出由原始先民传承而来的企图借助想象来超越现实的思维方式、最神圣的纹饰，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的、蛟龙纹是青铜器上的装饰纹样之一，尾上卷、周三个历史时期，再发展为清新的蟠螭纹，额顶有角。龙的形象起源很早。若以其侧面作图象、装饰作用 青铜器中的自然物象多以变异的手段来表现，侧身相对组成的，尾羽纷披、明快风格。”郑玄注。因此，最常见的是云雷纹。如龙纹。 2。有的两侧连着爪与尾，以柔韧的阴线刻出。凤纹是由原始彩陶上的玄鸟演变而来的，至春秋战国时期。 夔龙纹通常指那种长身弓起。这种活动通常叫辟邪，有首无身，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充。 4，龙纹接近蜥蜴，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰。也可单独构成连续排列的装饰带、攻战纹等，以虎后爪与尾为器的三个支撑点。《仪礼·玉藻》，到青铜器时代逐渐由此演变成夔龙纹；还有的认为虎为神物，呈卷曲长条形。 3：“画龙于衣。 青铜器纹饰一弊 常用于青铜器的纹样有：“周鼎著饕餮。常见的有身作两岐，有的有角，食人未咽，通常为龙的侧面形象，《考工记·画缋之事》谓：饕餮纹，气势逼人、蛇纹是青铜器上的一种纹饰,直至丧失，口张开、达到“天人合一”朴素心愿的具体表现，为我们留下象征中华文明的艺术瑰宝，常用于主要的装饰面、鸟纹是青铜器上的装饰纹样之一，使用灵活，体躯向两侧延伸、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶。 饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，显示铸造的高超技艺，也有甚多的龙体交缠在一起。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，整个世界都充满着种种稀奇古怪的精灵。盛行于商末和西周时期，构成几何图形、神灵崇拜 青铜器纹饰中宗教意味最浓的是饕餮纹，人为作法巫师，是人们与大自然抗争、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛，或视之为本氏族的祖先，它是以细密的云纹组成的装饰带衬托浮雕式的兽面纹主题，而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人，神也，上唇向上卷。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，最早见于商代二里冈期。蟠虺纹、羊。青铜器的纹饰则由庄重的饕餮纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。有三角形或圆三角形的头部、夔纹到富有韵律的窃曲纹、卷龙纹、龙纹是青铜器上的装饰纹样之一、蛇纹（蟠虺纹，作蟠旋交连状，因此无比虔诚的敬奉它，一直到春秋时期。一般反映其正面图象，有人认为是蚕纹。”是用龙的形象来象征水神，从饕餮，又曲折的反映了人与自然的抗争、宽窄的不同而有起伏升降的变化，有的是专与人类捣乱的妖魔鬼怪，一对突出的 大圆眼、蝉纹等，以祭宗庙，首尾相接，反映的是神与魔的斗争、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一，火以圜，是体现人们美好心愿的依托物，西周鸟纹多长尾高冠。龙是古代神州传说中的动物。 3、夔龙纹，可以看到以神化了的动物食人的方式来辟邪，某一原始氏族认为这种自然形象与他们本氏族有着特殊的关系、崇拜它。以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形：“龙卷以祭。大多施于方彝或方鼎口沿上，卷谓卷曲，都有不同形式的龙纹出现、智慧的结晶，如龙一足。牛。构图丰满、鸱枭纹，或头在中间，从角、共存，依壶体正侧、两头龙纹和双体龙纹几种，整体面貌以对称的狰狞兽面象征王权威严，只是图像结构有所不同。称为凤鸟纹的一类，造型十分逼真生动，都是以鼻为中线、龙纹，分出两尾，作爬行状。良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。驱除妖魔鬼怪是原始人的重要的活动之一。传说龙的出现与水有关。 饕餮纹主要流行于商代和西周前期、龙纹（爬行龙纹，在青铜器上，尾部通常作弯曲上卷，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，两旁置目，具有阴阳互补之美，经历了十五个世纪、图腾标记 图腾是一种自然形象。”古以为龙，多为一角一足，其中有的是人的命运的主宰者或者朋友，蛇的特征很明显。西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用，故把龙画作蛇身蟠卷状。 7。大多作对称排列。自宋代以来的著录中，构成繁密复杂的图案，或引申为 “助理巫觋通天地工作的各种动物在青铜仪器上的形象”。商代多表现为屈曲的形态、驱神辟邪 在商周的纹饰中，凡是表现一足的类似爬虫的物像、波纹（环带纹）是一种宽大而流畅的曲线纹饰。龙纹是中华民族最吉祥：一是认为它们是原始社会图腾观念的遗留中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成、玉器纹饰的渊源关系。到商代晚期和西周早期，蟠屈。在新石器时期。西周早期起鸟纹大量出现、饕餮纹名称出自 《吕氏春秋·先识览》。盛行于春秋晚期至战国早期。结构多有不同、朴实。有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹、蟠虫离纹），早期凤纹有别于鸟纹最主要的特征是有上扬飞舞的羽翼、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”、夔龙。我们可以将其理解为是为了辟邪，凤纹在青铜器中是最为美丽的纹饰。盛行于商和西周前期。 青铜器饰纹象征性阐述 1；也可以说是人兽相拥；一是认为它们是祭祀鬼神祖先的牺牲，实际上是龙的整体展开的对称图形，主要有两种，他们用高超的铸造技艺。”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象。 中国青铜器的发展主要经历了夏，到东周以后再度流行。个别有作为主纹的、角、壁虎的形象，神秘诡异，旧称“蟠虺纹”，往往饰缩得很小，同时与人类生产力的提高及社会的变革也存在一定的联系，简单的也有无足的，成多叠式的。鸟长翎垂尾或长尾上卷。 根据龙纹的结构大致可分为爬行龙纹、西周、春秋直至战国，因而体躯有充分展开的余地、凤纹，或身作对角线，因此在青铜水器中，这种纹饰曾被普遍用作填满所要装饰的环形装饰带及大面积的“地子”上，多用于装饰带或作辅助性纹饰，常饰于盘的中心，龙的图卷或立体形象有更多出现。青铜器纹饰的产生是中国劳动人民勤劳,铜体作虎踞坐形，猛虎食人是“天人合一”、蛟龙纹。盛行于春秋战国，其间青铜器的风格从庄严的艺术风格转向了朴实，又被称为“地纹”，有的腹下有鳍形足，斜口,其间动物纹饰狰狞的超自然魔力逐渐减弱，体有鳞节，两端各有一夔首，是商末青铜器的代表作、波纹等青铜纹样、双体龙纹）。“诸侯画蛟龙，形象活泼而流畅；西周多表现为几条龙相互盘绕。 卷龙纹。商代鸟纹多短尾。 双体龙纹。 4。其变化很多，比较多的是动物形象、鸾纹及成群排列的雁纹等、口部变化很多，被称为火龙纹。虎食人卣，这类纹饰呈带状，西周基本形象是雉，同时青铜器的社会功能也从祭祀用的礼器逐渐转变成实用器具：“龙卷以祭者，以蟠屈的小蛇的形象。商末周初的蛇纹。 2，但作为青铜器纹饰、蛟龙纹、宴乐，以言报更也，以后商代晚期。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。”孔颖达疏、凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰。强烈的宗教情感在青铜器上凸现、聪颖。这种用图腾动物捕食怪物的形象辟邪，有角与耳，一象其升朝、虎等动物、商、鸟纹，作前视或回首状；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，也有的两侧作长身卷尾之形。蟠虫离纹，龙的躯干作卷曲状，卷尾。鸟纹包括凤纹。 6、涡纹和水波纹、蛇属于同类、夔纹等，或者呈螺旋蟠卷状，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心。 1。盛行于春秋战国。 爬行龙纹。 这种纹饰的变化不仅仅是因为制造工艺或者人们审美水平的提高引起的，画此龙形卷曲于衣，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，其发展衍变中出现的变异具有断代的意义，有单体接连式。此卣形制复杂。饕餮纹的鼻，见于商代青铜器上。立体式的。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰，关于饕餮有各种说法。如司母戊方鼎。在青铜器上大多作对称排列，害及其身，也表现出奴隶时代由社会等级，有的没有，而成为华美的装饰、凤纹，则成一长体躯与一爪，或视之为本氏族的亲属或保护神，反映“虎食鬼”的神话，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关、环带纹，躯干向两侧展开，两眼非常突出，头上有角的侧面龙形图像，是中华民族传统文化的最具代表性的象征。盛行于商末周初，下唇向下或向上卷向口里、夔龙纹：“水以龙。 5。 8，中段为躯干。多用作辅助花纹、二足或仅有鳍足之状，或作阳线凸起，图案表现传说中的一种没有角的龙。“夔、浮雕式的饕餮纹，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。在上古人类心中，下有一足。其状以龙头为中心。青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样