古代金银器鉴定方法是什么

2024-05-12 21:02:14 (41分钟前 更新) 446 6912

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1古代金银器鉴定方法:
  铭文
  铭文是断代最直接、最重要的依据之一。从中国金银器的发展看,唐代中期以前金银器上的铭文很少见。唐代中期以后,有铭文款识的金银器显著增多。借助铭文可以比较容易地确定器物的时代,了解器物的名称、用途、制作机构等相关信息。有些金银器虽然没有铭文,但却可以通过同地伴出的其他形制相近的金银器上的铭文或同已知同类器物的特点相对照,间接进行年代推定。
造型
  古代金银器的造型和种类极为丰富多样。每个时代都有其流行的器物、款式。唐以前的金银器主要是饰物,以杯、碗、盘、壶为主的器皿是唐代开始大量出现的。在各种器皿中,盘在唐、宋、元时期都是比较常见的,世桃形和双桃形的则仅见于唐代,蕉叶形碗和鸡冠壶则分别是宋、辽特有的器物。再如杯,从魏晋到明清都是比较多见的,但八曲长杯主要流行于魏晋至唐,以后则很少见。而有着比较明显外来风格的高足杯、带把杯主要流行于魏晋至唐代中前期。同样造型的金银器皿,在不同的时代也表现出不同的风格。如宋代器皿造型轻薄小巧、纤柔雅观,纹饰上追求诗情画意;而唐代器皿普遍形体高大、造型厚重丰盈有气势。另外,每个时代的器物也有其独特的时代风貌,如商周的简约灵巧,春秋战国的清新活泼,两汉的粗放工整,魏晋南北朝的异域情调,唐代的富丽堂皇,宋元的清秀典雅,明清的华丽浓艳等。只要把握了这些时代特点,各时代的器皿就很容易分辨了。
纹饰
  纹饰是各个历史时期思想文化的形象写照,它往往展现出明显的时代特点。依据纹饰断代,主要应该掌握三点:第一,各个时代或地区所特有的某种纹饰。如摩羯纹只见于唐代而其他时代均不见。以动物纹为主题纹饰的各种金牌饰只出现在战国至两汉时期的北方匈奴地区。第二,同一纹饰在不同时代的特点。如,各个时期的龙凤纹样有明显不同,唐代的龙一般以单个出现,三爪,形象较为朴实。明代的龙多成对出现,或为二龙戏珠,或为行龙赶珠,五爪,极富神异色彩。唐代的凤有的像长尾鸟,有的像孔雀,与飞禽差异不大。明代的凤则身体蜷曲,形象凶狠。第三,参考其他质地器物上的纹饰。由于受特定时代氛围的限制,同一时代不同质地的各类器物,在装饰题材上往往表现出相似或相同的特点。如战国金盏上的蟠螭纹、云雷纹,大量出现于同时期的青铜器上。唐代金银器上的宝相花、团花、绶带纹等图案,在铜镜、丝织品上也大量存在。因此,在利用纹饰断代时,应尽可能多参考其他质地的文物。
工艺
  制作工艺从商周至明清,每一时代都在继承前代工艺的基础上不断推陈出新并由此形成各自时代的工艺特点。两汉以前因受青铜工艺的影响,主要采用范铸工艺。两汉时期除范铸工艺外,还从西方传入了金丝抽拔与炸珠焊接等技术。魏晋以后,青铜工艺的影响已基本消除,器物的成型及装饰主要采用捶揲和錾刻等工艺。宋、元时期流行夹层技法,自秦汉以来习见的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎不见。花丝、镶嵌主要流行于明清时期,点烧透明珐琅工艺只有清代才有。
  对于考古发掘的金银器来说,墓葬、遗址或同出的其他器物的年代也对断定金银器的年代有重要的参考价值。但需要注意的是,由于金银器本身具有传承性,可历经岁月,世代相传,即便是同一墓葬或遗址中出土的器物,其时代也不一定相同。确定金银器的制造是否与入葬时间属同一时代,仍然需要其他证据来说明。比如,唐墓中出土的金银器,制造年代不一定是唐代,而很有可能是唐以前的魏晋南北朝。对于这种情况,只要掌握了各时代器物的主要特点,也是不难做出正确判断的。
  鉴赏与收藏金银器,除了必须掌握并熟知各个时代器物的形制特点、装饰风格和制造工艺以及与之有关的历史文化方面的综合知识外,还应该具备一些保养常识,尤其对于那些已经拥有金银器藏品的人来说,保养知识更是不可缺少。
  相比其它金属质地的器物,金银质地偏软,在鉴赏把玩过程中,应尽量避免挤压、碰撞或接触坚硬物体,以防止磨蚀表面或使器物变形损坏。金银质地虽软,但化学性质却非常稳定,特别是金,不易氧化,耐腐蚀性强,如果单独把它放在盐酸、硝酸或硫酸中,都能安然无恙,保持颜色不变,这一点是其它金属质地器物所无法相比的,如铜制品只要触及硝酸,便会失去光泽。也正因为如此,不少金银制品可以历经千年,仍新亮如初,成为传世之宝。当然,古代的金银器出土时,有些表层带有铜锈,尤其是银器。这是由于金银器在出土前,接触过其它腐蚀的铜,如与铜器一起随葬,而沾染了铜锈。另一原因,则是古代银器银的纯度不高,含有一定成分的铜银合金,当铜氧化腐蚀后,便在银器表面上形成铜锈覆盖层。不过,经过除锈垢处理后,大多可以恢复器物的本来面目。
  与金相比,银的防腐蚀性能则稍差,使银器的保养难度也相对比金器大一些。潮湿的环境、硫化氢和硫化物都会使银器表面氧化,使其色泽由白亮转变为灰或黑色,因此,银器的养护重点在于防止氧化、保持光亮。在这方面,人们已总结出了一些行之有效的方法。首先,应保持器物的干燥,存放在没有含硫和烟气的房间内(远离暖气),以免硫化(俗称氧化)变黑。其次,金银制品长期摆放后定期用擦银粉擦拭,也可防氧化。第三,如果银器表面氧化,可将洗净的金银器浸入加有铝箔或铝片、温度约78度的盐水或苏打水中1—3分钟,也可用海绵或纯棉布涂上光亮剂干擦,在器物表面形成一层透明的保护膜。第四,定期清洗。可用温水加普通洗洁精清洗(所有金银产品均不能用漂白水、强酸类去污粉等化学剂漂洗),并用清水过清,待晾干后,用干布沾少许擦银粉将有污渍的地方擦拭干净,既可保持光洁,又可以防氧化。此外,一些镀金银器也会因不小心使用、经常碰撞或刮磨,使镀金的部分脱落及失去光泽。对此,可试用一只蛋白,用打蛋器发打致微微起泡状态,然后用温水将器物清洗干净,并且抹干,用毛笔蘸上少许蛋白,轻轻在镀金部分拭擦,这样镀金部分就可保持光泽,并且不容易脱落。
1古代金银器鉴定方法:
  铭文
  铭文是断代最直接、最重要的依据之一。从中国金银器的发展看,唐代中期以前金银器上的铭文很少见。唐代中期以后,有铭文款识的金银器显著增多。借助铭文可以比较容易地确定器物的时代,了解器物的名称、用途、制作机构等相关信息。有些金银器虽然没有铭文,但却可以通过同地伴出的其他形制相近的金银器上的铭文或同已知同类器物的特点相对照,间接进行年代推定。
造型
  古代金银器的造型和种类极为丰富多样。每个时代都有其流行的器物、款式。唐以前的金银器主要是饰物,以杯、碗、盘、壶为主的器皿是唐代开始大量出现的。在各种器皿中,盘在唐、宋、元时期都是比较常见的,世桃形和双桃形的则仅见于唐代,蕉叶形碗和鸡冠壶则分别是宋、辽特有的器物。再如杯,从魏晋到明清都是比较多见的,但八曲长杯主要流行于魏晋至唐,以后则很少见。而有着比较明显外来风格的高足杯、带把杯主要流行于魏晋至唐代中前期。同样造型的金银器皿,在不同的时代也表现出不同的风格。如宋代器皿造型轻薄小巧、纤柔雅观,纹饰上追求诗情画意;而唐代器皿普遍形体高大、造型厚重丰盈有气势。另外,每个时代的器物也有其独特的时代风貌,如商周的简约灵巧,春秋战国的清新活泼,两汉的粗放工整,魏晋南北朝的异域情调,唐代的富丽堂皇,宋元的清秀典雅,明清的华丽浓艳等。只要把握了这些时代特点,各时代的器皿就很容易分辨了。
纹饰
  纹饰是各个历史时期思想文化的形象写照,它往往展现出明显的时代特点。依据纹饰断代,主要应该掌握三点:第一,各个时代或地区所特有的某种纹饰。如摩羯纹只见于唐代而其他时代均不见。以动物纹为主题纹饰的各种金牌饰只出现在战国至两汉时期的北方匈奴地区。第二,同一纹饰在不同时代的特点。如,各个时期的龙凤纹样有明显不同,唐代的龙一般以单个出现,三爪,形象较为朴实。明代的龙多成对出现,或为二龙戏珠,或为行龙赶珠,五爪,极富神异色彩。唐代的凤有的像长尾鸟,有的像孔雀,与飞禽差异不大。明代的凤则身体蜷曲,形象凶狠。第三,参考其他质地器物上的纹饰。由于受特定时代氛围的限制,同一时代不同质地的各类器物,在装饰题材上往往表现出相似或相同的特点。如战国金盏上的蟠螭纹、云雷纹,大量出现于同时期的青铜器上。唐代金银器上的宝相花、团花、绶带纹等图案,在铜镜、丝织品上也大量存在。因此,在利用纹饰断代时,应尽可能多参考其他质地的文物。
工艺
  制作工艺从商周至明清,每一时代都在继承前代工艺的基础上不断推陈出新并由此形成各自时代的工艺特点。两汉以前因受青铜工艺的影响,主要采用范铸工艺。两汉时期除范铸工艺外,还从西方传入了金丝抽拔与炸珠焊接等技术。魏晋以后,青铜工艺的影响已基本消除,器物的成型及装饰主要采用捶揲和錾刻等工艺。宋、元时期流行夹层技法,自秦汉以来习见的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎不见。花丝、镶嵌主要流行于明清时期,点烧透明珐琅工艺只有清代才有。
  对于考古发掘的金银器来说,墓葬、遗址或同出的其他器物的年代也对断定金银器的年代有重要的参考价值。但需要注意的是,由于金银器本身具有传承性,可历经岁月,世代相传,即便是同一墓葬或遗址中出土的器物,其时代也不一定相同。确定金银器的制造是否与入葬时间属同一时代,仍然需要其他证据来说明。比如,唐墓中出土的金银器,制造年代不一定是唐代,而很有可能是唐以前的魏晋南北朝。对于这种情况,只要掌握了各时代器物的主要特点,也是不难做出正确判断的。
  鉴赏与收藏金银器,除了必须掌握并熟知各个时代器物的形制特点、装饰风格和制造工艺以及与之有关的历史文化方面的综合知识外,还应该具备一些保养常识,尤其对于那些已经拥有金银器藏品的人来说,保养知识更是不可缺少。
  相比其它金属质地的器物,金银质地偏软,在鉴赏把玩过程中,应尽量避免挤压、碰撞或接触坚硬物体,以防止磨蚀表面或使器物变形损坏。金银质地虽软,但化学性质却非常稳定,特别是金,不易氧化,耐腐蚀性强,如果单独把它放在盐酸、硝酸或硫酸中,都能安然无恙,保持颜色不变,这一点是其它金属质地器物所无法相比的,如铜制品只要触及硝酸,便会失去光泽。也正因为如此,不少金银制品可以历经千年,仍新亮如初,成为传世之宝。当然,古代的金银器出土时,有些表层带有铜锈,尤其是银器。这是由于金银器在出土前,接触过其它腐蚀的铜,如与铜器一起随葬,而沾染了铜锈。另一原因,则是古代银器银的纯度不高,含有一定成分的铜银合金,当铜氧化腐蚀后,便在银器表面上形成铜锈覆盖层。不过,经过除锈垢处理后,大多可以恢复器物的本来面目。
  与金相比,银的防腐蚀性能则稍差,使银器的保养难度也相对比金器大一些。潮湿的环境、硫化氢和硫化物都会使银器表面氧化,使其色泽由白亮转变为灰或黑色,因此,银器的养护重点在于防止氧化、保持光亮。在这方面,人们已总结出了一些行之有效的方法。首先,应保持器物的干燥,存放在没有含硫和烟气的房间内(远离暖气),以免硫化(俗称氧化)变黑。其次,金银制品长期摆放后定期用擦银粉擦拭,也可防氧化。第三,如果银器表面氧化,可将洗净的金银器浸入加有铝箔或铝片、温度约78度的盐水或苏打水中1—3分钟,也可用海绵或纯棉布涂上光亮剂干擦,在器物表面形成一层透明的保护膜。第四,定期清洗。可用温水加普通洗洁精清洗(所有金银产品均不能用漂白水、强酸类去污粉等化学剂漂洗),并用清水过清,待晾干后,用干布沾少许擦银粉将有污渍的地方擦拭干净,既可保持光洁,又可以防氧化。此外,一些镀金银器也会因不小心使用、经常碰撞或刮磨,使镀金的部分脱落及失去光泽。对此,可试用一只蛋白,用打蛋器发打致微微起泡状态,然后用温水将器物清洗干净,并且抹干,用毛笔蘸上少许蛋白,轻轻在镀金部分拭擦,这样镀金部分就可保持光泽,并且不容易脱落。
慵懒安静的阳光 2024-05-12
1、看颜色
  黄金饰品的成色(含金量)不同,呈现的颜色也不同,黄金以赤黄色为佳,成色在95%以上;正黄色的成色在80%左右,青黄色的在70%左右,黄白略带灰色的在50%左右,俗话说:七青八黄九五赤,黄白带灰对半金,而古代金器的成色一般在60%——95%左右,除早期的金饰品含量较高外,其余均在80%左右,主要是为了提高其硬度,便于錾刻、加工。
  2、试金石
  用雨花石或硅质岩石,放在鹅血或鹅汤里煮一下,则成了黑色试金石,把金在上面一划,在划痕上用酸点试,无反应系黄金,有气体或划痕消失则是其它金属,然后平看色、斜看光、细听声,即可识别出成色。如金中含银多,在试金石上呈青色,性软;含铜多则硬,在试金石上一划则发声,如有标准金牌,与划痕一比立见分明,目前我国大部分银行及金店都使用试金石法,这种方法即简便又准确,误差仅千分之五,与现代X莹光分析法的结果不相上下。
  3、硝酸法
  是根据黄金耐腐蚀的特性,利用化学试剂进行鉴定的一种方法,一般以硝酸作为试剂。具体方法是:用玻璃棒沾上少许的硝酸,然后轻轻地涂抹到器物上,如果是黄金,就面无改色,安然无恙。这种点硝酸法常常与试金石法结合使用,将硝酸滴在试金石的金痕上,然后观察金痕的变化,据此能清楚地辨别黄金的真伪与成色的高低。如是纯金制品,无气泡,不冒烟。如是混金,就根据其反应大小及颜色变化对含金量做一个大致判断,需要较多的实践经验。
  我国古代的金店大多使用过这种方法,现美国大部分银行和金店都使用试金石,并配备了一套已知含金量的标准对牌作参照。
  以上所述的火烧和酸滴的方法,是鉴别金银器的最有效的方法,准确度很高,但同时对金银器具有较大的破坏性。
  4、试硬度
  纯金的硬度为摩氏2.8,银的硬度为摩氏2.7,同样用手“扳”也是个重要的方法,我们都知道黄金具有良好的延展性,1克黄金可以拉成直径0.00434毫米、长3500米的金丝;可锤炼成厚度仅为0.23纳米的金箔。黄金纯度越高,质地就越软,因此,黄金制品一般易变不易断,假的就易断不易变,如果用牙咬,就会在金面上留下印痕。用一根普通的大头针,也可轻易地划出凹痕,一件金质器物,拿在手中,如果在薄弱处或细小处,用手指轻轻扳动,就能觉察到柔软的质感。而铜只留下划痕,无凹痕。
  如果黄金中加入了其它杂质,那就没有这种性质了。比如加入了铝或铁、银之类的,不是变得硬脆易断,就是成色有大的改变。
  5、火烧试验
  俗话说“真金不怕火炼”,纯金放入火中烧红,取出来后颜色不变。根据黄金化学性质稳定,不易被氧化的属性,可进行烧试。如果取出来之后颜色有改变,那肯定有杂质。
  6、掂重量、听声音
  掂重量试轻重:黄金的比重为每立方厘米19.3克,远大于银、铜、锌、铅、镍等金属。如体积相同,黄金比白银重40%以上,比铜重1.2倍。据检验测定,一块约火柴盒见方的黄金,重量就有1斤多。故民间有“寸金寸金,一寸见方,即为一斤”的说法。拿到一块黄金,先用手掂试一下,看其体积的大小是否与重量相符。如发现体积大而重量轻时,就应怀疑是伪造的。
  听音韵与看强力:根据高色黄金无声无韵无弹力的特点,向硬处抛掷,发出噗嗒嗒的声音,无弹力;混金有声有韵有弹力,声音越尖、弹力越大、成色就越低,甚至有可能是假金。
1、看颜色
  黄金饰品的成色(含金量)不同,呈现的颜色也不同,黄金以赤黄色为佳,成色在95%以上;正黄色的成色在80%左右,青黄色的在70%左右,黄白略带灰色的在50%左右,俗话说:七青八黄九五赤,黄白带灰对半金,而古代金器的成色一般在60%——95%左右,除早期的金饰品含量较高外,其余均在80%左右,主要是为了提高其硬度,便于錾刻、加工。
  2、试金石
  用雨花石或硅质岩石,放在鹅血或鹅汤里煮一下,则成了黑色试金石,把金在上面一划,在划痕上用酸点试,无反应系黄金,有气体或划痕消失则是其它金属,然后平看色、斜看光、细听声,即可识别出成色。如金中含银多,在试金石上呈青色,性软;含铜多则硬,在试金石上一划则发声,如有标准金牌,与划痕一比立见分明,目前我国大部分银行及金店都使用试金石法,这种方法即简便又准确,误差仅千分之五,与现代X莹光分析法的结果不相上下。
  3、硝酸法
  是根据黄金耐腐蚀的特性,利用化学试剂进行鉴定的一种方法,一般以硝酸作为试剂。具体方法是:用玻璃棒沾上少许的硝酸,然后轻轻地涂抹到器物上,如果是黄金,就面无改色,安然无恙。这种点硝酸法常常与试金石法结合使用,将硝酸滴在试金石的金痕上,然后观察金痕的变化,据此能清楚地辨别黄金的真伪与成色的高低。如是纯金制品,无气泡,不冒烟。如是混金,就根据其反应大小及颜色变化对含金量做一个大致判断,需要较多的实践经验。
  我国古代的金店大多使用过这种方法,现美国大部分银行和金店都使用试金石,并配备了一套已知含金量的标准对牌作参照。
  以上所述的火烧和酸滴的方法,是鉴别金银器的最有效的方法,准确度很高,但同时对金银器具有较大的破坏性。
  4、试硬度
  纯金的硬度为摩氏2.8,银的硬度为摩氏2.7,同样用手“扳”也是个重要的方法,我们都知道黄金具有良好的延展性,1克黄金可以拉成直径0.00434毫米、长3500米的金丝;可锤炼成厚度仅为0.23纳米的金箔。黄金纯度越高,质地就越软,因此,黄金制品一般易变不易断,假的就易断不易变,如果用牙咬,就会在金面上留下印痕。用一根普通的大头针,也可轻易地划出凹痕,一件金质器物,拿在手中,如果在薄弱处或细小处,用手指轻轻扳动,就能觉察到柔软的质感。而铜只留下划痕,无凹痕。
  如果黄金中加入了其它杂质,那就没有这种性质了。比如加入了铝或铁、银之类的,不是变得硬脆易断,就是成色有大的改变。
  5、火烧试验
  俗话说“真金不怕火炼”,纯金放入火中烧红,取出来后颜色不变。根据黄金化学性质稳定,不易被氧化的属性,可进行烧试。如果取出来之后颜色有改变,那肯定有杂质。
  6、掂重量、听声音
  掂重量试轻重:黄金的比重为每立方厘米19.3克,远大于银、铜、锌、铅、镍等金属。如体积相同,黄金比白银重40%以上,比铜重1.2倍。据检验测定,一块约火柴盒见方的黄金,重量就有1斤多。故民间有“寸金寸金,一寸见方,即为一斤”的说法。拿到一块黄金,先用手掂试一下,看其体积的大小是否与重量相符。如发现体积大而重量轻时,就应怀疑是伪造的。
  听音韵与看强力:根据高色黄金无声无韵无弹力的特点,向硬处抛掷,发出噗嗒嗒的声音,无弹力;混金有声有韵有弹力,声音越尖、弹力越大、成色就越低,甚至有可能是假金。
今生无悔瓶 2024-05-02
你好,古代的金银器出土时,有些表层带有铜锈,特别是银制品。这种情况是由于金银器在出土前,接触过其它腐蚀的铜,如与铜器一起随葬,而沾染了铜锈。另一个原因,则是古代大多数银器的质地,是以含有一定成分的的铜合金,当铜氧化腐蚀后,便在银器上形成了铜锈覆盖层。不过这种情况,大多可以经过除锈垢处理,以复原器物的本来面目。此外,富有经验的人,还可以通过器物的声音、味道,以及颜色、手感等,来辨别金银器的真伪。
你好,古代的金银器出土时,有些表层带有铜锈,特别是银制品。这种情况是由于金银器在出土前,接触过其它腐蚀的铜,如与铜器一起随葬,而沾染了铜锈。另一个原因,则是古代大多数银器的质地,是以含有一定成分的的铜合金,当铜氧化腐蚀后,便在银器上形成了铜锈覆盖层。不过这种情况,大多可以经过除锈垢处理,以复原器物的本来面目。此外,富有经验的人,还可以通过器物的声音、味道,以及颜色、手感等,来辨别金银器的真伪。
黑崎龍少 2024-04-23

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