元明清青花瓷器有什么特点

以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

你好，元明清青花瓷器特点是：
1．造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色，处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调，大盘出现双层底。晚明是筒状炉，顺治为钵式炉。
2．工艺：粗糙不修胎。足根露胎，有跳刀及缩釉现象。双层底，又称隔漏底，外足高而内底低，只有顺治康熙时有。
3．胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。
4．青花：用回青少，用石子青多。顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。

1、在元代，各个钧窑窑场继续生产着传统品种天蓝釉、月白釉以及蓝釉红斑等器物，由于窑场规模扩大，重在扩大产量，加之大量生产的是日常用品盘、碗、罐、瓶等，与北宋末年禹县烧造的贡器如盆、尊、洗等相比显得相对粗糙逊色。与宋代钧窑器相比，元代钧窑器的特征是胎质粗松，釉面多棕眼，光泽较差，釉色以天蓝、月白为多，不少器物上往往饰以红色、紫色彩斑，元钧器物施釉多不到底，圈足内外无釉。但是，元代钧瓷中也有不少优秀作品，如1972年北京后桃园元代遗址出土的一对钧窑双耳瓶，高达63厘米，造型别致，釉色艳丽，是元代钧窑器中的珍品。  
2、明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品，它代表了釉下彩发展的最高阶段。由于青花花色清新典雅，所以用它装饰出来的瓷器，也就成了当时人们日常生活、陈设观赏以及文房用具中的主要瓷质用品。青花绣墩就是当时比较常见的一种生活用瓷。这种生活用瓷品种繁多，装饰各异。纹饰上突破了历来规范化的束缚，出现了大量的写意花鸟、人物、山水以及各种动物题材的画面。构图奇巧，线条洒脱。青花瓷器发展到现在，题材更加广泛，除了延续明清时期的纹饰之外，一些文人画风格的作品也成为青花瓷器的主要装饰图案。
3、清代瓷器的装饰纹饰、内容非常多样。其中的人物纹饰占了很大比重，较为常见的有婴戏图、行乐图、渔家乐图和仕女图，这些纹饰非常形象地表现出各个朝代的风格特征。清代早期，战争题材比较多见，瓷器上的人物纹饰强调故事情节，刻画精细，极具特色。到了清代中期，瓷器上的人物纹饰以文人画居多，比较细腻，强调意境，所画的人物，渔耕樵读以男性为多，琴棋书画以女性为多，纹饰线条纤细柔和。到了乾隆朝之后，青花瓷器的品质开始滑坡，无论釉色、工艺均远不及乾隆之前的产品，瓷器上的纹饰内容繁杂，对人物的内心刻画较少，比较强调吉祥如意的韵味。图案缺少层次变化，构图趋于疏朗，比较平淡，所绘人物大多有形无神。
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