商周青铜器鉴定可用什么方法

我国商、周时代的青铜器具，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙中的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，青铜器形制的大小也可以显示出权力的等级。青铜器中，最重要的器类就是鼎。远古的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器四大类。食器中包括鼎、鬲等等。其中鼎是最重要的礼器。  
通常为九鼎八簋，七鼎六簋，五鼎四簋，三鼎二簋。在西周中晚期的墓葬制度中，鼎为单数而簋为双数。青铜鼎随着时代的发展，形制也在发生变化。商代早期多为圆腹尖足，也有方鼎。到了中期出现了扁足鼎等等。商代晚期尖足鼎逐渐减少，圆腹柱足鼎开始居多，鬲鼎逐渐多了起来。  
商周青铜器的造型与装饰艺术特点  
代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。形成独特的体系。从青铜器的纹饰上看，有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。  
商周的青铜礼器中兽面纹是最主要的器饰主题和纹样例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》。同时也与人面纹、鸟纹、夔纹、龙纹等交替互渗，似是而非，具有演化变体的多样造型，始终占领着象征神灵的主导地位

晚清民国时期，古玩业已成为一项重要职行业，当时古玩大家们总结归纳了青铜器鉴定格言：“先看形、后看花、拿在手里看底下；紧瞪眼、慢开口、工艺地子是关口”。这些经验对于我们今天来讲还具有重要指导意义。
       当一件青铜器放到我们面前，我们从哪些方面进行着手分析、判断呢？只有从青铜器的材料、铸造工艺、造型、花纹、铭文和材料工艺造型花纹铭文组合的匹配原则（只有极少的不符合规则）、表皮重量声音气味等辅助条件七个方面去分析，才能对青铜器有个比较全面的认识，才能对青铜器的年代、价值、辨伪做作出精准的判断，大大降低鉴定的误判率。
       一、材料
     青铜就是指铜、铅、锡为主的合金，生锈后呈青色。青铜器就是指中国历史上夏商周三代用青铜原料铸造的器物。汉、唐时期也用青铜铸造的各式铜镜，但不划归青铜器类。青铜器所铸器物的时代不同、作用不同，其成份铅锡含量也有一定的差别。酒器、食器、兵器的合金成份都有所不同。现代仿造的材料中多含金属锌，是古代青铜中所不含的。古青铜合金呈色偏红，为暖金色，现代含锌的铜合金发色则略显偏白，呈冷金色。透过胎体看本质，才是鉴定青铜器材料的关键所在，不要被其表皮的锈色彩所迷惑。
       二、铸造工艺
       现代铸造常用的是砂型铸造（翻砂制范），其次是特种铸造方法，如：金属型铸造（金属范）、熔模铸造（失蜡法）、石膏型铸造等。而砂型铸造又可以分为粘土砂型、有机粘结剂砂型、树脂自硬砂型等等。中国青铜器以泥模块范铸造法为主流，只有在春秋战国时期的楚文化地域，使用过失蜡法工艺。中国青铜器采用泥范铸造的方法十分先进，用粘土作块范和芯掌，浇注青铜后，范毁器成，所以，世上根本不存在两件完全相同的青铜器。由于当时奴隶主贵族对器物的造型和花纹雕刻考究，模范制作工艺精细复杂，是现代仿制工艺无法比拟的。
 现代考古学上已经确认，在夏晚期青铜容器已经开始使用，河南洛阳二里头遗址已出土有中国最早的青铜酒器——青铜爵。夏晚期到商盘庚时期以前，青铜器多采用包底裹足的浑铸法铸造。商晚期的盘庚以后开始大量使用分铸法铸造青铜器，浑铸法则很少使用。浑铸法与分铸法在组范方法上有根本很大的不同，在青铜器上显现出的范线痕、浇口、冒口痕也会有明显的不同。
     盘庚以前的三足青铜器斝、爵、鼎等的范线由口沿处直通至足尖，腹底部范线呈不规则“丁”字形，即由底中心内一点向三足根延伸。器物足内空心，足部空心与器身相通。盘庚以后，青铜器铸造普遍采用分铸法，腹底的范线“丁”字形转变为弧边的三角形或圆形。觚、簋等平底器圈足上多有“十”字镂孔，无镂孔的圈足内的平底上常常出现不加修整有毛边的方格纹或斜方格纹线。早期的青铜器有的器身上有补铸的现象。在春秋战国时期楚文化地区，出现了使用失蜡法铸造复杂青铜器的工艺，以河南南阳出土的青铜禁和湖北曾侯乙墓出土文物为代表的失蜡法铸造工艺，至今人们还无法恢复。
     现代仿制青铜器，花纹等细部位用硅橡胶脱模，有的用失蜡法制砂型范铸造模，再用鸦片战争以后传入中国的砂型范铸造，这与中国泥范铸造有很大区别，铸造效果也不相同。砂范铸造，器物表皮比较粗糙，花纹细部存在变形，区别比较明显。用失蜡法制模铸造的青铜器所产生的范线，往往无棱角，比较圆滑，软绵无力，与泥范产生的范线痕有根本的不同。
     三、造型
     青铜时期由于当时各个阶段的生产力水平、生活追求不同，以及青铜原料的产地、供应情况的差异，各个历史时期的青铜器的造型也不相同。从夏晚期——商晚西周早中期——西周晚期以后，青铜器胎体总的发展趋势是由轻薄向厚重再趋于轻薄的过程。
     夏晚期到商早期，由于原料紧缺，无论大件还小件的青铜容器，器壁都很轻薄、器型也不规整，器物口沿部分都有不同程度的加厚保护器物口部。爵、斝、盉等分节明显、平底、三尖足。商早期以后，爵的流逐渐变粗变短、柱变大、腹部变粗，商后期和西周时期，则为圜底、卵圆形腹。商中期以后斝的三足变得更加粗壮。觚的腰部开始向外凸出，圈足下开始出现台阶棱。从夏朝到战国时期，圆形鼎由小立耳向方形附耳发展，鼎腹由上下的半椭圆形腹向宽垂腹、扁圆腹发展，鼎足由锥尖状足向柱足、蹄状足和半圆形蹄状足（足内侧有上下的凹槽）发展，根部也由腹底部向腹中部上移。早期鼎的耳足布局呈四点配列式（即一耳对足），到商中期发展为耳足五点配列式（足不对耳）。到西周中期，商朝流行的酒器普遍消失，出现了盨、匜、簠、铺、浅腹圜底鼎等食器或水器新器类，并开始流行。春秋以后又出了现盆、舟、钮钟等器类。进入春秋后，王室和王室大臣的铸造铜器急剧减少，诸侯及其卿大夫所作的铜器占据主要地位。春秋战国时期，以楚文化为中心的失蜡法工艺流行。
 现在复制青铜器广泛使用硅橡胶脱模技术，复制品与真品造型几乎没有区别，只有劣质的仿造造型才有差别。用硅橡胶脱模铸造的复制品，在器物棱角处、范纹线形态、花纹线型、铭文笔道和表皮光洁度上会出现一定的差别，鉴定时需要认真甄别。
     四、花纹      
     中国青铜器花纹变化多端，由简单的表现到三层花的复杂，由商晚期的兽面纹、西周凤鸟纹的主题表现形式，到战国的刻划纹和镶嵌工艺，都反映着不同的时代气息和追求。熟练地掌握青铜器的花纹变化，一般都能判断出器物大致的年代。
     夏代晚期和商代早期，青铜器素面的较多，花纹也很简单，是花纹的初始阶段。商早期一般只在爵、斝、鼎的腹部饰一周纹饰带，纹饰上下两边饰不规的边珠纹，中间为简化的兽面纹。纹饰以线条形式或以减地小宽带形式表现。商中期以后，兽面纹也趋于复杂，动物的眼珠出现瞳孔和“臣”字眼框展。在主题纹饰上加上云雷地纹、高浮雕，向三层花方向发展。商未期，兽面纹又趋于减化，鸟纹、列旗纹开始出现。西周早、中期主题纹饰开始流行凤鸟纹，流行向外蹦出的较长的扉棱（“扉棱四射”）和尖长的乳钉纹等。扉棱呈向外飞射状、乳钉尖长，纹装饰呈夸张状态。西周晚期春秋早期，波带纹、垂鳞纹、瓦纹等又成为器物的主要流行纹饰，春秋中期又以曲龙纹为主。春秋战国之际，装饰风格陡变，流行刻划纹和镶嵌工艺。看花纹时，要注意其细部特征，如：商早期的连珠纹，横向排列高低不一、珠的直径大小不一；云雷纹带的云雷纹两个卷曲部分大小不同，纹线外方内圆，转角圆润。若云雷纹纹线转角过直、内外皆方，就要注意细心分析其真伪性。在花纹中有范线经过的地方都有不同程序的错位。兽面和凤鸟主题花纹的共同特点是貌似轴对称，但细部不完全对称。器物上，饰完全轴对称的兽面、凤鸟等花纹一定是现代赝品。无论哪个时期，花纹的力道都是苍劲有力、干净利落、表现完整。现代作伪者常用硅橡胶复制花纹，但花纹的层次、纹路的力度无法与真品相比拟。真接用硅橡胶制作青铜花纹粘贴在器物上，可以达到以假乱真的地步，分析判断时，要倍加谨慎。
     五、铭文
     商代后期，铭文逐渐增多，但铭文都很短，长篇铭文少见，目前，发现最长的商代铭文也不超过五十个字，如“妇好”、“司母戊”、“司母辛”等。内容多为族氏铭、天干记日铭和受赏赐后“作尊”、“作尊彝”、“作宝彝”铭等。铭文中间或结尾处常有动物图形或族徽。铭文字形方正，大小不一，起笔时欲横先竖，欲竖先横，字边似刀，笔画首尾有波磔等，象形意味较强。
     进入西周以后，铭文书写方法与商晚相近，长篇铭文迅速增多，且篇幅不断加大，册命类铭文出现，还有土地狱讼、约剂、追孝等内容，多与战争、政治、封赐活动有关。铭文体例也发生改变，在铭文中有时会出现“对扬”、“丕显考”、“休”、“王令”、“周公”、“拜稽首”等套话字样，用月相“既望”、“既生霸”、“初吉”、“既死霸”等记时。西周中期，铭文格式较固定，“唯……扬休……永宝用”铭文格式流行。字体变得规整，文字的象形性已很弱，形象称为“玉箸体”。西周晚期出现较多的长篇铭文，内容多为套式化的宫廷册命，有关战争、土地狱讼的内容也较多见。流行“子子孙孙永宝用”等辞例。
     春秋后，铭文内容多是婚媾媵①器和自作用器的记录，有关册命内容的铭文已不复见。春秋中期以后，铭文多趋于艺术化、多样化，也出现了一些类似手写体。
 到了战国，铭文以刻划为主。出现物勒工名②的铭文。多用利器刻出，字迹潦草。
     六、青铜器材料、工艺、造型、花纹和铭文之间的匹配原则要相符
     各个时期的青铜器在材料、工艺、造型、花纹、铭文五个方面都有不同的特点，我们可以综合分析，要求其五个方面，都要同时具备同一历史时期的特征，若有违背，必伪无异。在青铜器作伪中，很难把材料、工艺、造型、花纹、铭文五者做到统一。
     七、其他辅助手段（表皮、重量、声音、气味等）
       １、表皮
       表皮锈色只能作辅助参考作用。青铜器的埋藏地区不同，产生的皮锈也不相同，地下水、土壤性质、气候的不同，产生的结果也有很大区别。三门峡、河套地区以及黄国等众多的青铜器至今无锈、金黄耀眼。
     ２、重量
     重量严格说是无标准的，只能凭感觉判断。
     ３、声音
     在众多刚出土的青铜器中，很多器物声音洪亮者，有好多伪器，通过处理后，声音沉闷。
       ４、气味
       民国以前仿制的青铜器不存在气味问题。只有现代作伪者为提高效率，采用酸类侵蚀或电解处理时才产生气味。一般气味也只能保存两年左右。
       青铜器鉴定，要有一定的专业知识积累，只有掌握了丰富的专业知识，只能对各个时期的青铜器发展的规律了如指掌，才能在鉴定的实战中运用自如。
       文物鉴定的过程，就是人与物的交流过程，而器物的语言是无声的，只能全方面掌握器物的语言特征，才能做出准确的判断，降低误判率。

认识范线与垫片，是鉴别青铜器真伪的要诀之一。范线就是铸造青铜器时铜液留下的痕迹，垫片就是为了固定器壁厚度而留在器物上的小钢片。二者既是铸造技术上留下的痕迹，也是从铸造技术来鉴别青铜器真伪的主要方法。  
应该说，高古的铜器大都由陶范法铸造而成。陶范法就是将要铸造的器物模型，用陶土做成若干范块，并有内范和外范之分。铸造时，把范块合拢成型，铜液就从内外范的间隙中浇入，冷却脱范便成就一件铜器。那么在铸出的器表，只要是合拢范块的交接处，必定会留下线痕。尽管有的明显处会做些铸后打磨，但像耳、足、底等内侧或其他隐蔽处的痕迹是磨砺不掉的，而且当年的铸造者亦根本没有将这些范线清除的习惯。  
一般作伪的铜器以失腊铸造为主。失腊铸造是用整模，不分范块，器表清洁光滑。所以假器往往不见范线，但会出现一些细小的砂眼，失腊铸造就有此特征。  
看垫片是鉴别真假铜器的又一简便方法。前面谈到，垫片是用来控制浇铸器壁厚度的有效工具，当时的铸工往往会顺手取来一些厚薄一致、但大小不均的小铜片，预先垫放在内外范的间隙处，当浇铸成型后，铜垫片便留在器壁上，有的易见，有的难找，有的还十分对称，左右相应。  
商代早期的青铜器是不用垫片的，这与当时铸造工艺的不发达有关。但假造的青铜器，也是不会有垫片痕迹的。还有些作伪者，在真器刻上铭文或花纹，却正好刻在垫片上，这样的弄巧成拙是不乏其例的。  
在青铜器的鉴别中，除了铸造技术和器物造型两方面之外，还有一个重要的环节不可忽视，这就是纹饰图案的鉴别。纹饰图案是青铜器的一大特色。它比器物造型更加复杂多变，而且内容丰富，制作精美，为世人所欣赏。  
作假的青铜纹饰有许多种，大致有如下几种情况：一是假器作假纹饰，以苏州周氏作坊出品为最精致。北京也有高手佳作出现。这些艺匠的纹饰功夫很深，即便是伪作也可算得上是精美的工艺品了。但对于鉴别真伪来说，只要细心审视，还是能看出破绽的。因为一件纹饰再精致的青铜器，也是不可能在器形、皮壳、锈色等方面都十全十美的。二是在素面真器上添刻花纹。这种手法很普遍，比如在毫无花纹的素器上加花纹、在有少量花纹的真器上添加花纹、在花纹锈浊不清的情况下加刻花纹、在镶嵌脱落的花纹上重新加入镶嵌物等等。曾有这样的事例，当错金银的越王剑被发现后，就有一些作假者，在素剑上补刻花纹、错以金银出售，却因技术欠佳而被识破，终贻笑大方。  
鉴别这些改刻或增刻的纹饰，可首先比较其本身或周围的表层和地子是否与该器的其他部位相一致，因为若是后刻的，一定是破坏了原有表层的色泽。其次找一下每组花纹的接合处是否有范痕，因为花纹是刻在范块上拼合浇铸的，没有范线就有作伪的可能性。再有就是作伪者对商周青铜器纹饰的规律把握不准，比如纹饰一般虽有地纹和主纹之分，但二者其实关系密切。如兽面纹卷角或勾尾的收头处往往是像同心圆一样与地纹的小圈连接起来的，但作伪者往往忽略了这一细微的特征。  
辨别青铜器真假，讲究重量、嗅觉、声音和锈色的程度。比如春秋战国时期的青铜器表比商周器轻薄，若重量相反，则存疑。铜器出土有土气味，作假的器表总散发出酸味。但更为重要的是对铜质声音的辨识和器物表面锈色的鉴别。因为商周铜器是以铜锡合金铸成，敲击的声音自然清脆，而后仿的青铜器往往用黄铜铸成，或浇铸而成，敲击的声音混浊，若偏薄，则脆而散。有的是修补的伪器，四周敲出的声音就会不一致，加入其他材料修补的，更有一种沙哑感。  
观察古铜器表层和锈层也很重要，因为当从器形或制作工艺上难以确其真假时，可以通过鉴别其表面锈色的好坏来断定是真品还是赝器。由于青铜器埋于土中上千年，铜锈会层层发出，但各个地域的青铜器表锈色却不甚相同，这与不同的地下水质和其他有机物腐蚀其表面，产生不同的化学反应有关。如安徽地区出土的青铜器，锈层呈灰绿色；而湖南出土的青铜器，则见有翠绿色的锈层，亮晶晶的，人称“水坑”器中原地区出土的青铜器，锈层丰富，锈色多变，或黑灰，或枣皮红，或灰绿，或银白。于是行家们又分别称这些锈层叫“黑漆古”、“枣皮红”、“绿漆古”、“水银沁”等。这些锈层很坚硬，即使用刀刮划，也只是一些锈斑脱落，与伪器的锈层是完全不同的。假锈层的做法多种多样，假的地子用盐硇砂，锈色用盐酸水浸泡，或用硫酸铜加绿色颜料和氨水调合。但生出的新锈色泽单调，不像出土锈层敷一层、丰富多变、带有滋润感。现在市场上看到一些仿古青铜器，大多呈粉绿色，手感很差，即有些黏手和脱落的感觉。有的则乌黑发亮，像是熟坑器，但器表没有一点色泽滋润的感觉。