怎么鉴定釉里红鼻烟壶
2024-05-24 13:40:45 (50分钟前 更新)
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一般如果说要去买可以带一个对这方面懂些的朋友一起去看看
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养生达人帅帅
2024-05-24
早期的釉里红采用涂抹的方法,有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红,形成红地白花,也有的在刻划的纹饰上填红,形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红,是后期作品,时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红,技法也很单一,基本上是勾勒加简单点染的方法。 随着元青花热的持久不衰,元釉里红更成为热中之热,仿品大量出现。据报刊上有些藏品介绍文章看,大多不可靠。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别,但其中几个地方可特别注意。胎骨过于细腻;底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况;釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯,没有透亮滋润感,釉里红呈色暗红或铁红,过于均匀,不见灰黑或苔绿,也无烧飞情况;有些仿品是用其他呈色剂,发色与釉里红不同;纹饰有些采用明清瓷画法,有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的,并不见同类大型青花瓷的画法;有的题“大元某某年制”款,均属臆造。 元代釉里红特征性强,如能多看博物馆藏品或可靠的图录,尚易于识别。
早期的釉里红采用涂抹的方法,有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红,形成红地白花,也有的在刻划的纹饰上填红,形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红,是后期作品,时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红,技法也很单一,基本上是勾勒加简单点染的方法。 随着元青花热的持久不衰,元釉里红更成为热中之热,仿品大量出现。据报刊上有些藏品介绍文章看,大多不可靠。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别,但其中几个地方可特别注意。胎骨过于细腻;底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况;釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯,没有透亮滋润感,釉里红呈色暗红或铁红,过于均匀,不见灰黑或苔绿,也无烧飞情况;有些仿品是用其他呈色剂,发色与釉里红不同;纹饰有些采用明清瓷画法,有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的,并不见同类大型青花瓷的画法;有的题“大元某某年制”款,均属臆造。 元代釉里红特征性强,如能多看博物馆藏品或可靠的图录,尚易于识别。
来自巴厘岛的松
2024-05-15
1:掏膛:鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例,必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”!并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作,工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求,如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大,壶身尤以壶肩处为主,现代工具难以弯掏,则可立即断定为近代仿品或新品。
2:瓶口:各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例,有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云,唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变,并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品,特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式,皆与瓶身呈九十度,口略凹变于操弄残留鼻烟,平口亦便于紧盖不致受潮,有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格,后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致,通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。,近代仿品多为钝圆状。
3:底足:清代烟壶底足相当多样亦相当精致,与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角;内凹足必然弯曲幅度流畅;椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底,越是趋于精美佳作。官造珍品,此一现像则更为明显。工艺表现更为整体,大凡差料轻作,符合好玉精雕的原则。
4:身型:鼻烟壶式样虽然多样,但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外,相同的款式品相繁多,唯其在材质、工艺、年代,各有不同,亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用,但亦不离传统工艺之籓篱,可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然,壶型规整大方,虽其细部雕刻展现不一,大形确不多改变,除少数受西洋风格影响以外,仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形,并在其间略作变化。
5:皮光:经久到代的烟壶,除了库出与窖藏之外,一般都经过了相当年代的使用状况,亦常在其内残留鼻烟粉沫,通常已结成颗粒状,烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕,如料壶阳工处失光,粉彩珐琅略脱,壶上出现细微刮痕,亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一,亦因其材质不同而略异,可以从材质硬度上感受其使用痕迹,若为玛瑙、璧玺、水晶,由于其硬度颇高,传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石,寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
1:掏膛:鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例,必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”!并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作,工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求,如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大,壶身尤以壶肩处为主,现代工具难以弯掏,则可立即断定为近代仿品或新品。
2:瓶口:各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例,有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云,唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变,并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品,特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式,皆与瓶身呈九十度,口略凹变于操弄残留鼻烟,平口亦便于紧盖不致受潮,有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格,后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致,通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。,近代仿品多为钝圆状。
3:底足:清代烟壶底足相当多样亦相当精致,与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角;内凹足必然弯曲幅度流畅;椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底,越是趋于精美佳作。官造珍品,此一现像则更为明显。工艺表现更为整体,大凡差料轻作,符合好玉精雕的原则。
4:身型:鼻烟壶式样虽然多样,但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外,相同的款式品相繁多,唯其在材质、工艺、年代,各有不同,亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用,但亦不离传统工艺之籓篱,可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然,壶型规整大方,虽其细部雕刻展现不一,大形确不多改变,除少数受西洋风格影响以外,仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形,并在其间略作变化。
5:皮光:经久到代的烟壶,除了库出与窖藏之外,一般都经过了相当年代的使用状况,亦常在其内残留鼻烟粉沫,通常已结成颗粒状,烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕,如料壶阳工处失光,粉彩珐琅略脱,壶上出现细微刮痕,亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一,亦因其材质不同而略异,可以从材质硬度上感受其使用痕迹,若为玛瑙、璧玺、水晶,由于其硬度颇高,传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石,寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
幸福0571
2024-05-12
建议去找一些专家鉴定。现在网络上有一些专门从事文物鉴定的网站,可以去联系下他们
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小李飞刀xy
2024-05-07
釉里红的工艺方法和青花完全相同,都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成,区别在于青花用钴料为呈色剂,而釉里红用铜料为呈色剂。 元代釉里红和青花相仿,都在十四世纪的二、三十年代出现。釉里红工艺要求高,品质难以控制,发展缓慢,产量远远少于元青花,故珍贵
釉里红的工艺方法和青花完全相同,都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成,区别在于青花用钴料为呈色剂,而釉里红用铜料为呈色剂。 元代釉里红和青花相仿,都在十四世纪的二、三十年代出现。釉里红工艺要求高,品质难以控制,发展缓慢,产量远远少于元青花,故珍贵
ellegirlme
2024-05-03
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