第一个部分，马蹄足
历史上，罗汉床腿足的造型是十分丰富的。比较常见的是马蹄足，有直的、也有弯的，有内翻、也有外翻的，有膨牙、也有抛牙的，有大挖、也有小挖的，等等等等，不一而足。我个人比较喜欢的是下面这种，“鼓腿膨牙大挖内翻马蹄足”。
目前市场上在售的罗汉床，也以马蹄足为多，虽然仿制这种腿型的商家不少，但多数抓不住设计的精髓，遍访红木家具卖场，也没有哪一家的货，能让我看得上眼儿。马蹄足造型看似简单，其实很难模仿。它的形制颇有些玄妙，从上至下有一个“放→收→再略放”的渐变过程，并且对弧度的控制和把握，要非常精准和到位。讲究的就是个恰到好处，稍微差一点点，就没有那种韵味。这就好像当年宋玉形容美女：“增之一分则太长，减之一分则太短；施粉则太白，施朱则太赤。”
木匠在制造特殊形状的器物时，必须先“放样”。就是事先在纸上勾画出器物的精确形状，再贴附到木头上，照样进行加工处理。这样，才能保证按设计施工，做到成品与模版一致不走样。
给老房梁扒去树皮
画好线的半成品，准备开锯
角磨机打磨弧面
用手电刨将券口牙子刨成与马蹄足相同的弧面
罗汉床的大边。由于拍摄角度的关系，马蹄足的弧度稍微有些变形。实际上，腿足的下端，比照片中的要略宽一些。
实木榫卯结构，对画线精度的要求比较高，一是要细，二是画完线后不能留有余墨。普通的水性笔不行，铅笔也差一点，最好选用笔尖最细的“财会笔”
第二个部分，束腰和装板
关于“束腰”。由于罗汉床的大边和抹头，本来就有一个随着腿足的自然弧度，所以束腰也应该选择“凹束腰”，工艺相对简单，这里不作详细说明。但是，需要让大家知道的是，“束腰”这个小构件，也是非常有讲究、非常有说道儿滴！按照王世襄先生的说法，甚至可将整个明清古典家具，以它来划分为“有束腰”和“无束腰”两大门类。
木匠在给罗汉床的床面拼板时，应我反复强烈要求，又用到了一种十分传统的木作技艺——“龙凤榫加穿带”。就是在板材对接拼合的两个截面，一面开企口槽、一面做企口榫，一凸一凹、一阴一阳。这样，就有效增加了搓胶的接触面积，使整张板子更加牢固。说得再形象一点，大家都知道复合地板的拼接方式吧，大致就是那个样子，只不过开槽形状是“企口”，而不是“平口”。拼好的板子，自然干燥十天以上，就非常稳定了。装板时再配以“穿带”，两头“出梢”，装入大边和抹头的槽口之中，这就是最传统最正宗最纯粹的装板方法。如此装成的面板，不用锤子砸是不会开的。
企口槽、企口榫，都做好了
穿槽搓胶拼板
穿槽细节。许多朋友质疑实木家具的稳定性，担心变形。大家看看，这种用三百年前的工艺做出来的活儿，还会变形吗？现代家装木工做实木活，个保个儿的开裂变形，那是因为他们学艺不精、研究不透、手艺不到家的缘故！
关于“踩边起鼓”、“镶平面”和“落堂作”。采用攒边打槽法装板时，让板心嵌装在大边、抹头组成的框架的槽口之中，四周减薄，中间略高起约半公分，看上去很有力量感，北京匠师管这叫作“踩边起鼓”，苏州匠师叫作“起兜肚”。依照古法，把边抹与床面交接的这道棱，打成弧面，不硌PG
需要单独说明一下的是，用胶。按道理、按设想，应该全部使用鳔胶，将来需要时可以拆开。但与木匠反复推敲，感到像腿足、束腰、面板这样的“底盘”部位构件，不论搬运还是维修，无论如何也没有再次拆开的可能，同时也是考虑到鳔胶的强度问题，
底盘成活
第三个部分，攒斗围板（“曲尺式”造法）
罗汉床围板的形制也很多，从数量上看，有三块的，也有五块的，最多有七块的；从材质上看，有全木质的、也有镶云石的、还有嵌百宝的；从工艺上看，有浮雕的，也有透雕的。思考再三，我选择了以细木条格角相交的“攒斗”造型。之所以选择这种造型，是有原因的。中式古典家具，多数人都喜欢，但真正摆在家里使用，还有一点限制，就是空间。传统家具的摆放，对空间大小的要求，往往比较苛刻，比较适合大户型。面积小的房子，如果全部摆满中式家具，就会有些发“闷”。这套房子区区八十平米，客厅开间只有三米五左右，如果再摆上一张三面都围得严严实实的罗汉床，就显得十分拥挤了。宋代《营造法式》和明代《鲁班经匠家镜》，对其规制早有定式。所以，罗汉床的尺寸比例，是不能轻易更改的，否则就不纯粹。经过长时间冥思苦想，终于想出了主意，解决的办法只有一个，就是要让它看上去尽量“通透”一些。攒斗造法，刚好适用。这样做的另一个重要原因是，这种攒斗围板形制的罗汉床，历史上确实大量存在，北京故宫里就有几件。
攒，cuán，原义是指聚拢、集中、凑在一块儿。如，万头攒动、万箭攒心。引申义为，把零部件装配起来。上三好街买配件，自己组装电脑，就叫作“攒机”。在传统细木作中，与“攒”字有关的工艺有两项：一是攒斗，二是攒插。
“攒斗”，是指以小木件攒合大面积整齐划一的图案，每个单元一致、并相互咬斗成型的一种复杂工艺。攒斗看似简单，其实是最费工时、要求最为严格的一种工艺。木工如能熟练做出攒斗造型，其它任何工艺都会毫不费力。攒斗在技术上的难点，有两个：
1、榫卯咬合均在木件尽头，大部分图案均须在咬合处三头合并，互相牵制，例如蜂窝状攒斗。
2、以小拼大，越是精美者，单件个体就越小，构件小至不足一寸，拼出大至两米以上的图案。整齐划一，是攒斗工艺追求的目标。在攒斗过程中，若单件个体略有误差，装攒到最后，误差就会极大，甚至前功尽弃。因为框架是事先计算好的，图案差半格，甚至几毫米，都无法将格心最终定型。
攒斗工艺的好处，也有两点：
1、完全消除木材的自身应力，不论潮湿与干燥，都少有变形和开裂。单体越小，效果越好。
2、图案细腻严谨，整齐划一，富于韵律，极具美感。
“攒插”，与攒斗工艺相同之处，也是以小攒大。不同点是，它的榫卯结构不完全在木件的尽头，有些部件在中部凿出卯眼，与另外部件的榫头相接。攒插工艺的单体，尺寸不一，一般比攒斗要长一些。因其接合部位繁复多变，图案构成也更加多样。攒插工艺看似复杂，但攒斗工艺的两大难点，在施工中都相对容易克服，在整体拼合时，也可以不断调整修正，易于成功。攒插的咬合部位较攒斗灵活，而且也相互有所制约，所以牢固性大大优于攒斗，但在克服木材应力方面则不如攒斗。攒插工艺的灵活性也使其图案设计更加随心所欲，“冰裂纹”这样不规则的图案，就是攒插工艺的典型代表。
在造型上，与攒斗和攒插相类似的技法，还有“插接”，是一种较为偷手的工艺。它是以长木条为基本元素，完全摒弃榫卯结构，以九十或六十度角“槽口对接”，以大攒小。单元图案的大小，由槽口之间的距离决定，双交四椀、三交六椀是这种工艺的典范。插接工艺的局限性主要表现在图案的选择上，变化较小，相对寡味。这种工艺在消除木材应力上，跟攒斗和攒插根本没法比，遇干湿容易变形。现在许多欧式实木橱柜的下柜，下水管和燃气管所在的那个柜门的门心，多采用这种造型，不少人以为很美很实用，其实这是中国传统木作中最低档次的一种工艺。更有甚者，连最简单的“槽口”都抛弃不用，两个相交的木条之间，只用胶水粘合，垃圾！
围板攒装成功
直料改弯
另外，关于“走马销”。走马销是“栽销”的一种，就是另外用木块做成榫头，栽到构件上去，而不是就构件本身出榫。走马销一般安在可装可卸的两个构件之间，其做法是榫销下大上小，卯眼的开口是半边大、半边小。榫销从卯眼开口大的半边插入，推向开口小的半边，就扣紧锁牢了。如要拆卸，退回开口大的半边就能拔出。罗汉床、架子床的围子与围子之间、侧面围子与床身之间，多采用走马销造法。
围板与床板的拍合
第四个部分，炕桌和茶几
依古制，罗汉床还应该配备一个“脚榻”才对。但由于还要与茶几配合使用，从实用角度考虑，脚榻这项就省了。
炕桌和茶几不必急于制作，要等到罗汉床彻底完工后再做，这样才能更加准确地把握比例尺寸。请相信老榆，看图跟看实物，是完全不同的两码事。特别是炕桌，由于床面装板工艺采用的是“落堂作”，只有使四条腿足同时落在床板的板心之上，才不会导致炕桌腿足高低不平，或者对大边的磨损过大。炕桌在形制上比较简单，就是罗汉床底盘的微缩版本。炕桌桌面的尺寸是，长600宽400高228，尺上也是吉数。另外我理解，只有符合“黄金分割率”的比例，才算是合理的、美观的。
炕桌和茶几这个部分，相对也比较复杂。所涉及到的个别工艺，特别是在对这个炕桌的表面处理上，毫不夸张地讲，至少在东北三省范围内，已经基本没有几个人会做了。为了克服同学们建议的“篇幅太长、看不下去”的问题，
木作成活（白茬儿）
第五个部分：磨活、火燎、刷色和油活
1、磨活。是指在家具组装之前，对所有的木质部分进行打磨，使每个构件都平整细腻光滑，摸上去感觉不到任何的刀凿印迹和细小擦痕。此前，老榆曾经介绍过检验磨工水平的具体方法：要以高度近视眼的视力、做近距离观察，要以瞎子般的敏锐手感、用手指背儿去摩挲体察。传统打磨工艺，是用特制药水浸泡“锉草”，捆成草把，将木器的每个面都仔细打磨数遍；再泡湿“光叶”，也就是冬笋的外皮，顺着木质纹理仔细打磨，行业术语叫作“磨活”。如果是打造宫廷所用的器具，则需在正常的磨活结束后，另外雇请一批盲人，饭后油手不洗，用一双双“肉手”抚摸把玩器物一至数月，人为地制造出“包浆”，这也叫作“褪木气、沾人气”。这样处理过的木器，不但异常顺滑，而且温润不伤人，件件皆可传世。传统磨具，还有去除木材表层色素和树脂的作用。现代则改用砂纸和机械打磨，工作效率很高，效果也很好，但始终不如传统磨光材料来的那样自然圆润。
磨工成活
2、火燎。是对组装好的家具表面，做最后的修整。磨活结束后，家具通常呈灰白色，行话叫作“白茬儿”。火燎是用高度数白酒均匀地涂在白茬儿家具上，然后点燃，要一个面一个面地进行。打磨得再精致的家具，表面也会有一些翘起的细小木刺。火燎的目的，就是是利用酒精燃烧，将这些木刺烧掉，可以保证家具染色后表面依然平整细腻。
火燎工序
3、刷色。是给家具烫蜡之前，最后的准备工作，也是一项非常专业的工作。榆木，在明式家具用料中被归为“柴木类”，从颜色上分又属于“白木类”。如果不上颜色就摆在家里，会非常难看。给白木上色，很容易造成颜色不匀或者“发飘”。现代油工，多用化工色精“搓色”，可以归类为垃圾。
希望可以帮助你