明代铜香炉有什么特点

第一，要知道真宣德炉选用的是一种风磨铜。厦门哪里有鉴定古董铜香炉的地方？反复提炼，同时铜中加入金、银等贵金属，这样，愈烧愈纯，金银等贵金属便浮于表面，轻轻擦拭，便泛出光泽，所以说铜质非常精细，而作假者不知其内加入金银等贵金属，不了解其比例，因此从铜质上能鉴别真伪，须看宣德炉底、足，露铜精者为真，粗劣者为假。  　　
     第二，真炉色泽蕴藏于内，映出黯淡奇光，灿烂自然、柔和；而伪者照于外表，非自然生成。  　　
     第三，真假宣德炉不管是圆形还是方型，也不管是陶耳，还是桥耳、半环耳，相同型者，轻浮者为假，浑厚古朴者为真。  　　
     第四，真宣德炉的款识有一、二、四、六字款，如“宣”、“宣德”、“厦门哪里有鉴定古董铜香炉的地方？宣德年制”或“大明宣德年制”楷书款，结构严谨，字体规整；而假宣德炉一般为“大明宣德年制”的六款，随意书者为多，字体不规整。  　　
       第五，鎏金或散鎏金宣德炉真者，金水很厚，呈黄中闪白色；假者，金水薄，不均匀，显轻浮。  宣德炉的价值要根据实物的年代、品相、形制、款识以及是否有名人收藏过等等综合因素判断。

明代铜炉是明代铜制品中重要的一类。尤其是由宫廷御匠设计监制，精心冶炼的铜炉，其造型古朴典雅，色泽晶莹温润，实为明代工艺之珍品，深受世人重视。存世明代铜炉虽然不少，但是自明代宣德以后，历经清代，下迄（二十世纪初），曾大量制作了仿制品，所以确认为真品的比较罕见，这与明代初期的供炉已逐步变成文人雅士的鉴赏品、珍玩有关。用料讲究，装饰名贵，数量极少，是明代中早期铜炉成为稀世珍品的一个重要原因。
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你好，1,从器型大小而言，现存世宣德炉尺寸8到12厘米的居多，15厘米的少有，大于20厘米的实属罕见.2,从宣德炉的色泽而论史籍中有明确记载，佛经纸色为最佳。如有通体满鎏金并镶嵌金片者更是凤毛麟角。此炉将三个经典集于一身。3,宣德炉的底款几百年来最为标准的应当是单框楷书六字方款“大明宣德炉”为皇家御用款识。流传至今标准的鉴别方法如下：大字撇硬直到腰，明字日月横同高，德字心上没有横，宣字日圆年肥腰，制衣横不越刀。希望可以帮到你。

明代铜炉是明代铜制品中重要的一类。尤其是由宫廷御匠设计监制，精心冶炼的铜炉，其造型古朴典雅，色泽晶莹温润，实为明代工艺之珍品，深受世人重视。存世明代铜炉虽然不少，但是自明代宣德以后，历经清代，下迄（二十世纪初），曾大量制作了仿制品，所以确认为真品的比较罕见，用料讲究，装饰名贵，数量极少，是明代中早期铜炉成为稀世珍品的一个重要原因。

明代晚期我国的资本主义开始萌芽，自嘉靖始，各类工艺美术品在各地蓬勃兴起，尤其以东南地区为盛。其制作精良，名家辈出，如嘉定竹雕及创始人朱松龄祖孙三人；扬州漆器代表人物卢映之、卢葵生祖孙三代；嘉兴铜手炉制作者张鸣岐；松江（云间）的錾铜名手胡文明；苏州无锡的犀角雕刻家鲍天成、尤通；宜兴（阳羡）的制壶家龚春、时大彬；福建德建的瓷塑家何朝宗，林朝景；寓居过福州善制嵌银铜器的僧人石叟等等……
 
以前了解明末嵌银铜器制作名家“石叟”的人不多，以至许多珍贵的“石叟”名作遭到毁损和外流，可惜，可叹。目前市场上出售的石叟制作，大多是伪品。伪品多是清末民国初期苏州汤姓近人所为，那么，如何区分真伪石叟作品的主要依据有以下四点：
　　一、看其铜质。从某种角度来看，石叟嵌银器的铜质与宣德时的铜香炉相同，多含稀有金属的成分，底处亮光的露胎处可看出，其色偏红有神采，手感份量较重，而伪品的铜质偏黄，胎壁亦薄、份量轻。
　　二、看嵌银丝的工艺，真品的银丝极细，如人发，嵌银工艺高超，回纹转折是棱是角，而在图案的盘曲圆润处却柔软如丝，其制作时的工艺手法好比西北兰州人在做拉面一般，几乎到了得心应手、随心所欲的境地。四百余年沧

1.就材质而言，明代铜炉材质上等的以风磨铜为主，中等的以紫铜为主，民间所铸的是以粗质的黄铜为主。
2.款识，我们知道，明代铜炉带款的分为官款和私款：（1）官款，采用的是纪年款。（2）私款，又分为两种，一种是藏款，比如“XX珍玩”“XX堂玩”等；第二种是铸造款，就是铸造人把自己的标志打上，这种款在南方，特别是江浙一带多见。
3.形制，敞口、束腰、鼓腹