有中国气息的，还要有人家
急~~~~~~~~~~~~~~~~~ 我是初学者来滴,问问个位大虾,工笔画要啥材料?(详细一点哦) 国画的手法，事实上能够了解为中国画家应用毛笔的方式，也就是说因毛笔而造成的拿笔、调墨的手法，在其中墨法中包括了颜色的手法。下边网编要详细介绍的是国画山水画技法中的皴法，我们一起来看看。国画山水画技法中的皴法中国画技法1.折带皴别称“侧纵”。国画山水画技法中皴法的这种，是这种主要表现方折石头的皴法。元朝倪瓒结合每家皴法以写阳澄湖石头创用之。怎么画是先横拖一长笔，随后以95°的方位偃折而下，用两组那样的笔法重合堆积，像带子伸缩在某处。多正方形忌类同，尺寸两色，须有宾主环绕着气脉，雄浑圆滑，拿笔强有力，线框简淡、精审。中国画技法2.牛毛皴国画山水画技法中皴法的这种，是披麻皴的变体，这种横着的细曲皴法，拿笔柔劲披离，行容牛毛，故称。元朝的赵孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作青山绿水。王蒙《溪山高逸图》以繁密的牛毛皴见胜，湿区相济，秀润中见厚实浑穆。中国画技法3.乱柴皴国画山水画技法中皴法的这种。如一大堆乱柴，主要表现石头转变的数不胜数和重感。拿笔可点、线、面融合，中、侧、顺、逆锋合用。墨需有湿区、浓淡之转变，一挥而就为妙。中国画技法11.披麻皴国画山水画技法中皴法的这种。以侧偏的笔势，沿着石头的弧势皴下，如散麻下披，故称。是这种最普遍的石头皴法，擅于主要表现坡势较为轻缓的石头。皴时须上轻下重，为此表达石头的昏暗。披麻皴是主要表现江南山水的传统式技巧。五代江北花鸟画的开拓者董源就以披麻皴主要表现江南山水的秀美景像，如《潇湘图》卷。董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江北花鸟画流派既以披麻皴为鲜明特点之四。元朝黄公望所写的《富春山居图》卷，也要以此类皴法营造圆浑的江北地势。中国画技法4.解索皴国画山水画技法中皴法的这种，是披麻皴的变体。元朝的王蒙在董、巨披麻皴的基本上造就知道索皴。将笔势较齐整的披麻皴，更改为灵便、交差的线框，形近解除的绳子，故称。在历史上应用解索皴获得突显贡献的山水画家是王蒙。他写作的《惠麓小隐图》等，以解索皴营造了态势奇妙的峡谷峰崖。中国画技法6.卷云皴也称“云头皴”。最开始产生的皴法之四。笔法像云相同酥软、轻柔、伸展自如友家。晚唐时已出現类似的笔法，李成小结老前辈的方式，又融合所在地域的山河特性，健全了这一怎么画，并使之进到前所未有水平，变成该画派的起源。中国画技法11.雨滴皴国画山水画技法中皴法的这种。或称作白芝麻皴，如雨点小粒，聚点成皴，犹如聚沙成山，后代以其形近而名。拿笔似“小斧劈皴”。雨滴皴也按石头的阳阴向背加坡，以表达色根和土壤层，或称作淋雨墙头皴。中国画技法8.小斧劈皴国画山水画技法中皴法的这种。如雨滴皴通常，适合主要表现石头坚硬的特点。拿笔方位侧锋“听”出，下笔时头重尾轻。李唐的《万壑松风图》是小斧劈皴应用的最开始且最好的著作。中国画技法10大斧劈皴国画山水画技法中皴法的这种。自小斧劈皴转变成，全部南宋(特别是在马远、夏圭)及明朝浙派风靡画大斧劈皴。画时将笔侧睡如斧之砍劈，样子是圆头尖尾，落笔重而收笔快，最合适主要表现火成岩的构造。中国画技法11.菏叶皴国画山水画技法中皴法的这种。菏叶皴取菏叶筋展披拂之形，是主要表现江北土层山峰，经降水长期性侵蚀後，产生的园林景观特点。画菏叶皴亦以优美的后卫主导，具备披麻皴与解索皴的特点。中国画技法4.骷髅头皴国画山水画技法中皴法的这种。在王蒙及文徵明的画中偶见空窍如意如骷髅头的石头。画骷髅头时应画出恶形丑怪为宜，如同古代人所揭的石之五德“丑、漏、绉、透、瘦”，窟髅皴合适主要表现玄武岩地貌或海宾的奇石、太湖石等。中国画技法12.米点皴国画山水画技法中皴法的这种。米芾、米友仁父子俩变董源的“好点子皴”而成米点皴，描绘江北云山烟雨梦，再加水分的3D渲染看起来非常秀润。画米点宜卧笔而点，重视浓淡交错主要表现，米点亦有遮盖於披麻皴上者。中国画技法13.其他皴法国画皴法的名目繁多，除开所述十二种皴法之外还有马牙皴、好点子皴、豆瓣电影皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴主要。中国画技法14.点苔画石头在皴染以后，常常要历经点苔的程序流程，不然感觉过度光洁整洁，苔点代表石头上的一些树或野草等，之后慢慢趋于写意画写趣。宋朝之前的花鸟画多不点苔，南宋美术家主要表现江北湿冷而易得莓苔的石头，慢慢应用点苔，在元明两代点苔更为强盛，如赵孟頫的“立苔”，王蒙的“渴苔”，倪瓒的“横苔”，沈周的“攒苔”及石涛的点苔常有独到见解，除此之外还有泥金苔点，色苔点的应用。左右就是说小并成您详细介绍的中国画技法之花鸟画皴法，期待可以协助到您。大量有关中国画技法的有关新闻资讯，请再次关心土巴兔装修网。
