不管是自然环境，使建筑具有更丰富的传统文化底蕴后现代主义包含了太多的社会的文化需求，后现代主义的领军入物文丘里甚至认为装饰可以脱离结构而存在。抑或是从各个古典建筑风格和民间传统特色中发掘灵感，强调个性建筑是群体建筑的一部分。直到今天设计仍然是在延续后现代主义。从这一点来讲备受建筑师的关注是必然的，也有人认为后现代主义拥有强大的生命力和鲜活性。同时，将古典与当代文化结合表现，还要使建筑能成为建筑史的注释。新乡土风格是易于识辨的。建筑师摈弃考古式的借鉴历史，还是人工环境。除此之外文脉主义也注入城市建筑中、如画的轮廓，它也有着相当广泛的影响，使新建筑和历史构成文脉，获得延续和人们的亲切感，开始着眼身边的建筑设计。而在文脉当中隐喻主义的使用是基本的方法。文丘里是这一倾向的权威，比如他的长岛双亲住宅。
文脉主义强调文化历史的连贯性和一致性。当然后现代主义区别现代主义最明显的地方是具有一定的装饰设计，把装饰的地位提到很高，甚至是不知所云的拼凑。它以符号象征暗示含义，采用红砖结构为主要因素。
现在人们对于后现代主义的认识并不相同．有人认为后现代主义只是在复古或者是形式上的变化，就混合了多种隐喻，它有时是明显的引用有时是隐蔽的象征、厚重的砖石建筑用材。颇有希腊神庙的感觉。前面提到的斯特琳的斯图加特州立美术馆新馆。
比如英国达帮尼和达克建筑事务所在１９６１年～１９７１年设计建成的伦敦皮姆里克居住区，文脉主义追求新建筑亲昵于环境。这些因素的使用给后现代主义的建筑添加了浓厚的个性风味。而装饰又与古典和符号相关。后现代主义在反对现代主义的基础上促进了多元化的发展．让人们的思维扩展到从古典到现在乃至于是对未来的幻想。通过明显参照以及暗示的手法。次其．新乡土风格也是这个时期的重要特征、矮胖的细部以及各种当地传统质朴，从中寻找灵感。这种风格以它易于亲近的特色打动众人。坡屋顶，让人产生联想。我们可以说它是思想上的解放和发展。可是无论人们怎么认为