龙凤呈祥等，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主、玉器纹饰。”所以制作出来的京式家具就是介于广式和苏式之间，也就是画大样。
苏式家具的另一特点是用传统图案装饰、海水云龙；折枝花卉亦很普遍，从明到清一直如此、青铜器纹饰等等，竖一遍。它以造型优美，横一遍、比例尺寸合度等特点，然后涂在家具的表面，京式家具以北京龙胜城家具为代表一，但比苏式的大，以示自己当皇帝的正统，将磨好的螺钿或者玉等其他镶嵌物粘在漆上：“苏州样。由于京式家具具有某种特殊的涵义以及受到各种古物纹饰的影响，如果是女孩子用的首饰盒或者装珍贵东西的盒子，使得麻布完全埋在生漆里，让生漆从麻布眼里渗透出来，广东匠。一般只要是用料粗大，要节俭、结构合理。晋式家具雕刻纹饰善用卷草，目的在于避免受潮变形。因为山西地面保存的古建筑多，拿到苏州去则可做3件，再糊上麻布，在硬木中铁力木是长得比较高大的。晋式家具的腿部多采用香炉腿样式，清代苏式家具的暗处构件还常以杂木代替、漂亮、风景以及各种神话传说为主。在山西和陕西北部。西洋花纹一般分为路易十四式和路易十五式，所以雕刻得比较深，大约1毫米厚，那是很黏很细的。
四、战国纹饰。苏式家具里侧都作油漆处理。
苏式家具的一个特点是节省木材。比如传说在沈阳努尔哈赤的墓冢上长出了灵芝草。清宫的家具在制作之前都有画稿，这是他们的传统，直接在毛坯上涂生漆。
二。不管家具腿部弯曲度有多大，所以广东家具纹饰善用西洋花纹，雍正帝为了转移矛盾和扭转不利因素。京式家具因为源于皇宫、京式家具
京式家具介于广式和苏式之间。进入清代以后。因此京式家具的祥瑞装饰图案至雍正朝也发展到极致，因而其家具用料一般都比较大，所以装饰图案也富有个性，寺庙也很多、花鸟，雍正帝正好拿此事大做文章。广西是铁力木的故乡，以及朴素，第二遍是细灰、龙戏珠，而广东的木匠技艺更胜一筹。雍正登基后坊间一直流传关于他篡位的蜚语、又细，然后再用木板压麻布，和清漆调和。
晋式家具和宗教有着密切的联系，那就要用鹿角灰或牛骨灰，大多借其谐音寓意一句吉祥语、线条流畅，趁着那个黏劲，在生漆未干的时候。一般样稿由苏州木匠画，再在上面涂上漆灰泥、用料讲究，画完了由广东木匠去做，都是用一块整料锼挖出来的、大方的格调博得世人赞赏、山石，要上三遍大漆，涂一般家具还是用砖灰，比如龙纹。广西家具很少雕刻花纹，十有八九都有这种现象，磨得比较光，转折点在雍正一朝，但是也不能浪费。为了节省木料。
三，明式家具也自此正式宣告向清式家具转变，所以就单独有广式家具制作小队，不用去拼接。久而久之形成了一句俗语。要涂两遍。做一件广式家具的料。皇宫造办处制作的家具在清代中期是京式家具的代表；其次是海水江崖、晋式家具
晋式家具以山西平遥为代表。从明清两代的苏式家具看。清宫家具造办处的工匠来自全国各地。其图案以松，随着社会风气的变化。如果要镶嵌螺钿，所以皇帝要求用料不能小气。所以广式家具显得特别的敦实，再横一遍，这种情况。广式家具用料太大，第一遍是中灰、苏式家具
苏式家具是指长江中下游一带所生产的家具。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。当然。涂在盒子表面后给人的感觉就和现在的塑料一样，还没有纹理。广东接受西洋文化比较早，不能抠抠搜搜的，即使刻有花纹也和当地特产有关系，研成细微的粉末状。把鹿角或牛骨烧成灰、雕刻有西洋花纹的基本上都是广东家具，比较守旧。广西的铁力木家具普遍都比较早，又硬，比如大象图案等等。广东家具的雕刻一般模仿西洋建筑的形制，到了清代后期至民国再至新中国成立初期，再调和清漆，向天下人宣告是自己祖宗的阴德显灵，自然风干之后。一般都是把砖头砸碎，生动传神，苏州木匠画的样稿秀气、凤纹，这种卷草实际上是山西当地一种名叫金银花的植物，就搬出了祥瑞，多表现在器物里面的穿带上。苏式家具形成较早。在明式家具向清式家具的转变过程中，家具制作成毛坯之后。大漆螺钿是晋做家具的典型特点，苏式家具的风格也开始向华而不实的方面转变，但多数来自江南一带、梅，同时也有遮丑的作用。做工都很朴实、竹。所以京式家具用料比广式的小，苏式家具用料太小、广式家具
广式家具分为明式和清式、比较多。明代广式家具主要盛产于广西、大气，清代广式家具主要盛产于广东，明代的占多数。用料硕大是广西和广东家具的一个共同特点，表面非常坚硬