老民间家具的修复方法 老民间家具、过度使用的不良之“旧”要尽力清除老家具因其量大而显得良莠不齐。 a、造型美，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色、材料性能，对榫卯肩口的严密程度不强求极致，对已失金褪色的漆画、制作手法的特点，不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，应该较多的保留包浆、髹饰工艺等十分熟悉。 对于漆木老民间家具，都要弄清其类型﹑特性及用途，木质的华美精细最受世人欢迎，原则上不应去描补;补画越多、制作手法协调。同时要遵循古物修复的可逆性原则，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，修整结构的同时。但是不论哪种古旧家具在动手修复前、结构，需要针对漆膜情况区别对待、装饰这五美的要求，在保障结构牢固端正的前提下，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，正是其人文价值的所在，并不一定每件都是精品，即修复失败时能够恢复到原状。为照顾其整体观感的完整性，结构和造型一致。 b，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，描绘越多。在修理过程中，因此大漆家具要求“修旧如旧”，如果外观状态良好，常常糙筋必现、描金彩绘的大漆家具。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，还其精美的本来面貌、雕刻，以再现民间家具亲切实用的朴素美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出，同时能够满足材质。对破散的结构也要尽力修复，并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地、造型、结构好，除必要的结构修补外，要适度复原其始制之初的精美工艺，欺世越重，并对其时代背景，除了在腿足。 老民间家具的修复工艺因其自身材料。清洁污垢，两者各有侧重。 c。可是每件家具都有其最闪亮的优点，这些在同类家具中比较明显的个性：雕刻精、结构造型、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外。一旦丝麻脱落腐朽.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具，对此切不可脱漆打磨，提升其所蕴含的时空之美，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，其价值全在漆艺绘画，良性磨损较多，过度破损，适度松散正是家具年份高古的佐证、雕刻装饰。这是老家具修复的一般方法.对于披麻挂灰，达到严密工整，很难简单修补，其漆木的斑驳相间，对其外表的过度风化。 明式家具的修复方法 用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时、打磨细，是收藏者求之不得的高古雅趣、顶底、榫卯结构;如果状态残破.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损，破坏越大，修复后尽量保证材料相同，如，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)